University of Southern California Dissertations and Theses

9 musical compositions

(USC Thesis Other)

9 musical compositions

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TABLE OF CONTENTS

TITLE PDF pg.

Phosphenes (2019) for soprano saxophone, alto saxophone, and piano 3

The Séance (2019) for five singers and piano 31

Flirt (2018) for flute and piano 76

Shorelines (2018) for mezzo-soprano and violin 103

Harp My Bones (2018) for soprano and piano 116

Coil (2018) for flute, clarinet, trumpet, violin, viola, and violoncello 135

Poem (2018) for violin and guitar 166

Ash-Blue / Valentine (2018) for high/medium voice and piano 171

Serpentine (2018) for saxophone quartet 175

TIMOTHY PETERSON
commissioned by Russell Kerns
PHOSPHENES
for soprano saxophone, alto saxophone, and piano
2019
PHOSPHENES
PREFACE
A phosphene is the impression of light, colors, and various shapes that we perceive
when we close our eyes. This phenomenon reflects the ghostly textures and jazz-tinged
melodies that mist over, crystallize, and evaporate throughout the work.
Duration: approx. 8 minutes
{
°
¢
{
{
Timothy Peterson © 2019
All Rihgts Reserved
Soprano Saxophone
Alto Saxophone
Piano
[tacet]
q = ca. 50 Free, mysterious
[tacet]
distribute repeated notes between hands freely
glitchy*
m p p p p
* throughout the piece, complex erratic rhythms should be executed as much as possible,
but they may be approximated, if need be, to express the intended "glitchy" character.
P (sustain until otherwise indicated)
p p p
freely, espress.
p
Pno.
m p p p s f z s f z s f z f m p m f
Pno.
p
dolce
p p p p p
( sempre P )
p p p
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C SCORE
Timothy Peterson
2019
Phosphenes
Commissioned by Russell Kerns
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glitchy
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dolce
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Pno.
mp mf
espress.
3
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warmly
Pno.
(both hands)
sparkling
repeat
long
rall.
5
fp f p
Pno.
p
espress.
mf
p
pp
sotto voce
Subito A Tempo (q q = ca. 50)
7
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¢
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{
Sop.
Pno.
ppp
rall.
31
*
( P )
* Improvising only on the boxed pitches, gradually thin out the texture,
offering hints of an erratic rhythm but ultimately creating a serene
wash of sound evocative of wind chimes. Measures 31-32 should last
approximately 20-30 seconds.
Pno.
32
Pno.
long
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Sop.
Pno.
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q = 50 Tenderly
33
pp
( P )
p
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pp
ø
Sop.
Pno.
mp
p
36
mp
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mf p
Sop.
Pno.
mf p
38
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( P )
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41
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pp
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Sop.
Alto
Pno.
pp ppp
Piú mosso (q = ca. 60) Eerie
accel. C
46
ppp p
ppp
glitchy but rippling in a serene way
cresc.
p
°
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Pno.
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Sop.
Alto
Pno.
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Sop.
Alto
Pno.
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molto rall. q = 40 molto accel.
54
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Alto
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63
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67
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69
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p
Sop.
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Pno.
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< y = y >
q = 100
73
p
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mf
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78
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84
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Triumphant, rowdy, heavy groove (sempre q = ca. 60) E
94
ff
ff
l.h.
cresc.
ø sustain until otherwise notated
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{
°
¢
{
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¢
Sop.
Alto
Pno.
p
96
*
*
* In mm. 97-101, gradually introduce random, dissonant pitches and cluster chords
into the arpeggiated gestures, though be sure to end each gesture on the same pitch (G6).
*
*
*
Sop.
Alto
Pno.
f
ff
98
Sop.
Alto
Pno.
100
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February, 2019
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2 6

TIMOTHY PETERSON

THE SÉANCE

for five singers and piano

Libretto by SARA FETHEROLF

2019

THE SÉANCE

PREFACE

At a dinner party in the early 20th century, Mr. More, a businessman with a scientific interest in the
afterlife, invites his sister and her new husband (Mrs. and Mr. Foster) to take part in a ritual to call
on the dead. What begins as a form of after-dinner entertainment takes a turn for the uncanny when
the spirits of the dead respond in unexpected and disturbing ways.

Set in an era when Spiritualism was in vogue and the wealthy enjoyed experimentation with the
occult, The Séance poses the following questions: what would it mean if we viewed death as
something that concerns more than humans in the present, especially our loved ones? What if we
considered the deaths of strangers from the distant past and recognized death as a phenomenon that
concerns the natural world as well, especially due to human activity? How might we change if we
thought of our inheritance as broader than our immediate family tree?

Scene duration: approx. 14 minutes

SCENE

A large study and sitting room in early 20th century America. Part library, part cabinet of curiosity,
the room is expensively furnished and lined in shelves containing books and other artifacts.

SET

A table center stage with three chairs around it. The following props may be used or mimed:

A box or chest (containing a mummified forearm)
Bottle of champagne
Four champagne glasses
Table decorations (e.g. candles)

THE SÉANCE

CAST / INSTRUMENTATION

THE VOICE OF THE DEAD Soprano 1

MRS. FOSTER Soprano 2

THE MEDIUM Mezzo-Soprano

MR. FOSTER Tenor

MR. MORE Baritone

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(MR. MORE enters sitting room, showing in MR. and MRS. FOSTER)
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Mrs. F
Pno.
you've per haps - im bibed - too lib 'ral - ly - this eve ning, - dear bro ther. -
38
(P)
Mrs. F
Pno.
sempre p through gritted teeth, scolding
Y ou're get ting - sen ti - ment - al -
col piano
40
p
ø ø ø
Mr. F
Pno.
That's
mf
all right, my love.
p
It's on ly - nat
recit.
u - ral - and right to be sen ti - men - tal - at cer tain - times.
Sempre q = 66 D
43
mf mp
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Mr. F
Mr. M
Pno.
Deaths and wed dings, - for in stance. -
47
Y ou
p recit.
see dear est - sis ter, - Mis ter - Fos ter - un der - stands. -
p
ø ø
Mr. M
Pno.
(Musing to himself as he continues to search his shelves.)
Deaths
p
and wed dings... - deaths and wed dings... - Ah!
subito mf
52
pp mf
ø
Mr. F
Mr. M
Pno.
...What
mp skeptical
is it?
54
Y ou'll
mf sempre recit.
be in 'trest - ed - to
(MR. MORE sets a box on the table and lifts the lid. MR. and MRS. FOSTER peer into it.)
see this, Mi ster - Fos ter. - What
p incredulous
is it?
p
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Mrs. F
Mr. M
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I
mf
58
That,
mp
sir, is the embalmed forearm of an Egyptian noblewoman.
colla voce
(sempre P)
Mrs. F
Mr. M
Pno.
told you my brother was a bit of an ec centric. -
60
Do you know
mp
about the Egyptian
p
(sempre P)
Mr. F
Mr. M
Pno.
I'm
p
a fraid - I'm not much
mp
for all that me ta - -
Faster (q = 76)
E
63
afterlife, Mr. Foster?
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Mr. F
Pno.
phy si - cal - stuff; mum
p sarcastically spooky
mies - and a ni - mal - gods.
67
p dance-like
ø ø
Mr. M
Pno.
Me
f
ta - phy - si - cal? -
short
I
p
am a man of sci ence, - sir.
q = 100 Cheeky F
73
subito f
short
p
quick
°
Mr. M
Pno.
I've ac quired - these re mains - for pure
mf
- ly sci en - ti
mp
- fic reas ons. -
throughout
< e = e >
78
mf
p playful
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mf
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Slightly faster (q = 112)
82
f subito p
mf
mf
Mr. M
Pno.
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mf
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p
86
Mrs. F
Mr. M
Pno.
John,
f
you're be ing - aw f'lly - mor bid. -
90
f
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pesante
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Mr. M
Pno.
(MEDIUM "knocks.")
As
f
if on cue!
q = 50 G
93
mp f
f
mp
°
Mr. M
Pno.
(MR. MORE shows MEDIUM in)
Y our timing is perfect, madame.
Free, recit.
97
f
ødepress until otherwise notated
arpegg.
Medium
Mr. M
Pno.
(MEDIUM approaches the table in center stage, moving theatrically, feigning a deep trance state.)
100
I've
mf
invited here tonight, for our enter tainment - and en lightenment - a renowned me -
2
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3
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Medium
Mr. M
Pno.
(MEDIUM sits down and begins gesticulating
as if to evoke spirits.)
103
dium, - - - a
p
woman who has the gift of communicating with those
f
depress until otherwise notated ø
p
Mr. M
Pno.
sad and rest less - souls, those
p
souls
(ALL onstage except MR. MORE move to join MEDIUM at table.)
who have passed from our world and in ha - bit - an oth - er! -
sempre recit. (q = ca. 50)
105
ø
Mrs. F
Mr. M
Pno.
This
mf sardonic
is ri di - cu - lous, - John!
109
An af ter - life, - Mis ter - Fos ter, - be yond - sci en - ti - fic - doubt!
f
mp
n f
p
ø ødepress until otherwise notated
3
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°
¢
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¢
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°
¢
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Medium
Pno.
We
p freely, with much melodrama
call to that which is un bod - ied. - We call to that which is un seen. -
Slightly faster, mystical (q = 72) H
113
f
repeat ad lib.
p
Mrs. F
Medium
Pno.
This
mf
is all ve ry - the a - tri - cal, - is n't - it?
118
We call to that which came be fore.
mf
-
mf
sempre P
mf
Medium
Mr. M
Pno.
Dear
mf
de part - ed, - we, the liv ing - call.
q = 54 Free, quasi recit.
122
Y ou
mf
were al ways - such a skep tic, - Kath 'rine. -
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
2
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2
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2
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2
4
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-
3 3
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Œ
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œ b
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˙ b ˙ b
1 2
°
¢
{
°
¢
{
°
¢
{
Medium
Pno.
Speak through this mouth. Dear un bod - ied - de part - ed, - we
f
call to you.
124
f
mf
sempre P
mp
Medium
Pno.
Through this mouth, be heard.
127
fp f
trem. pitches in random order
fp f
n
f
ø depress until otherwise notated
sempre P
Medium
Pno.
Spirit,
p slowly, tentatively
have you heard our call?
q = 120 Rhythmic
I
133
crisp, like Morse code
p mf p
sempre P
3
4
2
4
3
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J
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R
‰
1 3
°
¢
{
{
{
{
Mrs. F
Medium
Pno.
These
mf fed up
par lor - tricks!
A tempo (q = 120)
q = 100
137
Spirit,
p a little faster
will you speak to us?
p f p
sempre P
Pno.
pp
RH only
maniacal mockery
accel.
142
sempre P
Pno.
ff
q = 160
148
fp fp f ppp
Pno.
(All onstage wait for more "tapping." VOICE OF THE DEAD enters - or has already entered around m. 143 -
and stands silently behind MRS. FOSTER. She is invisible to everyone onstage.)
151
sempre P
2
4
2
4
2
4
2
4
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∑ ∑ ∑ ∑
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™
1 4
°
¢
{
°
¢
{
°
¢
{
Medium
Pno.
The
p
spirits are ti mid - to night - They are per haps - un wil - ling— -
q = 48 Eerie J
152
sempre P (despress until otherwise notated)
Mrs. F
Pno.
(VOICE OF THE DEAD brushes up against - or somehow nonverbally engages with - MRS. FOSTER.)
[yelp]
f startled
A
p
spine up my chill—
f
a
p confused
chill up my
158
subito p
improvise irregular rhythmic pattern to immitate Morse code
sempre p
f crisp
very fast
Mrs. F
Pno.
spine— like
sempre p
some one - walked o ver - my grave.
160
subito f
Morse code
subito f
3
4
3
4
3
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
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-
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1 5
°
¢
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°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Medium
Pno.
What
p inhuman
do you think you are cal
mp
ling - to?
Slightly slower (q = 56)
otherwordly
K
163
Spi
f
rit, - re veal - your self! -
a swell of intensity
sempre P
fp
f p
The Dead
Pno.
Do
p
you think we're all mo
f pesante
thers - here? Do
p
you think we're an af ter - life - of trust funds and
167
f
sempre p
The Dead
Pno.
lul
mf
la - bies;
p
- do you think we're de pend
f sharp
- a - ble? -
171
p
f
subito f
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œ b œ œ
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æ
æ
æ
œ
1 6
°
¢
{
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Pno.
Will
p
you try to name
f
us,
p
now that you've gi ven - us a mouth?
f
(th)
L
174
fp
sempre P
n
Medium
Mr. M
Pno.
Spi
f frenetic
rit, - do as I tell you! Spi rit, - tell us your name!
178
What
p terrified
is this? I thought you'd be speak ing. -
f
P (depress until otherwise notated)
f
n
The Dead
Pno.
Name?
mf
delay port.
f
(muh!) I
p mysteriously
am an cient - spe cies - of li chen, -
Sempre q = 63 M
182
p
p
f
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5
&
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1 7
°
¢
{
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Pno.
and
(fl)
flies that mi ni - ster - to fam ine - vic tims. -
186
sempre P
The Dead
Pno.
I am e le - phants - stran gled - and dis man - tled; -
189
The Dead
Pno.
I am the cur ses - their i
mp
vo - ry - dreamed up
Faster (q = 80)
193
&
U
3
&
∑ ∑ ∑
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˙ b
˙ b
˙ b
1 8
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Pno.
as it was carved in to - re l - iqua - ry - chests.
rall.
q = 56
195
sempre P
The Dead
Pno.
(Placees a hand on MRS. FOSTER's shoulder. MRS. FOSTER sits up straight and looks strangely vacant; entranced.)
198
f very fast
p
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- -
3
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7
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1 9
°
¢
{
°
¢
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The Dead
Mrs. F
Pno.
Name?
p
delay port.
f
(muh!) Did
p angry
you sup pose - you could rule
f
o ver - the past? (t)
Sempre q = 56 Martial N
199
Name?
p
delay port.
f possessed
(muh!) Did
p angry
you sup pose - you could rule
f
o ver - the past? (t)
sempre P
f p
The Dead
Mrs. F
Mr. F
Pno.
Did
p
you sup pose - you could al
f
pha - be - tize - it? (t)
203
Did
p
you sup pose - you could al
f
pha - be - tize - it? (t)
Kath
p frantic
'rine? - What's the mat ter - with her?
f
p f
3
4
2
4
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˙ b
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°
¢
{
°
¢
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The Dead
Mrs. F
Pno.
I
p intense
am a sto ry - passed down through three hun dred - ge ner - a - tions - of
q = ca. 84 Chant-like O
206
I
p intense
am a sto ry - passed down through three hun dred - ge ner - a - tions - of
sempre p
sempre P
The Dead
Mrs. F
Pno.
mid wives - a bout - how to make a breached ba by - sur vive - the birth. and
p
rall. q = 50
209
mid wives - a bout - how to make a breached ba by - sur vive - the birth. and
p
3
4
2
4
3
4
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4
3
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3
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2 1
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mrs. F
Pno.
I am the mid ie - val - mid wife - who danced up on - the coals as pun ish - ment - for tel ling - that tale.
rall.
212
I am the mid ie - val - mid wife - who danced up on - the coals as pun ish - ment - for tel ling - that tale.
sempre P
The Dead
Mrs. F
Pno.
I am bl ood
f delay port.
- on the ab ba - toir - floor and the books of Al ex - an
mf
- dri - a. -
A tempo (q = 50)
Slightly faster (q = 60)
215
and the books of Al ex - an
mf
- dri - a. -
f
f
mp
2
4
2
4
2
4
2
4
3
4
2
4
3
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2
4
3
4
2
4
3
4
2
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-
- - - -
-
6
3 6 3
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- - - - -
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6 3 6 3
&
∑ ∑ ∑
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molto appassionato
U
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∑ ∑ ∑
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∑ ∑
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˙ b
˙ b
˙ b
˙ b
2 2
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mrs. F
Pno.
Name
p
for me the in fi - nite - flocks that once
P
220
Name
p
for me the in fi - nite - flocks that once
p
sempre P
The Dead
Mrs. F
Pno.
blot ted - out the sky like an ink spill. Name
sempre p
the es tu - a - ry - where vast tribes of sal mon - once passed
Slightly faster (q = 72)
223
blot ted - out the sky like an ink spill. Name
sempre p
the es tu - a - ry - where vast tribes of sal mon - once passed
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
&
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3 3
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3 3
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∑ ∑
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3 3 3
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-
3
3 3 3
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∑ ∑
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.
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“
∑
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œ b œ œ b
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j
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j
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b
b
b
J
‰ Œ Œ
˙ b
˙ b
˙ b
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™
˙ b ™
˙ b
˙ b
2 3
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mrs. F
Pno.
by on the long est - day of sum mer. -
(VOICE OF THE DEAD moves away from
MRS. FOSTER, who remains entranced.)
col piano poco rall. q = 56 Q
227
by on the long est - day of sum mer. -
col piano
fp
sempre P
The Dead
Mr. F
Mr. M
Pno.
(VOICE OF THE DEAD circles table, eventually positioning itself behind MR. FOSTER.)
230
What
p panicky
is this? What
subito f
does this mean?
What
f
have you done?
f
fp
&
-
∑
U
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-
∑
U
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∑ ∑
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11
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10
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J
‰
2 4
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mr. F
Pno.
long
(VOICE OF THE DEAD possesses MR. FOSTER.)
(th)
p
like steam
mf p
Sempre q = 56 R
233
long
In
p possessed
the cold of the earth, (th) li quid - and si
mp
nu - ous, -
long
f
f
ø despress until otherwise notated
The Dead
Mr. F
Pno.
(s)
p
hiss
f p
237
(s) em balmed - at the roots of moun
mf
tains, -
f f
ppp
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
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2
4
3
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3
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3
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2
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3
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∑
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‹
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3 3
3
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∑
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“
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∑
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U
∑
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∑
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∑ ∑
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∑
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>
”
“
.
>
∑ ∑
”
“
>
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>
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>
∑ ∑
3
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>
œ
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Œ ‰
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œ # œ œ
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œ
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œ
œ
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Œ
œ
œ
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œ
œ
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œ
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Œ
¿
‰ ≈
œ
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œ œ œ œ œ
œ # œ œ #
Œ
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b
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œ
œ
œ
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œ
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œ
œ
œ
œ
J
‰ Œ Œ
2 5
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mr. F
Pno.
Did
p
you real ly - sup pose -
Freely
losing temper and sanity
q = 50 S
241
the
pp falsetto, in a state of wonderment
bones of great li zards - pool. Did
p
you real ly - sup pose -
sempre P
The Dead
Mr. F
Pno.
oil
f furious
and coal would burn and burn and burn for you,
Pesante (like a hellish, dirty blues)
247
oil
f furious
and coal would burn and burn and burn for you,
f
°
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
3
4
2
4
3
4
3
4
2
4
3
4
3
4
2
4
3
4
3
4
2
4
3
4
&
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
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‹
-
3
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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-
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-
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6
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‹
-
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-
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6
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3
3
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∏ ∏ ∏ ∏ ∏
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3
3
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#
j
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œ
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œ
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n
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œ
œ #
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Œ Œ ®
œ
œ
n
b
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œ
œ b
n
œ
®
œ
œ
œ
#
n
n
‰
œ
œ #
#
j
œ
œ
œ
œ
#
n
J
‰ Œ
œ
œ
œ
#
n
#
œ
œ
œ
n
n
œ
œ
œ
b
b
b
≈
œ
œ
œ n
R
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œ
œ
œ n
n
b
Œ
œ
œ
œ
œ n
b
b
œ
œ
œ
œ #
n
n
œ
œ
œ
œ
n
n
#
b
2 6
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mr. F
Pno.
250
but
f rhythmic
when you call it to speak it would keep its peace?
fp
depress until
otherwise
notated
P
pp mf
The Dead
Mr. F
Mr. M
Pno.
(s)
p
gradually widen embouchure to raise pitch
mf n
Sempre
q = 50
T
252
(s)
f
gradually purse lips to lower pitch
n
E
p terrified
(to MEDIUM)
nough! - Make it stop!
fp
Morse code
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
&
∑ ∑
&
‹
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. . .
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9
≈ > . .
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>
3
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3
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3
3
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œ #
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>
3
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3
3
10
œ
œ
œ #
œ #
œ #
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∑ ∑ ∑ ∑
&
‹
port.
∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑
-
∑
3
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”
“
”
“ ”
“
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˙ ˙ œ œ ˙ œ
œ
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œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ
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œ b œ œ œ n œ œ
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œ
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œ
j
‰ ‰
œ
œ
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#
j
‰
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œ
œ b
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Œ
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œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
b
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J
‰ ‰
œ
œ
œ
b
J
‰
œ
œ
œ
n
#
œ #
œ #
Y
Y
Œ ‰
œ
J
œ b
Œ ‰
œ œ
œ n
œ b ™
œ
™
œ #
2 7
°
¢
{
°
¢
{
°
¢
{
Mr. M
Pno.
I thought on ly - the dead we want ed - would come.
close to /m/ gradually
(m)
258
p
sempre P
C#1 should resonate through m. 275
Medium
Pno.
Some
p
times - the dead don't be have - the way we wish them to.
Slower (q = 40)
261
The Dead
Medium
Mr. M
Pno.
(VOICE OF THE DEAD moves to position itself behind the MEDIUM.)
(possesses MEDIUM)
264
(becomes entranced,
no melodrama this time)
Is
p recit.
that all you have to say for your self? -
trem. pitches in random order to create an eerie bisbigliando effect condense bisbig. into .................. tr. ....... Morse code trem.
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
2
4
2
4
2
4
?
-
6
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10
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œ #
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port.
3
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˙ ˙ ˙
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∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑
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-
-
∑ ∑
6
&
&
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œ
œ # œ œ n œ
Œ
Œ
Œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ # ™ œ œ œ
œ
œ n œ
Œ Œ
Œ Œ
Œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
R
≈ ‰
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æ
æ
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œ
J
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æ
æ
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œ
æ
æ
æ
œ
æ
æ
æ
œ
Œ
2 8
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Medium
Pno.
Do
p
you know what I am, man of sci ence? -
q = 60 Lyrical
U
268
Do
mp eerily sweet
you know what I am, man of sci ence? -
p
sempre P
The Dead
Medium
Pno.
I am the mum mi - fied - no ble - wo - man - whose left arm you keep as cu ri - o. -
272
I am the mum mi - fied - no ble - wo - man - whose left arm you keep as cu ri - o. -
&
-
&
-
&
”
“
&
∑ ∑ ∑ ∑
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-
3 6 3
&
3 6 3
&
“
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∑ ∑ ∑ ∑
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Œ
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œ b œ
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Œ
œ b œ œ
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œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
Œ
æ
æ
æ
˙
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æ
æ
˙
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æ
æ
˙
æ
æ
æ
˙
2 9
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Medium
Pno.
cantabile
I'm the rays
mf
of sun
276
cantabile
I'm the rays
mf
of sun
mp
re flect - ed - on the ri ver - the day of her death.
p
sempre p
mf warm
sempre P
The Dead
Medium
Pno.
I
p
am the tears
mf
her son wept as
p
she was swathed in lin
mp
en. -
281
I
p
am the tears
mf
her son wept as
p
she was swathed in lin
mp
en. -
mp
n
&
3
∑
3
&
3
- -
3
6 6
&
“
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?
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∑ ∑ ∑ ∑
&
- -
3
3
3
&
- -
3 3 3
&
“
: ;
?
—
–
-
∑ ∑
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œ b
œ
œ b
œ b
œ b
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Œ
Œ
œ b œ
œ œ
œ b
œ b
œ
œ b
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œ b œ b
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
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æ
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æ
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æ
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æ
æ
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b
Œ
Œ
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œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ b œ
œ œ
‰ Œ
Œ
œ œ œ
œ b œ œ œ b œ n œ œ œ œ
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æ
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æ
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j
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3 0
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Medium
Pno.
Did
p
you think I was at your di spo
f
- sal? -
Slightly slower (q = 50), getting angry
285
Did
p
you think I was at your di spo
mf
- sal, - man of sci
f
ence? -
fp
mp
sempre P
f mp
The Dead
Medium
Pno.
Did
mf
you think I was some thing - you could con tain?
f
-
287
Did
mf
you think I was some thing - you could con tain?
f
-
3
4
3
4
3
4
3
4
&
>
6
&
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6
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“
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3 5
&
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>
> >
3 5
&
“
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&
‰
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‰ Œ
‰
œ b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ
œ b œ
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‰
æ
æ
æ
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æ
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æ
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æ
æ
æ
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˙ b
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œ œ œ # œ œ
œ # œ œ œ œ
œ
Œ ‰
œ œ œ < n > œ œ œ œ œ œ œ œ
æ
æ
æ
˙
æ
æ
æ
˙
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˙ b
˙ b
˙ b
™
˙ b ™
3 1
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Medium
Pno.
Faster (q = 72)
289
f
sempre P
Mr. M
Pno.
E
f desperately
nough! - Si lence! - Si lence, - pl ease! -
290
ff mf
play low, randomly pitched, nondiatonic
scale to create rumbling effect
depress until otherwise notated ø
f
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
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“
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9
9
9
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3
- port.
3
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∑ ∑ ∑
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œ
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œ
œ œ
œ # œ
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‰
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˙
˙
˙
˙
˙
œ
3 2
°
¢
{
°
¢
{
Mr. M
Pno.
Don't you think I wept for my mo ther - too?
A little slower (q = 60)
294
mf
sempre P
The Dead
Mr. F
Pno.
If
f
you call the dead,
Sempre q = 60 Glorious V
296
If
f
you call the dead,
f
mf
ø depress until otherwise notated
f
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
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5
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∑ ∑
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∑
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∑
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œ œ œ ™ œ ˙
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œ
œ
‰
œ
œ
j
3 3
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mr. F
Pno.
you make a pact to grieve the un seen: -
299
you make a pact to grieve the un seen: -
sempre P
arpeggiate a random series of clusters and single notes
to create a dissonant wash of sound
mf
f
The Dead
Mr. F
Pno.
un
f cantabile
mined - moun tain - side -
302
un
f cantabile
mined - moun tain - side, -
mf
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
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3 3
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œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
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œ œ œ œ b œ œ
œ b
œ
˙ # ™
˙ #
™
˙ #
˙ #
œ #
œ #
Œ
œ
œ
6
6
6 #
œ
œ b
œ n
‰
œ
œ
j
Œ Œ
œ œ
œ #
œ œ ˙
Œ Œ
œ œ œ
œ œ
œ #
œ #
J
‰
˙ #
˙ #
œ #
œ #
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
j
œ
œ b
œ œ #
3 4
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mr. F
Pno.
Py re - ne - an - ib ex -
305
mi grant - bird, and pre hist - or - ic - red wood - tree.
flutter fingers over random clusters,
following an arcing contour
f
sempre P
The Dead
Mr. F
Pno.
309
break into a series of random pitches to create a dissonant
"crash landing" into m. 310
f
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
&
∑
3
∑
&
‹
∑
3
&
1
5
4
3
2
&
∑ ∑
&
∑
&
‹
&
5
4
3
2
1
?
12
25 œ #
œ
œ #
œ
œ n
œ
6
6
6
6
6
&
5
4
3 2 1
?
œ b
œ
œ b
œ b
œ
œ b
6
6
6
6
6
Œ
œ œ œ œ
œ #
œ
Œ
œ œ
œ #
œ
Œ Œ
œ
œ œ œ œ
œ #
œ # œ
˙
˙
6
6
6
6
6
œ
œ
˙
˙
œ
œ
˙
˙
œ
œ
œ #
œ #
˙
3 5
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mrs. F
Mr. F
Mr. M
Pno.
There are mo thers - who stood chained to the deck of a slave ship as it
Faster (q = 92), but a cut-time feel (h = 46) to evoke another dirty, hellish blues,
this one more martial
W
310
There
f
are mo thers - who stood chained to the deck of a slave ship as it
There
f
are mo thers - who stood chained to the deck of a slave ship as it
f
Si lence! -
°
The Dead
Mrs. F
Mr. F
Pno.
sunk in the mid dle - pas sage, - who
mf
have ne ver - heard their name
Slower, free (q = ca. 66)
314
sunk in the mid dle - pas sage -
sunk in the mid dle - pas sage -
P
f n p
3
4
2
4
3
4
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3 6
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mrs. F
Mr. F
Pno.
re peat - ed - by a liv ing - voice. If you call
f
the dead,
q = 46 the dirtiest of hellish blues
rall.
318
re
p
peat - ed - by a liv ing - voice.
mf
If you call
f
the dead,
re
p
peat - ed - by a liv ing - voice.
mf
If you call
f
the dead,
ff
The Dead
Mrs. F
Medium
Mr. F
Mr. M
Pno.
you make a pact to grieve them pro per - ly. -
(e = 92) (e = 92 / q. = 30)
321
you make a pact pact to grieve them pro per - ly. -
If
f
you call the dead,
you make a pact pact to grieve them pro per - ly. -
Si lence! - Si lence! -
°
°
3
4
5
8
3
4
5
8
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3 7
°
¢
{
°
¢
{
The Dead
Mrs. F
Medium
Mr. F
Pno.
you call on things that ne ver - had a voice: ba bies - born with
mp
stopped hearts,
323
you call on things that ne ver - had a voice:
you call on things that ne ver - had a voice:
you call on things that ne ver - had a voice:
°
°
Mrs. F
Medium
Mr. F
Mr. M
Pno.
cir
sempre f
cus - li ons - with lash marks - on their hide.
(q = 46)
e = 60 rall.
326
cir
sempre f
cus - li ons - with lash marks - on their hide, beached whales
cir
sempre f
cus - li ons - with lash lash marks - - on their hide, bleached co ral. -
Si lence! -
sempre f fp fp
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The Dead
Mrs. F
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Mr. F
Mr. M
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q = 60 Glorious X
329
If
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you call the dead,
If
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you call the dead,
If
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you call the dead,
Si
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lence! -
ff
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"crash landing"
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¢
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The Dead
Mrs. F
Medium
Mr. F
Mr. M
Pno.
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f
335
you
f
make a pact to let the si lenced - speak
fp
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you
f
make a pact to let the si lenced - speak
fp
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you
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make a pact to let the si lienced - speak
fp
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°
¢
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28
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4 2

TIMOTHY PETERSON

Commissioned by Isabel Gleicher

FLIRT

FOR FLUTE AND PIANO

2018

FLIRT

PREFACE

Flirt (2018) stages a fickle relationship between flute and piano; one filled with playful gibes, dancing,
and ultimately an intense feeling of comfort and wonderment.

duration: approx. 5 minutes

{
{
{
Timothy Peterson © 2018
All Rights Reserved
Flute
Piano
flz.
f
q = 50 Funky
p playful
f
senza P throughout unless indicated otherwise
f crisp
Fl.
Pno.
p
mf
p
3
p cresc.
f
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mp
p
Fl.
Pno.
p f
5
f
cresc.
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Flirt
Commissioned by Isabel Gleicher
Timothy Peterson
2018
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12
Fl.
Pno.
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16
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Fl.
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q = 50
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{
Fl.
Pno.
p
q = 132
rall.
168
mf
Fl.
Pno.
mp
q = 50 Serene, accel.
169
p
ø sustain al fine
Fl.
Pno.
ppp
q = 132
rall.
170
mp
4
4
4
4
4
4
4
4
5
4
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2 2
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{
{
Fl.
Pno.
p
q = 50 accel.
171
p
Fl.
Pno.
ppp
q = 132 rall.
172
mp
Fl.
Pno.
ppp p
q = 50 accel. q = 132 molto rall.
173
pp p
4
4
5
4
4
4
5
4
4
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5
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5
4
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2 3
{
{
{
Fl.
Pno.
ppp p
q = 50 accel. q = 132 molto rall.
175
pp
p
Fl.
Pno.
ppp
q = 50 accel.
q = 132 molto rall.
177
pp
Fl.
Pno.
ppp
q = 50 accel. q = 132 molto rall.
178
4
4
2
4
5
4
4
4
2
4
5
4
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2 4
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Fl.
Pno.
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long
q = 50 accel.
q = 72 rall.
179
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Los Angeles
December, 2018
long
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6 6 6
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2 5

TIMOTHY PETERSON

Composed for Duo Cortona as part of the Gabriela Lena Frank Creative Academy of Music

SHORELINES

for mezzo-soprano and violin

Text by CATHERINE POND

2018

SHORELINES
PREFACE
total duration (with pauses): approximately 9 minutes

I had the pleasure of meeting poet Catherine Pond in the spring of 2018 at the University of
Southern California. We were both enrolled in a graduate seminar co-taught by Frank Ticheli, David
St. John, and Lisa Sylvester that paired composers with poets to collaborate on new works for voice
and piano. Shorelines is the result of our continued collaboration and features four poems,
reprinted below, that address in various ways the theme of witnessing and grappling with someone
else’s grief and suffering.
– Timothy Peterson
I.

You come and then you go. I float hands-free
over an altar of knives. You come and then

you go like summer rain.

II.

A birch tree foams out over the breakwater.
Peace was a rain thick as milk, mute colors of an endless causeway.

Shut up, you used to say to the air. Shut up, shut up, shut up.
But I could never hear the song inside your head.

Happiness was there, though out of reach, like a river,
tracing the land alongside us.

III.

Sometimes light washed the side of your face
in a glow. There was a cathedral, I remember,

and a river where you rowed, where the trees

bent to touch the water and a mist spread thin
across the surface. In the mornings

I’d go down to the shore and watch you glide

out in the chill, past the split oak, towards
the grey, tremulous center.

IV.

Somewhere what you love
is still alive, turning cartwheels
in a gentle snow. – Catherine Pond
Voice
Violin
Y ou
p intimate, yearning
come (m)** and then you go I
q = 52 Haunting *
sul tasto, flautando
ppp p ppp
p fragile
sempre sul tasto
ppp
float
stringendo
hands free
a tempo
- o ver - an al ter - of knives.
fp
(/vz/)
sfz
5
ord.
mp elegant, pure tone, sempre espress.
stringendo
a tempo
p fp
to sul pont.
Y ou
mp
come (m)
humming, whistful
and
p sweetly
then you go like
10
sul pont
mf ppp
sul tasto
mp elegant, pure tone
ord.
p
mp
sum mer - - rain.
gradually close
(n)
(a niente)
o
rall.
15
p
start slow, accel.
o
4
4
3
4
4
4
3
4
2
4
3
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-
-
3
Catherine Pond Timothy Peterson
2018
I. Summer Rain
&
wooden mute
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-
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3
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-
sigh
3
&
>
>
&
c. 1'00''
&
* Throughout this movement, vibrato may be used sparingly to evoke an Early Music aesthetic.
** Throughout the song cycle, whenever voiced consonants are included in parenthesis, gradually close to them by the beat where the parenthesis is notated.
Ÿ
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ remove mute
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Voice
Violin
A
p
birch tree foams out o ver - the break wa - ter.
q = 63 Serene, free
sul tasto
p
throughout, vary velocity of bowed trem.
Peace was a rain thick
mp
as milk, (l) (k) mute co lors -
7
of an end less - cause
*
mf
way. -
o
rall.
X
A
12
* Unmetered, Section A should last approximately 30 seconds.
to ord.
mf
ord. taking flight, hopeful
4
4
2
4
3
4
2
4
3
4
4
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4
3
4
2
4
3
4
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port.
3
Catherine Pond Timothy Peterson
2018
II. Over the Breakwater
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œ
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œ
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œ
œ
2
suddenly disheartened
pp
molto sul tasto, melancholic, dignified
mp pp
p
to poco sul pont.
mf
poco sul pont.
Shut
p pleading, frightened
up,
q = 60* B
* The notation in Section B is loosely spatial. The voice should follow the violin and breathe after each cell, as no rests are written.
In planning their pacing, performers may note that Section B should last approximately one minute.
pp
uncertain
to sul pont.
mp
sul pont.
pp
&
∑
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&
&
∑
U
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∑
U
&
&
∑
U
&
U
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œ n
œ b
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œ
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œ
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Œ
œ
œ
œ b
œ
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œ
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œ b
J
œ
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œ
œ
œ
Œ
3
you
p
used to say to the air.
do not repeat cells unless indicated otherwise;
only the violin repeats cells
pp
sul tasto
accel. into a quickly undulating breeze-like texture;
to poco sul pont.
using these pitches, improvise arpeggiations
of different contours; avoid hovering around the perfect fifth
mp
poco sul pont.
to sul tasto
Shut
mp menacing
up, (p)
sfz
shut
mf snappish
up,
settle into a more consistent,
ascending-descending contour
sul tasto
to ord.
p
mf
coord. downbeat
ord.
shut
f maddened
plan the pacing of the following two cells so that they can be sung in a single breath;
accel. poco a poco throughout
up, shut up, shut up, shut
f
improvise as before, now occassionally adding poco rubato
throughout the remainder of Section B
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-
-
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&
>
>
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œ
œ
œ
œ
œ
4
up, shut up, [sim.]
repeat "shut up" on the given pitches, gradually quieting to a faint,
nearly unintelligible mutter-mumble by the end of the second cell
(pick-up)
shut
improvise;
to poco sul pont.
up,
p
shut up, [sim.]
drifting away (mutter-mumble)
o
p
poco sul pont.
impovise
regularize;
to ord.
mf
impovise improvise
mp
begin to focus improvisation around the given octave
to create a smooth transition into the next cell;
molto rall. poco a poco
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- - -
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- -
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U
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œ
œ
œ
5
But
p poignant
I could nev er
poco
- hear the song in side
poco
- your head.
q = 44 Patient
rall.
C
pp
accel. into bowed trem.
II
p
o
Hap
p
pi - ness - was there, though out of reach,
Placid, ethereal q = 44 D
nat. harm. gliss.; vary ambitus and speed to create a gently undulating whistle-like texture
III
p
like a riv er, - trac
p
ing - the land (n) (d) a long - side us. (s)
ppp
rall.
III
c. 3'30''
o
&
U
-
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”
“
”
“
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“
”
“
,
&
∑
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gliss.
gliss.
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-
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gliss.
gliss.
”
“
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‚
‚ < n >
Œ
6
Voice
Violin
Free, whistful
III
accel. with cresc. , rit. with dim.
II
III
p
o
II
o
II
I
mp
II
o
approx. 30 seconds*
I
o
III
II
III
mf
o
II
o
II
I
mp
o o
Some
p
times -
close gradually
(m) (s) light washed the side of your
q = 44
III
II
III
p
o
II
o
II
I
mp
II
o
I
face in
p
a glow.
placid, warm
o
,
o
II
nat. harm. gliss.
(follow a loosely ascending contour)
p
,
o
&
∑
U
Catherine Pond
III. A Mist Spread Thin
Timothy Peterson
2018
&
”
“
U
”
“
U
”
“
U U
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-
3
&
”
“
”
“
&
&
*The four phrases and rests within this introduction need not be of equal durations.
“
: ;
gliss. gliss.
gliss.
gliss.
gliss.
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˙ #
Œ Œ
O
O #
Œ Œ
‚
7
There
p
was a ca the - dral, I re mem - ber, - and a riv er - where you rowed,
subito p
A
where
pp
the trees bent
p
to touch the wa ter -
p
o
and a mist spread thin (n) a cross - the sur face. -
Piú mosso
poco rall. q = 44
to sul tasto
In
pp
the morn ings -
(ng) (s)
I'd go down to the shore
B
sul tasto
&
port.
3
&
∑
U
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-
-
port.
-
3
3
&
molto sul tasto: bow on x notehead (second partial sul A)
&
p
-
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3
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æ
æ
œ
æ
æ
æ
œ
8
and watch you glide
placid, warm
IV
out
p
in the chill, past
mp
the split oak,
Piú mosso, Ominous
to sul pont. sul pont. ord. to sul pont. sul pont.
towards
p
the grey, trem u - - lous - cen
mf forbidding
ter. -
o
q = 44
p
ord.
mf
to sul pont.
mm
p prayerful
mp warm p
mm
rall.
subito p
sul pont., to sul tasto sul tasto
mp pp
c. 3'00"
o
&
tap nat. harm. to create a fluttering burst of melodic material (do not gliss.)
&
U
&
3 3
&
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IV . In A Gentle Snow
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1 1

TIMOTHY PETERSON

HARP MY BONES

for soprano and piano

Text by SARA FETHEROLF

2018

HARP MY BONES
PREFACE
Harp My Bones is a song cycle featuring three poems that draw inspiration from the Greek myth of
Philomela and the Northumbrian murder ballad, “The Two Sisters.” These tales share several
themes, including sisterhood, trauma, testimony, and transformation. Please find summaries of both
texts below:

Philomela. Pandion, king of Athens, gives his daughter, Procne, to Tereus, king of Thrace,
in marriage to forge an alliance with Tereus after he defeats a barbarian army that threatened
Athens. Five years later, Procne sends Tereus to Athens to fetch her sister, Philomela, whom
she misses dearly. Tereus does so, but when he and Philomela return to Thrace, he kidnaps
and rapes her in a forest. After Philomela threatens to tell of his brutal act, Tereus cuts out
her tongue and imprisons her in a cabin.

Speechless, Philomela weaves her story into a tapestry that she has sent to her sister, who
comes to her rescue. Together, the sisters plot their revenge. They kill the king’s son, cook
his mutilated body, and serve it – along with the boy’s severed head – to Tereus at a feast.
Before the king can capture the sisters, they transform into birds – Philomela, a nightingale;
Procne, a swallow – and fly away.

*
The Two Sisters. Two sisters go down to a river. The older sister, plagued by jealousy after
a suitor denies her affection in favor of her younger sister, drowns her sibling. Later, when a
bard finds the younger sister’s corpse washed ashore, he fashions a harp out of her remains;
her bones serve as the instrument’s frame and her hair as its strings. When the older sister
marries her murdered sibling’s suitor, the same bard performs at their wedding; the
murderess is publically revealed when the harp plays itself and sings the tale of the two
sisters.

I had the pleasure of meeting poet Sara Fetherolf in the spring of 2018 at the University of Southern
California. We were both enrolled in a graduate seminar co-taught by Frank Ticheli and David St.
John that paired composers with poets to collaborate on new works for voice and piano. Harp My
Bones the result of my first collaboration with Sara.

- Timothy Peterson

total duration: c. 10 minutes

HARP MY BONES
TEXT

- Sara Fetherolf

I. Girl with Tongue Cut Out

Moondown, emerging sound, wet hemmed and mussel-
loaded, she. Me. Squatted on an outcrop,
pries shells and sucks the guts clean, spit-flavored
pinkgray comfort to the molars, who miss
their mouth-pet, eely, fattened by daily
pleaseandthankyous learned at a governess’s
knee, prattle and hymn, gossip, give-us-this-day—
all gone. The teeth, naked fossils, chew cold
sea-meat. It senses salt. Meaning the mouth.
She. Me.

II. Two Sisters

You snip your hair to make a mourning-brooch,
pretending it’s from my corpsebraid instead,
as I weave you a message thread by thread.

One moonless night you wake undressed before
the mirror, humming the song about the drowned
sister, and other, who held down her head,

while elsewhere, thread by thread, I make for you
what’s left of me: hair and grief and tuneless
humming, a counterpane for your son’s bed.

Soon you will come crown me in strangle-vine,
wearing a dancing gown, holding a butcher knife,
and take my hand if I live, and harp my bones

if I’m dead. Restore me thread by thread by thread.
III. Becoming a Nightingale

Throat-first and all inarticulate, I
wing out of the warp/weft of my human
body—hollow-boned, heart squeezed to a bean,
released from the jewelry-box larynx,

all song. I made fine silk of every shut-
up-and-take it; I wove a map of who
I had once been, my hands at the shuttle,
all inarticulate fury, kerosene

and match—wildfire, the me of me
transforming. Unraveling from my loom-

body (throat-first) I find a flightpath (all

inarticulate) out of it (over
the rocks where waves break, where they’ve broken

all this spring as I watched) and go—(all song).
HARP MY BONES
Notes on Inside-the-Piano Playing in "Two Sisters"

The second movement of the cycle, "Two Sisters," requires playing inside the piano, specifically, the
use of an EBow and string plucking. (Therefore, if the cycle is to be played in its entirety, a baby
grand or grand piano must be used.)

Marking Strings. To facilitate playing inside the piano, mark strings by placing post-it flags on top of
the appropriate strings' dampers. (Post-it flags are ideal because their width fits the dampers nicely
and, more importantly, their adhesive does not leave behind residue.) If need be, nodes may be
marked with chalkboard chalk; not sidewalk chalk, which is crumbly and consequently falls to the
soundboard, making a mess.

Plucking Strings. Be sure to clean your fingers before plucking strings; sweat and dirt accelerates their
aging. Alternatively, use two rubber wedge mutes (the kind used to tune pianos). Note, however,
that effective plucking with mutes requires some practice. Whether you choose to use your fingers
or mutes, try to achieve a resonant sound that has some twang and a sharp attack.

Pedaling. In order for strings to resonate, whether through plucking or the use of an EBow, the
sustain (rightmost) pedal must be depressed before the strings are plucked or activated by the
EBow.

EBow Switch Positions. The switch on an EBow has three positions. The center position turns off the
device. The right position allows the EBow to isolate a string's fundamental. The left position allows
the EBow to isolate a string's higher harmonics. The only harmonics called for in "Two Sisters" are
the first (the fundamental) and the second (i.e. the octave above the fundamental). The exact
position of the latter pitch varies from string to string and piano to piano.

EBow Dynamics. To achieve quiet dynamics, you may simply place the EBow on a string and let go of
the device, freeing up your hand. To achieve crescendos and diminuendos, respectively, you must
apply and release pressure on the string.

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Timothy Peterson (music) and Sara Fetherolf (text) © 2018
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q . = 72 Free, ballad-like
q . = 84
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q . = 72
Timothy Peterson (music) and Sara Fetherolf (text) © 2018
weave you a mes sage - thread by thread. One
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q = 72 A
sounding pitch in parenthesis
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II. Two Sisters
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lift e-bow, l.v.
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hum ming - the song a bout - the drowned sis ter, - and o ther, - who held down her head,
p
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else where, - thread by thread
più mosso
I make for you what's left of me:
q = 62
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you will come crown me in stran gle - vine, -
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very gradually accel. into tremolo
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ing - a dance ing - gown, hold ing - a butch er - knife,
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poco rall.
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* Be sure to maintain pressure on the e-bow so that the pitch sustains through the pedal changes.
while depressing keys, flutter pedal until sound fades
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* The notes of tremolo chords are to be played sequentially in a random order to produce a rumbling wash of sound.
Do not rearticulate the same tremolo chord in adjacent measures.
** Gradually shift from /u/ to /a/ vowels as if drunk; sing "wildfire" with a feral kind of pleasure, tasting the word.
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56
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* Regardless of the number of notes contained in each cell, always play the first notes of each hand's cell together.
fmp fluttering
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1 5

TIMOTHY PETERSON

Composed for yMusic as part of the University of Southern California Visions and Voices Initiative

COIL

for flute, clarinet, trumpet, violin, viola, and violoncello

Full Score in C

2018

COIL

PREFACE

INSTRUMENTATION DETAILS:

Flute
Clarinet in B-flat
Trumpet in C (cup, straight, and harmon mutes)
Violin
Viola
Violoncello

DURATION:

Approximately 7 minutes

PROGRAM NOTE:

The title Coil refers to the work’s twisting, fickle character; spring-like energy; and loosely cyclical
form. Coil was composed for yMusic as part of the University of Southern California’s Visions and
Voices Initiative. The creation of this work was a collaborative effort between the composer and
choreographers Trevor Daw and Alyssa Allen, who danced in the work’s premiere* on April 4, 2018
at the Glorya Kaufman International Dance Center in Los Angeles, California. The composer would
like to thank yMusic, Trevor, and Alyssa for their artistry and Professors Andrew Norman, Jennifer
Lott, and Frank Ticheli for their mentorship.

*The work was premiered under the title Broken Currents.
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¢
Timothy Peterson © 2018
All Rights Reserved
Flute
Clarinet in Bb
Trumpet in C
Violin
Viola
Violoncello
q = 44 Haunting Piú mosso (q = 52)
f p
espress.
fp
Fl.
Bb Cl.
C Tpt.
Vln.
Vla.
Vc.
q = 44 Warmly Piú mosso (q = 52) < q = q. >
5
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p
cup mute
espress. mf p
p mf p
p
mf
p
p mf p
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C SCORE
Coil
Timothy Peterson
2018
Composed for yMusic as part of the University of Southern California Visions and V oices Initiative
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quickly
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3
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3
4
2
4
3
4
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∑ ∑
Increasingly ominous, yet lilting
( s e mp r e q q = 152 / h. = 50)
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pizz
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Vln.
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Dignified (feel h. = 50) 263
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p
cup mute
espress.
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Solemn 275
271
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IV
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February 15, 2018
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2 9

TIMOTHY PETERSON

Composed for Lina Bahn and Mak Grgic

POEM

for violin and guitar

2018

Timothy Peterson © 2018
All Rights Reserved
Violin
Guitar
pp
delay port.
p
p
delay port.
mp p
to ord.
mf pp
q = 52 Tenderly
p
trem. dolce
mp mf
Vln.
Gtr.
pp
sul tasto, non vib.
p
mp p
sweetly
q = 63
8
art.*
mp
art.
art.
mf
f
arpegg. lento
Vln.
Gtr.
mf pp
Tempo rubato
A
15
p
l.v. as much as possible (mm. 15-20)
mf
p
Vln.
Gtr.
p sweet, gentle
accel. q = 72
q. = 52 Delicate, lilting B
17
** Fingering supervised by Bokyung Byun and Tomasz Fechner
mp
nat.
f
l.v.
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3
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3
4
4
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6
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9
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3
4
4
4
6
8
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legato, mournful
sul tasto
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ord.
for Lina Bahn and Mak Grgic
Timothy Peterson
2018
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p
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Vln.
Gtr.
p
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q = 63 Elegant
24
short stretch
mp
warm, full
mf
Vln.
Gtr.
p
playful
p
sul pont.
cantabile
Meditative D
28
gliss.
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mp
p pp
(ord.)
Vln.
Gtr.
ord.
mp
p
mf
p sotto voce
32
sim. (gentle, pulsating strumming)
mp p mf
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TIMOTHY PETERSON

ASH-BLUE / VALENTINE

for high/medium voice and piano

Text by CATHERINE POND

2018

ASH-BLUE / VALENTINE
PREFACE

I had the pleasure of meeting poet Catherine Pond in the spring of 2018 at the University of
Southern California. We were both enrolled in a graduate seminar co-taught by Frank Ticheli, David
St. John, and Lisa Sylvester that paired composers with poets to collaborate on new works for voice
and piano. In setting Catherine’s poem “Ash-blue / Valentine,” I hope to highlight its themes of
vulnerability and generosity as well as the images, colors, and scents that the poem evokes.

– Timothy Peterson
Ash-blue / Valentine

Perfume spills, roses wash off.
Here is my door, ash-blue
but it is open for you

– Catherine Pond

Duration: c. 1’30’’
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Timothy Peterson (music) and Catherine Pond (text) © 2018
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TIMOTHY PETERSON

Commissioned by Kynetik Quartet and Novus New Music, Inc.

SERPENTINE

for saxophone quartet

TRANPOSED SCORE

2018

SERPENTINE
PROGRAM NOTES

This work was generously commissioned by Kynetik Quartet (Connor Mikula, Tyler Young, Jeffrey
Leung, and Jake Hewitt) and Novus New Music, Inc.

Serpentine is intended as an encore piece. The work’s title refers to the twisting and turning melodies
within and the work’s overall capricious character.
- Timothy Peterson

Duration: approx. 2.5 minutes
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Timothy Peterson © 2018
All Rights Reserved
Soprano Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
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Commissioned by Kynetik Quartet and Novus New Music, Inc.
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Abstract (if available)

Abstract Nine musical compositions from 2018-2019: Phosphenes (2019) (soprano saxophone, alto saxophone, piano)

Linked assets

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Asset Metadata

Creator Peterson, Timothy (author)

Core Title 9 musical compositions

School Thornton School of Music

Degree Master of Music

Degree Program Composition

Publication Date 05/08/2019

Defense Date 04/26/2019

Publisher University of Southern California (original), University of Southern California. Libraries (digital)

Tag art song,chamber music,Classical music,contemporary art song,contemporary classical music,contemporary music,contemporary opera,new music,OAI-PMH Harvest

Format application/pdf (imt)

Language English

Contributor Electronically uploaded by the author (provenance)

Advisor Crockett, Donald (committee chair), Friar, Sean (committee member)

Creator Email timothmp@usc.edu,timothypetersonmusic@gmail.com

Permanent Link (DOI) https://doi.org/10.25549/usctheses-c89-169244

Unique identifier UC11660734

Identifier etd-PetersonTi-7421.pdf (filename),usctheses-c89-169244 (legacy record id)

Legacy Identifier etd-PetersonTi-7421.pdf

Dmrecord 169244

Document Type Portfolio

Format application/pdf (imt)

Rights Peterson, Timothy

Type texts

Source University of Southern California (contributing entity), University of Southern California Dissertations and Theses (collection)

Access Conditions The author retains rights to his/her dissertation, thesis or other graduate work according to U.S. copyright law. Electronic access is being provided by the USC Libraries in agreement with the a...

Repository Name University of Southern California Digital Library

Repository Location USC Digital Library, University of Southern California, University Park Campus MC 2810, 3434 South Grand Avenue, 2nd Floor, Los Angeles, California 90089-2810, USA