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Three musical compositions: Sylia, Between the accidental, I felt a cleaving
(USC Thesis Other)
Three musical compositions: Sylia, Between the accidental, I felt a cleaving
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S y l v i a A Chamber Opera Music & Libretto by Julia Adolphe S y l v i a A chamber opera in one act Dedicated to my best childhood friend Story, Libretto, & Music by Julia Adolphe First Performance: April 14, 2012 The Lost Studio, Los Angeles, CA Circa 50 minutes Cast of Characters: Sylvia Soprano Female Doctor Mezzo-Soprano Male Patient Tenor Male Doctor Baritone Instrumentation: Flute, doubling Alto Flute Clarinet, doubling Bass Clarinet Alto saxophone Percussion Marimba, 2 Tom-Toms, Suspended Cymbal, Crotales (lower octave: C-sharp, D, D-sharp, & F) Violin Viola Cello Setting: Sylvia is set in psychodrama therapy, a unique branch of psychoanalysis where patients work together to explore past traumas through the medium of theater. Sylvia is the session’s protagonist, the patient selected by the doctors to act out scenes from her life with the aid of the group. Psychodrama, invented by Jewish immigrant Dr. Jacob L. Moreno, enables patients to step in and out of multiple characters, imagine alternate outcomes to difficult situations, and even portray inanimate objects or abstract concepts. Sylvia explores the personal and cultural past of a young Jewish woman who, as a teenager, engaged in a sexual relationship with Nathan, a much older man who was a friend of her father. As her session unfolds, Sylvia grapples with her cultural legacy: both Sylvia and Nathan are the descendants of Holocaust survivors. In a single psychodrama session, doctors and patients recreate a series of scenes, both real and imaginary. The Male and Female Doctors, along with Sylvia and the Male Patient, portray important figures in Sylvia’s life. They take turns transforming into various people and objects, including: Sylvia, her Mother, her Father, the Father’s artwork, Nathan, Nathan’s Wife, and Nathan’s Son. Members of a specific psychodrama group deal with similar issues: in this case, what it means to inherit trauma and re- experience abuse. © Copyright 2012 by Julia Adolphe Synopsis: Scene 1: Father's Studio To begin her psychodrama session, Sylvia portrays her Father, a sculptor whose art consists of piles of discarded objects that evoke the Holocaust. Male Doctor portrays Sylvia, who enters the studio delivering clothing to be used in the artwork. Sylvia breaks out of the scene, objecting to Male Doctor’s interpretation. Female Doctor suggests that Sylvia portray both herself and her Father. Sylvia, switching between both roles, explains to her Father that she saw Nathan today on the street for the first time in five years. Male Doctor enters as Father. Sylvia portrays herself. They recreate the argument that ensued, revealing that Nathan was an old friend of the Father’s that took advantage of Sylvia when she was a teenager. Female Doctor stops the scene when Sylvia’s voice begins to choke. She suggests that Sylvia speak to her Father as the objects in his artwork. Sylvia becomes her Father’s Sculpture, expressing her wish that her father could stop dwelling on their tragic family history and instead learn to love his “living, breathing daughter,” his “live creation.” Scene 2: The Seder Before Female Doctor discusses how Sylvia’s family history impacts her Father and his art. His grandparents were murdered during the Holocaust and while his parents survived, they died while he was a young boy. Sylvia adds that her parents always invited Nathan, Nathan's Wife, and two sons over for birthdays and Seders because their existing family remained so small. In a recreation of a family Passover Seder circa Sylvia’s thirteenth birthday, Male Patient is Father, Male Doctor is Nathan, and Female Doctor is Nathan’s Wife. Sylvia portrays both her younger self and her Mother. Male Doctor, as Nathan, asks Father if he can take the young Sylvie shopping for her birthday. Father, who Nathan refers to as “the ragman,” agrees. Scene 3: The Changing Room Sylvia portrays her younger self, out shopping with Nathan. Male Patient, as Nathan, suggests she try on a seductive nightgown. Female Doctor, as a Saleswoman, tries to stop Nathan from entering the changing room with Sylvia. The doctors and patient become the Walls of the changing room, asking Sylvia to show them what took place within. Scene 4: The Seder After Sylvia reflects on the secrets Nathan forced her to keep. Female Doctor suggests that the group recreate another family Seder, circa Sylvia’s fourteenth birthday. Female Doctor, as Nathan’s Wife, teases Sylvia for supposedly having a boyfriend at school. The conversation provokes Nathan, portrayed by Male Doctor, to loose control. Male Patient, as Nathan’s Youngest Son, reads the traditional Four Questions: “Why is this night different from all other nights?” Sylvia turns the Four Questions inward, exploring how she feels different since her abuse. She contemplates the story of Passover and its relationship to her life. Scene 5: In the Car Female Doctor analyzes Sylvia's declaration that the windows of her house are black. Sylvia free- associates, remembering that Nathan once told her the windows of his car were black and that no one could see them inside. Male Doctor suggests that they improvise a scene in Nathan’s car. Female Doctor, as Nathan, expresses his desire for Sylvia and locks her in his car. Male Patient and Male Doctor, as Sylvia’s neighbors, peer inside the car windows. Scene 6: On the Street Female Doctor suggests that Sylvia imagine that Nathan is dead and asks what she wants to say to him. Sylvia addresses the body of Nathan. The group reflects on Sylvia’s words and the session ends. Original Cast: Sylvia Sophie Wingland Female Doctor Jessica Mirshak Male Patient Matthew Miles Male Doctor Mario Diaz-Moresco Maureen Huskey, director Eric Guinivan, conductor Julia Adolphe & Lester Grant, producers Performed April 14 & 15, 2012 at the Lost Studio in Los Angeles, CA Supported, in part, through Subito, the quick advancement grant program of the San Francisco Bay Area Chapter of the American Composers Forum. Funding has also been made possible by the Puffin Foundation and the University of Southern California’s Ingolf Dahl Composer Fund. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 1 Scene 1: Father’s Studio At a Psychodrama Therapy session: a small audience is seated off to the side watching the designated performance area. Included in the audience are Female Doctor and Male Patient. Sylvia, the session’s protagonist, stands in the performance area miming a phone conversation. Male Doctor stands on the other side of the performance space holding a pile of clothes, also mimed. A chair turned upside down on the floor stands in for the sculpture discussed in the scene. Sylvia: Of course it’s done! (as Father) Been done for ages. I’m working on a sculpture now On a rusted orange ground: A metal plate, old shoes, clothes. Ha! Yes, the usual. But I should run. My daughter’s standing here with some material for me Yes she’s a useful little thing. Bye now. (to Male Doctor, standing as Sylvie) Sylvie! God! Your mother said you’d be here hours ago! Hours ago! Male Doctor: I’m sorry Dad. (as Sylvie) Sylvia, as Father, grabs the clothing from Male Doctor’s arms and examines them. Sylvia: Never mind! At least you brought the clothes. (as Father) No! Damn! These don’t look right! They’re too new. I told you not to bring anything clean! Male Doctor: Why don’t you throw on some dirt and call it a day. (as Sylvie, sarcastically) Sylvia: My work is not about adding dirt! (as Father) You think that’s all I do in here? It’s crucial that the shading be – Male Doctor: Don’t you care why I was late? (as Sylvie) Sylvia: No. No, that’s wrong. (pulling out of scene) I was not that forceful. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 2 Female Doctor: Let’s pause the scene. Change roles. Show us, Sylvia. Be your father now and be yourself too. Male Doctor sits beside Female Doctor and Male Patient, watching Sylvia. Sylvia takes a moment to mentally re-enter the scene. She portrays herself and her father, shifting the direction she faces and her location in the space as she changes roles. Sylvia: Dad, I saw him. (as Sylvie) (as Father) Who? (as Sylvie) Him. (as Father) You saw him? (as Sylvie) Across the street. He saw me too. Female Doctor: Show us. Female Doctor removes the overturned chair while Sylvia demonstrates where in the space she imagines the two sidewalks and the street. Sylvia: Here’s the sidewalk. (demonstrating) Here’s the street. Here’s the other side. Female Doctor: See him now. Sylvia imagines seeing Nathan, but becomes quickly overwhelmed. She closes her eyes. Sylvia slowly crosses the street and transforms into Nathan. Sylvia: (calling across the street) Sylvie! Sylvie! (as Nathan) (to doctors) I ran. I ran around the corner so he couldn’t follow. I couldn’t face him. I ran all the way home! My father wouldn’t believe me. Female Doctor: Show us. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 3 Female Doctor returns the upturned chair to its place in the middle of the floor, resetting the studio scene. Male Doctor steps into the performance space, this time as the Father. Male Doctor: Sylvie, are you sure you saw him? (as Father) How do you know? Sylvia: How could I not know! (as Sylvie) Male Doctor: All I’m saying is (as Father) The street is wide This man - Whoever you think you saw - Was far away Sylvia: You think I imagined him? (as Sylvie) Male Doctor: It’s been five years! (as Father) Maybe more! It’s time you moved on. Move on. Sylvia: Move on? Is that why you’ve made shoe piles your whole life? (as Sylvie) Discarded shoes and dirty clothes on slabs of metal! Are you moving on? Male Doctor: Art is different! (as Father) Art is different! My work is about – This is not about my work. This is about you and that…that man! Sylvia: Your old friend! (as Sylvie) Your old, dear friend! Who came to dinner every holiday Like he was part of the family! Male Doctor: Enough! (as Father) It’s not my fault. It’s not my fault that you’re delusional! Delusional! Seeing things that aren’t there! It’s those doctors messing with your head! Sylvia Libretto by Julia Adolphe 4 Sylvia: What?! I need them! I need - (as Sylvie) Male Doctor: God only knows what you need! (as Father) Sylvia: God…Dad…please… (as Sylvie, breaking down) Sylvia crouches down on the floor beside the sculpture and holds her head. Female Doctor: Sylvia? What is your voice doing? Sylvia: It’s choked. Female Doctor: What does your voice want to say? Sylvia: Nothing, it’s useless My father cares more for this pile of clothes Than he does for me. They speak more than I do. Female Doctor: Become the pile of clothes. (removing the overturned chair) Sylvia lies on the floor in place of the chair. Male Doctor leaves the scene and joins Female Doctor and Male Patient in the audience. Sylvia: I’m just a heap of discarded things (as pile of clothes) Shoes, clothes, broken toys Sprawled on a sheet of metal. My final resting place. Somehow I mean something, to him The past, remnants of the dead. I saw the photographs Mountains of shoes. Is that was he’s making? Is that what I am? Or am I the future? After he’s gone After we’re all gone I’ll still lie here covered in orange rust. When the light hits just so, you can see the green shine. I guess it’s beautiful Sylvia Libretto by Julia Adolphe 5 If you love old things. Daddy, you made me From bits of the past From your old fears. Did you forget that I’m here now? I’m here now. I’m your living, breathing daughter. I’m your live creation. Why do you dwell on these lost things When I’m here, now? I’m like these clothes Your work, Abandoned and dirty. It’s you who’s made me what I am! You made me who I am. Scene 2: The Seder Before Female Doctor: Your father’s art Is about loss He lost his family at a young age. And his grandparents died in the war. Sylvia: Yes, his parents were survivors. Not a lot of us left. That’s why they came over For birthdays and Seders. My dad’s best friend And his wife Their two little sons; I felt like they were my real family. Especially him. He played with me and made me laugh. Female Doctor: Show us. Let’s set the scene. Sylvia: They came for Passover every year. We used to sit around the table in the living room. Female Doctor: We are in the living room. It is happening now! Show us the table. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 6 As Sylvia demonstrates where each person sits at an imaginary table, the others take on the spirit of a holiday gathering. They place chairs in the designated as if decorating the home for the festivities. Sylvia: Here’s the table. My dad sits here at the end. Female Doctor: Choose someone to play your father. Sylvia selects the Male Patient, leading him over to Father’s designated chair. Female Doctor: Who sits next to Father? Sylvia: His best friend of course! Sylvia selects the Male Doctor, who immediately takes on Nathan’s character and moves towards his designated chair. Male Doctor: And who sits beside me? (transforming into Nathan) Sylvia takes her seat next to Nathan, adopting the enthusiasm of her younger self. Sylvia: I do! I do, of course! I always wanted to. Female Doctor: How old are you now? Sylvia: Six years ago I was thirteen. Male Doctor: Ah! Thirteen years old! A teenager! Watch out! (as Nathan) Male Patient: God help me! (as Father) Male Doctor: Where’s my wife and children? (as Nathan) Female Doctor: Here I am! (as Wife) Sylvia rises from her chair to lead Female Doctor over to Wife’s designated seat. Sylvia: You sit here beside my mother And my mother sits next to me. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 7 Sylvia now sits in Mother’s designated chair and remains there for the duration of the scene. Sylvie’s chair remains empty although they act as if she is there. With everyone in place, the scene begins. Male Doctor: So how’s the ragman, eh? Still putting old clothes in piles? (as Nathan, to Father) Male Patient: It’s that’s what I do best! (as Father) Male Doctor: Speaking of old clothes, (as Nathan) Don’t you think Sylvie’s clothes are getting worn out? Female Doctor: What do you mean? She looks lovely! (as Wife) Male Doctor: (referring to Sylvie’s empty chair) (as Nathan) Of course she looks lovely! She looks lovely. I just think she could use something nice. Something more fitting for a young lady! I’ll take her shopping for her birthday. Thirteen is a big year! Male Patient: Sure, why not! (as Father) Sylvia: You’re so kind to our daughter. (as Mother) Male Doctor: I’m glad to do it, Margaret! (as Nathan) Male Patient: I owe you one! (as Father) Male Doctor: Nonsense! Have some bitter herbs! (as Nathan) That should hold you over for five hours of praying! The men burst into forced, uncomfortable laughter. Sylvia: Oh yes they were such good friends. We had no idea That even then he had thoughts about me. He waited ‘till he took me shopping. Female Doctor: Show us, Sylvia. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 8 Scene 3: The Changing Room Male Doctor: Let’s set the scene. Here’s the store. Male Doctor and Female Doctor clear the stage for the new scene as Sylvia transforms into her younger self, running about the room enthusiastically. Male Patient steps in as Nathan and observes her with amusement. Sylvia: I want to try on everything! (as Sylvie) Oooo! This dress is so pretty Do you think I look nice in blue? Male Patient: Pick out whatever you like! (as Nathan) This is my treat. Sylvia: Here would you hold this for me? (as Sylvie) And this? And this? Ooo! I like this one too! Male Patient: Oh, you should try this hat on! (as Nathan) Male Patient mimes picking a hat off the shelf and putting it on his head. Sylvia: Ugh, look at those frills! (as Sylvie, laughing) It’s hideous! He places the hat on Sylvie’s head. Male Patient: It’s a classic! (as Nathan) Worthy of one of your dad’s sculptures! You should wear that hat every day! Sylvia laughs and runs to look at herself in the mirror. Sylvia: I look ridiculous! (as Sylvie) Male Patient: No, you look sexy. (as Nathan) Sylvia: You’re silly. (as Sylvie) Male Patient as Nathan selects a nightgown from the rack. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 9 Male Patient: How about this? (as Nathan) Sylvia: What is that? (as Sylvie) Male Patient: This would look great on you. (as Nathan) Sylvia: Is that a nightgown? (as Sylvie) Male Patient: Yes, haven’t you seen a nightgown before? (as Nathan) Sylvia: Not like that… (as Sylvie) You’re joking again right? Male Patient: No, no I’m serious (as Nathan) You’d look amazing in this. Sylvia: I don’t really need a nightgown. (as Sylvie) Male Patient: Sure you do! (as Nathan) Just try it on, see what you think. Let’s go into the changing room so you can try these on. Sylvia: I go into the changing room. He follows. A saleswoman stops us. She says, “Excuse me sir Only one person allowed at a time.” Female Doctor assumes saleswoman’s place. FD and Sylvia: Excuse me sir, only one person allowed at a time. (as saleswoman) Sylvia: He lies and says: Male Patient: It’s OK, I’m her father. (as Nathan) Female Doctor: Excuse me sir, only one person allowed at a time. (as Saleswoman) Sylvia Libretto by Julia Adolphe 10 Male Patient: It’s OK, I’m her father. (as Nathan) Female Doctor: Excuse me sir, only one person (as Saleswoman) Only one person allowed One person. Male Patient: It’s OK, I’m her father. (as Nathan) It’s OK, It’s OK, It’s OK It’s OK, It’s OK, It’s OK. Female Doctor leaves the scene and returns to the audience. Male Patient waits for her to leave. He then struggles to enter the changing room while Sylvie tries to stop him. Sylvia: Didn’t she say you can’t come in? (as Sylvie) Male Patient: It doesn’t matter, she’s gone! (as Nathan) Male Patient succeeds in pushing his way into the changing room. Sylvia: But there are four feet under the door! (as Sylvie) Four feet, four feet, four feet! Male Patient: It doesn’t matter, she’s gone! (as Nathan) They have crossed the border into the changing room. A chill settles over Sylvia. Sylvia: I suddenly felt as if the walls were closing in. Female Doctor, Male Patient, and Male Doctor slowly circle Sylvia, finally stopping to form three walls, leaving the fourth wall open to the audience. FD, MD, & MP: We are the walls. (as walls) What do we see? We are the walls. Show us Sylvie. Sylvia: (as Nathan) Here Sylvie, try the nightgown on first. (as Sylvie) But I like this blue dress better. (as Nathan) I picked this out just for you. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 11 (as Sylvie) I don’t like it…it’s too…it’s too… (as Nathan) Trust me. FD, MD, & MP: Trust me. (echoing Nathan) Sylvia: Ok, turn around. (as Sylvie) (as Nathan) Why? No, I want to see you try it on. (as Sylvie) Why? No, close your eyes. Female Doctor: Close your eyes. (echoing Sylvie) Male Patient: Close your eyes. (echoing Sylvie) Sylvia: You’re not shy, are you? (as Nathan) We’re old friends And you’re gorgeous! FD, MD, & MP: Close your eyes. (echoing Sylvie) Close your eyes. Close your eyes. Close your eyes. Sylvia: Come on, I know you want me to look. (as Nathan) It’s your own fault you’re so damn sexy. You’re a little seductress already At thirteen years old, at thirteen! Look at you! Female Doctor, Male Doctor, and Male Patient, as the walls, take a step closer to Sylvia (as Sylvie) You really think I’m sexy? (as Nathan) Let me show you. All: Let me show you what I think! (echoing Nathan) Male Patient: Sylvie! (as walls/Nathan) Try on the nightgown first. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 12 I picked this out just for you. Look at your legs! Look at you! Look at you! Look at you! You’re so damn sexy! Look at you! I know you want me to look, want me to look. Female Doctor: Sylvie! (as walls/Nathan) Look at you! Look at you! Look at you! It doesn’t matter, she’s gone. Look at you! Look at you! Your skin’s so soft. Look at you! Your skin’s so soft. Male Doctor: Sylvie! (as walls/Nathan) You know how long I’ve wanted you. It’s your own fault You’re so damn sexy! Look at you! Trust me. FD, MD, & MP: Trust me, trust me. (as walls/Nathan) Trust me, trust me. Trust me, Sylvie. Trust me! Male Patient steps back into the changing room as Nathan. MD and FD recede slightly into the background. Sylvia: No! Cut it out! (as Sylvie) Let’s go. I don’t like anything here anyway. Male Patient: Now you’re talking. (as Nathan) Why don’t we go back to my place? Sylvia: Why? (as Sylvie) Male Patient: Today is just you and me. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 13 (as Nathan) It’ll be our little secret. Trust me. Sylvia: We leave the changing room Leaving the clothes behind. He looks back at the pile and says: Male Patient: Looks like your old man’s been here (as Nathan) The old ragman… MP, MD, and FD return to their seats, dissolving the scene. Sylvia remains looking at the pile of clothes. Scene 4: The Seder After Sylvia: He loved that we had this secret. That we could sit there Beside his wife Beside his children Beside my mother and father And no one knew. No one knew No one knew! No one knew. I was so ashamed And it only made him stronger It only made him stronger. Female Doctor: Let’s see another Seder The Seder after. Everyone sets up the table as the Seder before and resumes their prior seating arrangements. Male Doctor: So how’s the ragman, eh? Still putting old clothes in piles? (as Nathan) Male Patient: You know it. (as Father) Female Doctor: Sylvie! You’re looking more beautiful every day! (as Wife) How old are you now dear? Sylvia: My little girl’s fourteen! Can you believe it? Sylvia Libretto by Julia Adolphe 14 (as Mother) Acts like she’s older though! The women laugh together. Male Patient: Oh God help me! She’s a teenager now! (as Father) Female Doctor: Oh yes! (as Wife) Sylvia: Oh yes! (as Mother) Female Doctor: And! (as Wife) I saw our little miss Sylvie talking to a very handsome boy! Awkward silence. Female Doctor, as Wife, looks around, eager for a response, then continues. Female Doctor: They looked pretty cozy if you ask me. (as Wife) Male Doctor: (indignant) Oh come on, how could you tell? (as Nathan) Female Doctor: I can see young love! I can - (as Wife) Male Doctor: God. (as Nathan) Female Doctor: What’s the big deal? (as Wife) Sylvia: (to Father, excited) She’s got herself a boyfriend! (as Mother) Male Patient: (Without much enthusiasm) Good for her. (as Father) Sylvia: Aw, tell us all about him. (as Mother) Female Doctor: (leaning in towards Sylvie’s chair) You’re not shy, are you Sylvie? (as Wife) Male Doctor: Of course she’s not shy! She’s just not interested! Sylvia Libretto by Julia Adolphe 15 (as Nathan) (leaning in towards Sylvie’s chair) Sure, I’ll bet that little eighth grader’s got the hots for you. Watch out! Male Patient: Don’t worry about Sylvie! (as Father) She can take good care of herself. Worry about me! Sylvia: Sylvie! (as Mother) You never need to hide these things from us! We think it’s sweet. Female Doctor: You’re at such a great age! (as Wife) Be sure to make the most of it! Play the field. (as serious warning) See what’s out there before you settle. Male Doctor: What could Sylvie possibly see in a (as Nathan) Fourteen year-old jerk! They’re short and pimply! Female Doctor: Not this one! (as Wife) The women laugh. Male Doctor: (losing control) Will you shut up! (as Nathan) All this chatter…Giving me a headache. There is an uncomfortable moment. Female Doctor: (casually, but with a bite) You want an asprin? (as Wife) Male Doctor, as Nathan, shakes his head no and collapses in his seat. There is a pause as everyone shifts uncomfortably in their chairs, trying to return to the Seder. Male Doctor: (suddenly exhausted) Let’s get back to the Seder. (as Nathan) Let’s read the four questions. Go ahead son. Male Doctor, as Nathan, speaks to a spot near him on the floor where he imagines his youngest son stands. The son must not be at the table to distinguish that he is a new character. Male Patient takes the place where Nathan’s son should be. He stands on his knees to appear smaller. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 16 Male Patient: Why is this night different from all other nights? (as Nathan’s Mah Nishtanah halailah hazeh youngest child) Mikol haleilot Mikol haleilot Halailah hazeh, halailah hazeh Mikol – Sylvia: Oh! If I could have answered those four questions! If they only knew how I felt Hearing his children sing Oh if they had asked me How this night was different Female Doctor: Mah Nishtanah halailah hazeh (as Sylvie) Mikol haleilot Mikol haleilot Halailah hazeh, halailah hazeh Mikol haleilot Halailah hazeh, halailah hazeh Sylvia: On this night I hold my tongue On this night I have a secret My mother, my father His wife, his children None of them know How close we are now! God if they knew I’d die on the spot! His sweet little children God if they knew They’d think I stole their father! God if she knew She’d say I’m a whore On this night I am different I am disgusting Male Patient: Why is it that on this night (as Nathan’s We eat only bitter herbs? youngest child) Sylvia: I can’t believe He touched my knee Sylvia Libretto by Julia Adolphe 17 Right under the table Right next to his wife! Is he insane? I know he’s suffered too He told me everything About his parents and the war They’re survivors Just like my family How did we all end up here? On this night We eat only bitter herbs FD, MD, & MP: Parsley reminds us that Add Sylvia: Spring is here And new life will grow New life will grow Female Doctor: On this night (as Sylvie) We are free and recline in comfort. Sylvia: Comfort - I thought he needed comfort Is that why I reclined with him? What comfort did I get? Is that why I gave him my body? Did everything he asked for? I thought I could give him freedom So I became his slave! Oh God! Oh God, Pass over this house! Pass over this house. Don’t look inside There’s blood on the door and we’ve all been marked So please Pass over this house Don’t look inside The windows are black (returning to the prayer) Spring is here Add others: And new life will grow New life will grow. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 18 Scene 5: In the Car Female Doctor: You have this idea of God Peering inside your house In a way, it shows a wish For you to look inside Like God To look inside Even though the shades may be pulled And you may not like what you see Through the windows Sylvia: He always used to tell me That the windows of his car were black And that no one who passed by could see us inside I believed his words I believed his words over my eyes I believed him until that last day when I snapped. Male Doctor: Show us that day Sylvia: We’re in his car Parked. Female Doctor and Male Patient set up four chairs in the formation of a car while Male Doctor listens to Sylvia. I’m fourteen now I want to go home He won’t let me leave. I’m sitting here in the passengers seat. He’s behind the wheel. He won’t unlock the car doors. They’re childproof, so I can’t get out. Male Doctor: What does he say? Sylvia takes Nathan’s place behind the wheel and leans in towards the passenger seat, leering at an imaginary Sylvie. Sylvia: (leering) Where’re you going? (as Nathan) Female Doctor replaces Sylvia in Nathan’s seat behind the wheel. Sylvia moves over to occupy the passenger’s seat. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 19 Female Doctor: (leering) Where’re you going? (as Nathan) Sylvia: It’s getting late. (as Sylvie) I told my parents I’d be back hours ago. Female Doctor: What do they care? (as Nathan) Sylvia: He reaches over and starts touching me. (as Sylvie) What are you doing? There are people outside They can see through the windows! What if someone sees! Male Doctor: What does he say? Female Doctor: No one can see (as Nathan) The windows are black Just stay a little longer God you’re so irresistible I can’t help myself I can’t help myself! Sylvia: And as he feels me up I try to look out the window. I swore I made eye contact With the people outside I swore I saw my neighbor Stop right in her tracks. Male Patient and Male Doctor become the people on the street looking inside the car. They circle Female Doctor and Sylvia, still seated inside. Male Patient: (disgusted) What is going on in there? (as neighbor) Male Doctor: (sickened) Oh my God! (as pedestrian) Oh my God! That man! Male Patient: Is that little Sylvie? (as neighbor) Who is that man? Female Doctor: No one can see (as Nathan) The windows are black Sylvia Libretto by Julia Adolphe 20 Just stay a little longer. God! You’re so irresistible I can’t help myself. I can’t help myself! Sylvia: What are you doing? (as Sylvie) There are people outside. They can see through the windows What if someone sees! MP & MD: That’s disgusting. What is going on in there? Is that little Sylvie? Oh my God! That’s disgusting! My God! Get off her! Female Doctor: No, I love her! (as Nathan) I love her. Sylvia: (with fury) Do you? Do you really? I wish you were dead! Female Doctor: Do you? Do you really? Sylvia: I don’t know. Female Doctor: What if he were? How would you feel? Imagine he was hit by a car Hit by a car while crossing the street Trying to catch you. What would you say? Scene 6: On the Street Male Patient, as Nathan, lies down on the floor. Sylvia kneels beside him. Sylvia: Nathan. Nathan, What was it you needed? You were lonely like me What did you think a thirteen-year old girl would know? Goodbye Nathan I’m sorry it had to end Sylvia Libretto by Julia Adolphe 21 It had to end With you smashed into the ground With blood and grease and sweat That’s what you, you deserve! You should die here! You should die here. Don’t worry, I won’t tell your children You died here trying to catch me You killed me in the process You screwed me for life You should die here Nathan Nathan, I’ll send my best to your wife Please understand if my parents don’t make your funeral They hate you, now But I’ll say goodbye in the normal way I’ll leave flowers and kiss your children But that will be all The only rules we’ll ever follow Goodbye Nathan It seems fitting A sordid life and a messy death Should be finished with a Clean-cut ceremony Order imposed at last On a lawless bastard! No! You still come back to haunt me Because the truth is – I still miss you Please don’t come back to haunt me I don’t believe in ghosts You’re just a error from my past now And the girl I once was is gone too She’s gone too. Sylvia stands. FD & MD: The life you fear is in the past. The past need not return tomorrow. Sylvia Libretto by Julia Adolphe 22 Add MP: Tomorrow is yours. Add Sylvia: Let tomorrow come. Sylvia: I’ll let tomorrow come For I’m my own creation I’m my own creation. Blackout. ° ¢ ° ¢ ° ¢ Alto Flute Clarinet in Bb Alto Saxophone Percussion Sylvia Female Doctor Male Patient Male Doctor Violin Viola Violoncello pp p pp Tranquil, with an undercurrent of excitement (q = 50) Agitated (q = 84) 4 f pp p pp f pp f pp p pp f Tranquil, with an undercurrent of excitement (q = 50) Agitated (q = 84) 4 pp p f f 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 & - U 3 Music and Libretto by Julia Adolphe Sylvia Score in C A Chamber Opera & ∑ ∑ ∑ . U & ∑ 3 . U & ∑ crotales l.v. ∑ ? marimba & U ? & Scene 1: Father's Studio At a psychodrama therapy session. Female Doctor and Male Patient are seated to the side, watching the performance area. Sylvia stands in the performance area miming a phone conversation. Male Doctor stands on the other side of the performance space holding a pile of clothes, also mimed. A chair turned upside down on the floor stands in for the sculpture discussed in the scene. ∑ ∑ ∑ U & ∑ ∑ ∑ U & ‹ ∑ ∑ ∑ U ? ∑ ∑ ∑ U & ∑ . U B ∑ . U B ∑ ∑ ∑ . U œ œ # œ œ œ œ ˙ ˙ w w # œ œ # ˙ n ™ Œ Œ œ J ‰ Œ Œ ™ œ b j ˙ œ j œ ˙ ™ œ J ‰ Œ w b œ œ œ b œ b œ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ˙ O b b ™ ™ œ O b b œ O n n ˙ O n ™ ™ œ J ‰ Œ O ˙ b b ™ ™ O œ b b œ O n n ˙ b ™ ˙ b ™ œ J ‰ Œ œ œ b b J ‰ Œ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Cl. Alto Sax. Perc. Vln. Vla. Vc. f mf f 5 p mf f p mf f p mf f p mf f p mf f A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. fp fp 8 p f p p f p p Of f (as Father, on the phone:) course it's done! Been done for a ges! - p f p 8 p f p p f p 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & . U . . . > & . U . . . > ? & U ? & ? & 3 & . U . . . > B . U . . . > B . U . . . > & > > & . . . . . & . . . . . & ∑ strike wood with stick ord. ? & & . . . . . B . . . . . B . . . . . œ J ‰ ‰ œ J œ # œ n Œ œ Œ œ J ‰ ‰ œ b J œ b œ b Œ œ Œ œ œ # œ # œ # œ œ b œ n ‰ ‰ œ b œ b œ œ b œ b œ n œ n Œ œ œ œ b œ b œ œ œ # œ # œ # ‰ œ J ‰ ‰ œ J œ œ # Œ œ Œ œ J ‰ ‰ œ # J œ # œ Œ œ œ n # Œ œ œ b b J ‰ ‰ œ œ b J œ œ n n œ œ # # Œ œ # Œ ˙ œ œ ˙ œ b Œ œ # J ‰ œ # J ‰ ‰ œ J œ J ‰ ‰ œ J Œ Œ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ J œ b J ‰ ‰ œ J Œ Œ ≈ ¿ # ¿ # ¿ ‰ œ n œ œ # œ œ b œ œ œ # œ n œ œ œ œ Œ ‰ ™ œ R œ # ™ œ # œ ‰ ™ œ n r œ ™ œ œ œ ™ Œ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ J œ J ‰ ‰ œ J Œ Œ œ n J ‰ œ J ‰ ‰ œ J œ # J ‰ ‰ œ J Œ Œ œ œ b b J ‰ œ œ b b J ‰ ‰ œ œ J œ œ b J ‰ ‰ œ œ J Œ = 2 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. f fp fp 11 fp fp fp fp fp f f fp f I'm (with pride) work ing - on a sculp ture - now on a rus ted - o range - ground. A fp fp fp fp f fp fp fp espr. f p A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. mf p rit. A tempo q = 84 13 mf p p mf fp me tal - plate, old shoes, old clothes. Ha! Yes, the us u - al. - (listening to the other end of the phone line) mf p rit. q = 84 A tempo 13 pizz. f mf p mf p 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 3 4 5 4 3 4 3 4 5 4 3 4 3 4 5 4 3 4 3 4 5 4 3 4 3 4 5 4 3 4 3 4 5 4 3 4 3 4 5 4 3 4 3 4 5 4 3 4 & - . & > - . & > - . . ? & > & & > - . ” “ B > # . B > - <b> Ÿ ~~~~~ - 3 & 3 - - 3 & ∑ & ∑ . & crotales l.v. ∑ marimba > ? & - 3 & “ < > - . . . 5 B B - - 3 œ œ # ‰ œ # J œ ™ œ J ˙™ œ b œ # ™ œ J œ ™ œ J w # œ b ™ œ J œ ™ œ j œ j ‰ Œ Ó œ œ # œ n œ œ b J ‰ ≈ ¿ ¿ ¿ æ æ æ ˙™ Œ ‰ œ # j œ # œ œ # œ œ™ œ œ n ‰ œ n œ œ œ™ œ œ œ # œ r ‰ œ r œ™ œ J œ™ œ # J ˙ ™ œ œ # œ n œ Œ ‰ œ œ # # J w œ J ‰ Œ Ó œ œ n ™ ™ œ œ J œ b œ œ b œ œ œ # œ n ˙ b œ ˙ b ˙ b œ b œ œ b ™ œ j œ j œ œ œ œ j ˙ b œ ˙ ˙ b œ <#> ™ œ # j œ ˙ œ b œ Œ Œ ‰ œ J œ œ j ‰ Œ Ó ™ Œ ‰ œ J œ æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ b ™ œ œ ™ œ # œ œ œ œ™ œ J ˙ # ‰ ¿ n ¿ ≈ œ R œ œ œ Ó œ œ œ ˙™ œ œ œ œ ˙ # ˙ ˙ ˙ œ # œ œ œ œ b œ <#> ™ œ n J œ œ J œ b ™ Œ Ó œ J ‰ Œ Ó ™ Œ ™ œ b J œ œ ™ ˙ b œ œ b œ œ J ˙ ˙ b ™ = 3 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. fp 16 f f p f f p f f But f I should run! My daugh ter's - stand ing - here with f f p 16 arco f f p f f p A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. pp p pp molto rit. 20 19 pp pp pp p some ma ter - i - al - for me p freely, musing Yes, p she's a use ful lit tle - pp pp molto rit. 20 pp pp p p 3 4 2 4 3 4 5 4 3 4 2 4 3 4 5 4 3 4 2 4 3 4 5 4 3 4 2 4 3 4 5 4 3 4 2 4 3 4 5 4 3 4 2 4 3 4 5 4 3 4 2 4 3 4 5 4 3 4 2 4 3 4 5 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 & . . . & . . . . . & . . . . . ? & ? & ? ∑ & & . . . . > B . . . . > B . . . . . & U 3 & U & U ∑ ∑ ? U ∑ ∑ 3 & U - - 3 & . U B U B - U ∑ ∑ 3 6 ˙ ™ œ œ œ b ‰ œ n j ‰ ‰ œ j ‰ œ J ‰ Œ Œ ‰ œ J ‰ œ J ‰ œ # J ‰ ‰ œ J ‰ œ J ‰ Œ Œ ‰ œ J ‰ œ b J ‰ œ b J ‰ ‰ œ J ‰ œ n œ œ b œ b œ œ œ Ó ‰ œ œ # œ # œ # œ œ b œ n ‰ Œ ‰ ™ œ R œ # ™ œ # œ ‰ ≈ œ n r œ # œ™ œ ™ œ œ r ‰ œ r œ J ‰ Œ Œ ‰ œ J ‰ œ J ‰ œ J ‰ ‰ ≈ œ ™ J œ J ‰ Œ Œ ‰ œ J ‰ œ # J ‰ œ # J ‰ ‰ ≈ œ ™ J œ b J ‰ Œ Œ ‰ œ b J ‰ œ J ‰ œ j ‰ ‰ œ j ‰ œ™ ‰ ‰ ‰ œ b j œ œ b œ ˙ ˙ ˙ b ™ œ ™ ‰ Ó Œ Ó Œ œ b ˙ ™ œ b ™ ‰ Ó Œ Ó œ œ # œ # œ œ b Œ œ # ™ œ œ œ œ œ œ n ™ ‰ Œ Œ œ b œœ j œ n œ j œ b j œ ™ œ œ b œ œ œ J ‰ Ó Œ ˙ O # ˙ O # # ˙ O n n ™ ™ œ œ n # ™ ™ ‰ Ó Œ O ˙ # # O ˙ # # ˙ O n n ™ ™ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ = 4 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p subf A tempo q = 84 23 22 pp p subf f pp f thing. p Bye f now! pp f A tempo q = 84 23 pp f f A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. ff 24 p ff fp ff ff p Syl f furiously (to MD, standing in as Sylvie) vie! - God! Your ff ff p ff fp 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 & colla voce U . U & colla voce U . U & colla voce U . U ? colla voce U & U ? & a piacere U . . U & colla voce U . U B colla voce U . U B colla voce U . U & . ∑ . > Take flute ∑ & . . & . ∑ . > ∑ ? & ? ∑ & & ∑ ∑ - - - & . ∑ . > ” “ ∑ B . ∑ . > B . ∑ . œ <b> œ œ œ œ œ J ‰ Œ œ <b> œ b œ œ œ œ b j ‰ Œ Ó ‰ ‰ Œ œ J ‰ Œ Ó ‰ æ æ æ œ J æ æ æ œ œ œ œ b œ b œ œ œ Œ œ j œ n ™ œ j ‰ œ œ n Œ Œ ˙ O œ O œ O œ O œ J ‰ Œ ˙ O œ O œ O œ O œ J ‰ Œ Ó ‰ ‰ Œ œ b J ‰ Œ œ J ‰ Œ œ œ œ J ‰ œ b j ‰ Œ œ æ æ æ œ ˙ œ œ Œ Œ œ J ‰ Œ œ b œ œ J ‰ œ œ # œ # œ # œ œ b œ n ‰ ‰ œ œ œ b œ b œ œ œ # œ # œ # ˙ # ™ ˙ # ™ ‰ ‰ Œ œ œ ‰ œ b œ b œ ™ œ œ J ‰ Œ œ œ # œ J ‰ œ J ‰ Œ œ # œ œ n œ œ J ‰ Œ œ b œ b œ œ b J ‰ Œ œ J œ™ œ # ™ ˙ b ™ ˙ b ™ = 5 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. p 31 28 p mp mf p p fp fp p mo ther - said you'd be here hours a go! - Hours a go! - I'm mp (as Sylvie:) sor ry, - Dad. p mp mf 31 mf subp mf f p Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p f p 32 p f p f mf p f Ne f (grabbing the clothes to examine them) ver mind! At least you brought the clothes! No! Damn! These don't look right! pizz. f arco f p pizz. f arco f p pizz. f arco f p 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 3 8 3 4 4 4 5 8 4 4 5 8 4 4 5 8 4 4 5 8 4 4 5 8 4 4 5 8 4 4 5 8 4 4 5 8 & ∑ ∑ ∑ & . . . & . > > & ∑ ? ∑ ∑ ∑ & . . . ∑ B ∑ sul tasto & B ? . . . . . . . . B sul tasto 3 3 & . . . . . . . . & ∑ . Take bass clarinet & . . . . . . . . & > ? & > ? 3 3 3 & 3 3 3 3 & . . . & . . . B & . . ? . œ ˙ Œ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ J ‰ œ ˙ # ‰ ‰ œ œ # n J æ æ æ œ n ™ æ æ æ œ # ™ Œ Œ æ æ æ œ œ n œ # œ # œ œ œ b œ J œ œ œ n J œ # J œ œ œ # J ‰ œ J œ œ # œ # ‰ ‰ œ # J ‰ œ # J ‰ ‰ œ # J ‰ œ n œ n œ œ œ # œ œ ™ œ # ™ œ # œ œ œ b ™ œ œ # œ n œ # œ œ œ # œ n j ‰ ‰ œ b œ œ b Œ œ # œ # œ œ œ J ‰ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ J ˙ œ J ‰ Œ Œ œ # œ œ # œ œ J ‰ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ J œ œ œ # œ # Œ Œ ‰ œ œ n œ ‰ æ æ æ œ J æ æ æ œ™ œ b œ b œ n œ œ œ ‰ œ # r œ œ œ œ œ # j ‰ J ‰ J ‰ œ œ # œ œ ‰ Œ œ œ # œ # œ # œ n J ‰ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ J Œ œ œ # œ b œ n œ J ‰ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ J Œ œ œ n œ œ œ b J ‰ œ œ b J ‰ œ œ J ‰ ‰ œ œ J = 6 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. 34 p p f They're too new. I told you not to bring an y - thing - clean! mp mf mp mf pizz. p f Fl. B. Cl. Alto Sax. S. MD. Vln. Vla. Vc. mp f p f 37 36 mf p mf f My steely mp Why f sarcastically don't you throw some dirt on it and call it a day! mp f 37 mp f p arco p 5 8 7 8 2 4 5 8 7 8 2 4 5 8 7 8 2 4 5 8 7 8 2 4 5 8 7 8 2 4 5 8 7 8 2 4 5 8 7 8 2 4 5 8 7 8 2 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 & ∑ & ∑ ? bass clarinet & ? & ? . 3 & 3 3 3 3 3 & ” “ . . & . . ? & > 3 3 3 ? & ∑ ∑ & ∑ ∑ ? ∑ > - - - - 3 & ∑ ∑ 3 3 3 & B 3 3 3 ? ∑ œ # œ J œ Œ ™ Œ œ # œ œ J Œ Œ ™ Œ œ œ # œ b œ ‰ ‰ Œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ b œ œ # œ œ œ Œ ‰ œ R œ œ # œ J ‰ œ # r œ # œ œ ™ œ œ J œ # J ‰ œ n œ œ œ n J œ œ J œ ‰ œ # J ‰ ‰ œ J Œ œ œ J œ ‰ œ J ‰ ‰ œ J Œ ‰ ‰ œ j œ # œ œ œ # œ # œ œ # Œ ‰ œ R œ œ œ b œ œ J ˙™ œ ‰ æ æ æ œ b j œ b j ‰ Œ ˙ ™ ˙ œ œ # œ n œ Œ ‰ ™ œ b r ≈ œ # œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ b œ b ‰ œ R œ # œ œ b œ œ b J ‰ œ # r œ œ œ # œ œ J ˙ b œ n œ œ ˙ ˙ b ™ ™ œ œ œ = 7 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p 39 p mp work is not a bout - add ing - dirt! You think that's all I p 39 p p Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. fp 42 p mp mf p f mp mf p do in here? f It's cru cial that the sha ding - be f fp pp f fp pp f fp pizz. mp mf 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 5 8 3 4 5 8 3 4 5 8 3 4 5 8 3 4 5 8 3 4 5 8 3 4 5 8 3 4 5 8 & . . . . . . . . . . . . . ? ∑ ∑ ? ∑ . . . . ? . . . . . . . 3 3 3 & & - B - ? - & . . . . ? ∑ . . . & ∑ ? . . . . & ? dead stroke + . + . ord. 3 3 3 & 3 & - > B b - > . ? - > . . œ b j ‰ ‰ œ j œ b j ‰ ≈ œ b œ œ n œ n ‰ œ b J Œ ‰ œ j œ b j ‰ ‰ œ j œ j ‰ ‰ œ j ˙ Ó Œ œ b œ œ œ Œ æ æ æ œ # œ œ œ b œ œ œ œ œ # æ æ æ ˙ œ b ™ œ j œ b œ œ b œ œ n j œ n œ b J œ ™ œ j œ b ™ œ j œ™ œ j ‰ æ æ æ œ # j æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ # æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ j æ æ æ œ b ™ æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ b æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ n œ æ æ æ œ æ æ æ œ # æ æ æ œ # æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ # æ æ æ œ j æ æ æ œ™ æ æ æ œ æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ n œ æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ j æ æ æ œ b ™ æ æ æ œ æ æ æ œ n æ æ æ œ # æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ # œ œ b Œ œ J ‰ œ j ‰ ˙™ œ ˙ œ j ‰ Œ œ j ‰ ‰ œ j Œ Œ ˙ ™ ˙ œ # œ n œ n œ b œ n æ æ æ œ b œ n œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ n œ # œ # Œ Œ œ œ # j ‰ ‰ œ œ # j Œ œ œ œ j œ b œ j œ œ ‰ ™ œ r œ œ œ œ œ # œ œ b ™ œ œ œ œ æ æ æ œ æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ ˙ ™ ˙ ™ æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ ˙ ™ œ J ‰ Œ Œ ˙ ™ æ æ æ œ b æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ b œ b Œ œ j ‰ ‰ œ b j Œ Œ = 8 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. S. MD. Vln. Vla. Vc. f p mf p Tranquil, with an air of mourning (q = 60) 46 45 f p mf p p mf pp No! (as Sylvia, pulling out of the scene:) p No, no that's wrong. I was not that Don't f furiously you care why I was late? p Tranquil, with an air of mourning (q = 60) 46 f p p arco f p p B. Cl. S. FD. Vln. Vla. Vc. p Apprehensive (q = 72) 51 50 force ful. - Let's (stepping into the performance space) p pause the scene. Changeroles. Show us Syl vi - a, - be your pp Apprehensive (q = 72) 51 5 8 3 4 4 4 3 4 5 8 3 4 4 4 3 4 5 8 3 4 4 4 3 4 5 8 3 4 4 4 3 4 5 8 3 4 4 4 3 4 5 8 3 4 4 4 3 4 5 8 3 4 4 4 3 4 5 8 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & > ∑ ∑ ∑ 3 3 3 ? > ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ ∑ & ∑ 3 3 3 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ B > ∑ ? > ∑ ∑ ? & ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ - - 3 & ∑ ∑ B ? œ j œ œ œ œ œ b œ œ J œ™ œ J Ó œ b œ j œ Œ œ b œ b œ œ b ™ ‰ ‰ œ œ n œ ˙™ ˙™ œ Œ œ œ œ b J œ œœ œ œ b ˙ b Œ œ œ j œ œ œ ™ œ œ J ‰ œ # œ œ # œ œ œ œ # ˙ O b b œ O b b œ O ™ ™ œ O n n j œ O ˙ O Ó œ # Œ ™ O ˙ b b O œ b b O œ™ ™ œ O n n j œ O ˙ O Œ œ b œ œ n Œ ™ O ˙ ™ ™ O œ Œ ˙ Œ Œ œ ˙ ™ œ œ ˙ b ™ ˙ ˙ b œ œ j œ Œ ‰ œ j œ œ œ œ ‰ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ n ™ œ œ œ œ œ b œ Ó ‰ O œ b b ™ ™ O œ Œ Ó ˙ <b> ™ ˙ ™ œ b œ ˙™ w ˙ œ # ˙™ œ œ ˙™ ˙ b ˙ = 9 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. pp 57 54 p ppp warmly mp p Dad, p I saw him. fath er - now and be your self - too. pp 57 pp pp Fl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p 59 mf pp p pp mf Who? Him. (as Father:) You mf saw him? p p mf 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 & ∑ ∑ U o ? Take clarinet U ∑ ∑ & ∑ ∑ U ? ∑ MD sits beside FD and MP, watching Sylvia. Sylvia takes a moment to mentally re-enter the scene. She portrays both herself and her father, shifting the direction she faces and her location in the space as she changes roles. U ∑ & ∑ 3 & ∑ ∑ U 3 > & - U ∑ ∑ & ∑ U B U ? U & & . . ∑ ∑ 3 & & ∑ > > 3 & (as Father:) (as Sylvie:) ∑ & ∑ ∑ B B ∑ ∑ & ∑ ? > Ó Ó Ó ˙ w w <b> ˙ Ó Ó Ó Ó Ó œ b œ œ œ œ b œ™ œ b J œ J œ b œ n J Ó œ # œ œ œ œ n ™ Ó Ó Ó Ó Œ œ b œ œ œ b œ b œ b J œ b ™ ‰ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ j œ b ™ œ œ œ™˙ ˙ Ó Ó ˙ O b b ˙ O ˙ O w ~ ˙ O ™ ™ œ O ˙ ˙ b Ó ˙ O b b ˙ O ˙ O w ~ ˙ O ™ ™ O œ ˙ œ œ n œ ™ w œ ™ ‰ Ó Ó ˙ O b b w ~ Œ ˙ b ™ ˙ b ™ œ b œ b œ œ n ˙ ™ ˙ n ™ œ œ # w ˙ b w ˙ ˙ Ó æ æ æ ˙ æ æ æ ˙™ æ æ æ œ œ b œ œ Ó Œ ¿ Ó Œ œ œ ‰ œ b j œ œ ™ œ œ b œ b œ w ~ w ~ O ˙ ™ ™ Œ w w w # # ˙ ˙ w w = 10 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. mp mp 63 pp pp pp pp A p cross - the street. He saw me p pp p Fl. Cl. Alto Sax. S. FD. Vln. Vla. Vc. mp 65 pp pp mp too. Show p us mf 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 & . . . . . . 3 3 5 & - - & - - & (as Sylvie:) & B ∑ ? ∑ & & <#> Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . . <#> Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . 3 3 & - ∑ Take bass clarinet ∑ & - & ∑ ∑ & ∑ ∑ & ∑ ∑ - B & ∑ ∑ œ œ œ b œ ˙ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ # Œ ˙ # Œ ˙ # Œ ˙ Œ ˙ Œ ≈ œ n œ œ œ Œ œ œ œ b œ b ˙ ˙™ ™ ˙™ ˙ O ™ ™ ˙ b ™ ˙ # ™ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b Œ ˙ Œ ˙ œ œ b œ ™ œ b j œ Ó œ œ ™ œ Œ Œ œ œ ™ œ œ™ ‰ Œ ˙ O ™ ™ ˙ O ™ ™ ˙ O ™ ™ ˙ ™ = 11 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Alto Sax. S. FD. Vln. Vla. Vc. p mp Bravely (q = 80) 69 68 p mf p Here's p (to doctors as Sylvia:) the side walk. - Syl vi - a. - mp mf mp pp Bravely (q = 80) 69 mp mf mp espr. p mp mf mp B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vla. Vc. p 73 mp Here's the street. Here's the o ther - side. pp p 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & . ∑ ∑ ∑ 5 & & ∑ FD removes the overturned chair while Sylvia demonstrates where in the space she imagines the two sidewalks and the street. ∑ ∑ ∑ & - ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ B 3 & ∑ ? ∑ ? ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ ∑ crotales ∑ & ∑ B . ∑ ? ∑ ∑ ∑ ˙ <b> œ b œ œ œ b œ œ # ™ ‰ Ó Ó œ œ b ˙ ˙ b ˙ b ™ œ b ™ œ j œ ˙ Œ Œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n Œ œ # ™ œ J œ™ œ œ # œ ˙ n œ œ œ œ b œ œ j ‰ Œ ˙ O ™ ™ ˙ ˙ ˙ b ™ œ b ™ œ j œ œ n ™ œ j œ # œ # œ # ˙ b ˙ b ˙ b ™ œ™ œ J œ ˙ ˙ # œ # ™ œ j œ œ j œ ˙ ™ Œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ n œ # œ œ n ˙ œ œ b œ n ˙ b œ b œ n K r® ‰ ™ Ó ˙ ˙ # ˙ ˙ n b = 12 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. FD. Vla. Vc. mf p As if time is suspended (q = 60) 79 77 mf p p espr. mf f See mf him now. p As if time is suspended (q = 60) 79 mf p B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. f p p 82 p (as Nathan, calling across the street to Sylvie:) Syl p vie! - Syl - pp f p pp f p p 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 2 4 3 4 4 4 3 4 3 4 2 4 3 4 4 4 3 4 3 4 2 4 3 4 4 4 3 4 3 4 2 4 3 4 4 4 3 4 3 4 2 4 3 4 4 4 3 4 3 4 2 4 3 4 4 4 3 4 & ∑ ∑ ∑ ? & 3 3 & Sylvia imagines seeing Nathan, but becomes quickly overwhelmed. She closes her eyes. Sylvia then slowly crosses the street and transforms into Nathan. ∑ ∑ ∑ B ∑ ? ? ∑ & ? 3 & ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ? ∑ w œ Ó w n œ ˙ b ˙ ˙ b w œ ˙ b ™ w œ Ó ‰ œ b j œ œ œ œ œ b œ œ n ˙ œ b œ œ œ œ j œ™ œ n œ Ó œ b œ œ b œ ™ œ Œ Œ ˙ # ˙ ˙ w œ ˙ # ™ w w # œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w w œ œ ˙ ˙ # ™ ™ œ <b> œ b ˙™ ˙™ ˙™ w œ j œ œ œ œ œ # œ œ b œ œ b œ n ˙ ˙ ˙™ w b Œ œ b œ Œ Œ œ b œ b ‰ O œ b b J O ˙™ ™ œ <#> œ ˙™ ˙™ ‰ O œ b b J O ˙ ™ ™ œ œ <#> œ œ # ˙ ˙ ™ ™ ˙ ˙ ™ ™ ˙™ w = 13 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p fp Frightened, hurried (q = 84) 88 87 f p p f vie! - I f ran! I f Frightened, hurried (q = 84) 88 f p p f p B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. 91 ran a round - the cor ner - so he could n't - fol low. - p f Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. 92 I could n't - face him! I f f 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & o ∑ > ? ∑ . . . ? & ∑ 5 & ∑ (to doctors as Sylvia:) & ∑ ∑ B ∑ & . . . ? ∑ & . . . ? . . & 6 & & 3 & . . & . . & & & > . & . . B . & . . ? . Œ œ Œ Œ œ ˙ œ ™ ‰ Œ œ j ‰ œ j ‰ Œ ‰ œ j œ <b> ™ ‰ Œ œ n j œ™ œ œ œ œ # œ œ œ n œ b œ b œ n ≈ Œ ˙™ ˙ Œ ≈ œ œ # œ ‰ ™ œ R O œ <b> <b> O œ b b O œ Œ ‰ œ œ œ # Œ ≈ ‰ O œ <b> <b> O œ b b O œ Œ œ j ‰ œ j ≈ ‰ Œ ‰ œ j œ™ ‰ Œ œ œ b b j ‰ œ œ j ≈ ‰ Œ ‰ œ œ b b j œ b j ‰ ‰ œ j Œ Œ Œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n ‰ œ œ œ # œ œ b œ œ œ j ‰ ‰ œ j Œ œ œ b j ‰ ‰ œ œ j Œ œ œ n œ b œ b ‰ Œ ‰ œ n œ # œ # œ # Œ ‰ ™ œ r œ œ œ b œ œ # J ‰ ‰ ™ œ R œ j œ œ œ n Œ ‰ œ J œ œ b œ ‰ œ J ‰ Œ ‰ œ J ‰ œ # J œ œ b b j ‰ Œ ‰ œ œ j ‰ œ œ b j = = 14 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. f Subsiding (q = 60) 94 93 mf p mf p ran all the way home. My p fa ther - would n't - be lieve - me. Show p us. pp Subsiding (q = 60) 94 pp pp Alto Sax. Perc. S. Vln. Vc. mf molto accel. Agitated, almost violent (e = 168) 98 97 f f molto accel. Agitated, almost violent (e = 168) 98 f 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 8 4 4 3 8 4 4 3 8 4 4 3 8 4 4 3 8 4 4 & . . - ∑ ∑ ∑ ? ∑ - ∑ 3 3 & . . - ∑ ∑ ∑ ? . ∑ ∑ & ∑ 3 3 & ∑ ∑ ∑ & . . - ∑ B . . - ? . . - & ∑ . . . . ? ∑ ? & 5 & ∑ Female Doctor returns the upturned chair to its place in the middle of the floor, resetting the studio scene. Male Doctor steps into the performance space, this time as the Father. ∑ ∑ ∑ & > . . - > > > 3 ? ∑ ? > > . 5 ‰ œ # j ‰ œ j œ j ‰ œ œ œ # œ œ œ œ ˙ # ˙ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ œ b j ‰ œ j œ j ‰ œ Ó Œ ‰ æ æ æ œ J œ J ‰ œ # œ # Ó ˙ œ # œ œ œ œ ‰ œ j œ œ b œ œ œ œ b œ œ n œ Ó œ b œ Œ ‰ œ j ‰ œ j œ j ‰ œ Ó Œ O œ # # O ˙ ‰ œ # J ‰ œ J œ J ‰ œ œ # ˙ # ˙ # w ˙ ‰ œ œ n n j ‰ œ œ j œ œ j ‰ œ ˙ ˙ b w ˙ ‰ ‰ ≈ œ œ b ‰ ‰ ≈ œ œ œ b œ b J œ œ b œ b ‰ ‰ œ b œ œ ‰ ‰ Œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ b œ œ n œ œ j œ b œ œ # œ œ œ œ j ‰ œ œ œ # ‰ œ œ b œ b œ œ œ b œ n œ n œ b œ œ b œ b = 15 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ B. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. mf 101 mf fp Syl (as Father:) mf vie, - are you sure you saw him? How could you know? fp mf mf mf Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. mp 103 p mf How mf (as Sylvie:) could I not know! All mf I'm say ing - is the street is wide. This p mf p p mf p p mf p 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 ? . . . > & . . . . > & . 5 ? 3 3 3 3 & . . . > > B . . . > ? . . . > & > ∑ > . . . . 3 3 ? . > ∑ ∑ > & . > ∑ ∑ > & ∑ . & > ∑ ∑ ? ∑ & > . > B . > > > ? . > > > Ó œ b j ‰ ‰ œ b j Œ œ b j ‰ ‰ œ j œ b œ n œ œ ‰ œ j ‰ ‰ œ j Œ œ j ‰ ‰ œ j œ b œ œ œ # œ # œ Œ æ æ æ ˙ œ œ # œ n ‰ Ó Œ œ b œ ‰ œ œ œ œ # œ œ œ œ J ‰ œ R œ b œ œ œ œ J œ œ # œ œ œ # œ œ # ‰ Ó ‰ ™ œ # œ œ # ™ œ j Ó œ # j ‰ ‰ œ œ b j Œ œ œ j ‰ ‰ œ œ j Ó œ œ n b j ‰ ‰ œ œ b j Œ œ œ b j ‰ ‰ œ œ j Ó ‰ œ # œ j œ œ œ b œ ˙ œ b œ œ œ œ b j ‰ Œ ‰ œ œ j œ b j‰ Œ ‰ œ œ j æ æ æ œ # ˙™ ˙ ™ æ æ æ œ # œ Œ Ó ‰ œ # J œ œ œ œ œ # œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ # ™ œ œ # œ # ‰ ™ œ r œ ™ œœ œ œ ™ œ œ n œ # ‰ æ æ æ œ b j æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ # æ æ æ ˙ # æ æ æ ˙ œ j ‰ Œ ‰ œ œ j ‰ æ æ æ œ j æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ j ‰ ‰ æ æ æ œ j æ æ æ ˙ ™ æ æ æ œ # œ œ b j ‰ Œ ‰ œ œ œ œ j ‰ æ æ æ œ j æ æ æ œ b æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ œ b b æ æ æ œ œ b æ æ æ œ b æ æ æ ˙ b ™ æ æ æ œ n = 16 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. MD. Vln. Vla. Vc. mf f 106 f mp mf f man, who ev - er - you think you saw f was far a way! - f pizz. arco f pizz. arco f Fl. B. Cl. Alto Sax. S. MD. Vln. Vla. Vc. p molto rall. Consoling, yet stiff (q = 60) 109 108 p pp p You mf shocked think I i ma - gined - him! It's freely, consoling p been five years, mf may be - more. It's mf molto rall. Consoling, yet stiff (q = 60) 109 mf p pp 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & . . <#> Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ - 5 ? ∑ > & > > ? 3 3 3 3 & ∑ B > ? > & ∑ ∑ ? & ∑ ∑ & ∑ ∑ > 3 ? ∑ 3 & ∑ ∑ 5 5 B ∑ ∑ ? œ œ b œ œ œ œ # ˙ œ™ ‰ Œ œ n Ó Œ œ b ‰ œ j œ œ™ ‰ Ó Œ œ œ # j ‰ œ # r œ œ n œ œ b œ n œ™ œ J œ n œ œ ˙ b Ó Œ œ œ b æ æ æ ˙ <#> ‰ œ # j ‰ œ j ‰ œ n j Œ Œ œ # œ æ æ æ ˙ ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ # j Œ Œ œ # w n w <b> w n ˙ œ ˙™ ‰ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ œ œ ‰ œ # œ œ œ # œ œ œ b œ ™ œ J œ œ b œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ Ó œ # œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ Ó w <#> w # ˙ = 17 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ B. Cl. MD. Vln. Vla. Vc. mp pp 111 time you move on. It's time you move on. Move pp on. pp pp mp pp Fl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. f p Biting (q = 84) 117 115 pp pp Move mp incredulously on? Is that why you've made shoe piles your whole life? Dis mockingly card - ed - shoes and mp p Biting (q = 84) 117 mp p p 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 ? ∑ ? 3 ∑ & ∑ ∑ B ∑ ∑ ? & ∑ ∑ U . . . . . & . ∑ U ∑ & ∑ U . ? & U 3 & U B U B ? ∑ ∑ U ? w œ Œ Ó w œ # œ œ œ # ™ œ # œ # œ œ # œ œ œ œ ™ ˙ Œ œ œ œ œ Ó Œ ™ œ O b j ˙ O Ó Œ ™ O œ J O ˙ w n w b w œ j ‰ Œ Œ æ æ æ œ b œ b j ‰ ‰ œ j œ b j ‰ ≈ œ b œ ˙ # œ œ Œ Œ Œ Ó æ æ æ œ Œ Œ œ b æ æ æ œ œ b j ‰ Œ Ó Œ ™ œ # œ œ J ≈ œ R œ œ œ œ œ J œ n œ J œ œ œ œ œ b œ b ‰ œ b j œ b ™ œ j œ b ™ œ b j ˙ O <b> ˙ O œ O œ O b b Ó Œ Œ ‰ æ æ æ œ # j æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ # æ æ æ œ n O ˙ O ˙ O œ O œ b b Ó Œ Œ ‰ æ æ æ œ j æ æ æ œ # æ æ æ œ # æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ Œ Œ ‰ æ æ æ œ j æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ b = 18 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Perc. S. Vln. Vla. Vc. 119 p mp fp dir ty - clothes on rus ted - slabs of me tal! - Are you, f are fp B. Cl. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. f mf Impassioned poco rit. 125 123 p you mo ving - on? Art f is diff 'rent! Art is diff 'rent! - My work p is a bout - fp f p Impassioned poco rit. 125 f mf p f f mf p 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & . . . . . . . . . . . U ? U 3 3 3 3 & > U & - U B - U ? - & > U ? ∑ U U > > ∑ ? ∑ U U ∑ & l.v. crotales ∑ ? & U U ∑ ∑ ∑ ? ∑ U U & ∑ U U > - B ∑ U U > - & & U U ? > > - & œ n œ n ‰ œ b J Œ ‰ œ j œ b j ‰ ‰ œ j œ j ‰ ‰ œ j œ œ b ‰ œ j Œ Œ ‰ ‰ Œ œ # œ œ œ Œ æ æ æ œ # œ œ n œ b œ œ œ œ œ b æ æ æ ˙ œ n œ œ b œ n æ æ æ œ b Œ Œ ‰ ‰ œ n j œ n œ b J œ ™ œ j œ b ™ œ j œ™ œ j œ œ b œ œ œ b œ œ™ œ œ œ æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ j æ æ æ œ b ™ æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ b æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ n Œ Œ ‰ ‰ æ æ æ œ <#> æ æ æ œ # æ æ æ œ j æ æ æ œ™ æ æ æ œ æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ b Œ Œ ‰ ‰ æ æ æ œ <b> æ æ æ œ æ æ æ œ j æ æ æ œ b ™ æ æ æ œ æ æ æ œ n æ æ æ œ # æ æ æ œ n æ æ æ œ æ æ æ œ # æ æ æ œ b Œ œ b œ œ œ Œ Œ ˙ ˙™ œ w Œ Œ Ó Ó Œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ Œ Œ Œ Ó fi œ j œ b ™ œ J œ œ ™ œ ™ œ œ ™ œ J œ J œ œ j œ œ œ œ œ # Œ Œ Ó Œ ˙ ™ œ œ œ œ ˙ ˙ Œ Œ ˙ w ˙ ™ œ œ œ œ ˙ ˙ <b> ™ œ J ‰ Œ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ™ ™ œ b w ˙ ˙ b = 19 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Alto Sax. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. warmly mp Furious (q = 84) 128 p mf menacingly Your f This furiously mf is not a bout - my work! This is a bout - you f and that, that man! pizz. f arco p Furious (q = 84) 128 pizz. f arco p pizz. f arco p A. Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vla. Vc. p poco rit. A tempo (q = 84) 131 p mp f p mp old friend! Your old dear friend! Who mf came to din ner - ev 'ry - hol i - day - like f p mp poco rit. A tempo (q = 84) f p mp 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ ? . ∑ ∑ & ∑ ∑ ? - > 3 & - 3 & B & ? & ∑ ∑ . . . ? ∑ ∑ bass clarinet . . & - - . . & > > > 3 B > . . ? > . . Ó ‰ œ J ˙™ æ æ æ œ b æ æ æ œ æ æ æ œ æ æ æ œ b œ Œ Ó ‰ ™ œ R ‰ œ # œ œ œ œ œ œ # ™ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ J œ J ‰ ‰ œ # J œ œ # œ œ Œ œ # œ # œ œ Œ œ n œ œ # œ œ œ ˙ ™ Œ œ œ # œ # œ # Œ ‰ æ æ æ œ j æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ ™ Œ œ œ œ œ Œ ‰ æ æ æ œ œ # # j æ æ æ ˙ ˙ æ æ æ ˙ ˙ ™ ™ œ b œ b œ œ ‰ Ó œ j ‰ ‰ œ j Ó Œ œ œ œ ˙™ œ œ b j ‰ ‰ œ j Ó œ ™ œ J œ œ™ œ™ œ œ œ ™ œ b œ œ ™ œ ≈ œ b œ b œ œ œ™ œ œ œ œ b œ b œ œ w ˙ ™ œ œ # j ‰ ‰ œ j Ó w w # # œ œ j œ # ™ ˙ œ j ‰ ‰ œ j Ó = 20 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. mf f p 135 134 mf f p mf f f p p he was part f of the fa mi ly! - E nough! It's alarmed p not my fault! It's not my fault that you're de lu - sion - al! - De- mf f pizz. f 135 mf f pizz. f mf f f p f A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. p 138 p p f p f lu f sion - al! See p ing - things that are n't there. It's f those doc tors - mess ing - with your head! arco mf pizz. f arco f mf f pizz. pp mf pizz. f 3 8 3 8 3 8 3 8 3 8 3 8 3 8 3 8 3 8 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & - - ∑ ∑ ? - - - . . . . . . . . . & - - - ∑ ∑ ∑ ? ∑ & > ∑ ∑ ∑ ? > & - - - ∑ . . B - - - ∑ . . ? - - - ? . . . . . 3 3 & ∑ ∑ ? . . ∑ & ∑ ∑ ? > 3 ? & . ∑ B ∑ ? ‰ œ j ‰ œ j Œ œ n w ‰ œ j ‰ œ j Œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ b J ‰ œ œ ‰ œ # j ‰ œ j Œ œ œ b œ b œ™ ˙ ™ ˙ ™ œ b œ œ œ œ n œ æ æ æ œ b ™ œ b œ œ œ b ™ œ b œ œ œ n œ n Ó Œ ‰ J ‰ œ b J œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ b œ n œ b J œœ œ œ ‰ œ j ‰ œ j Œ œ ‰ ‰ œ j ‰ œ j ‰ ‰ œ j ‰ œ j Œ œ ‰ ‰ œ b J ‰ œ J ‰ ‰ œ j ‰ œ j Œ œ w w # œ ™ œ œ œ ‰ œ b œ œ œ ˙ b ™ œ J ≈ œ b R œ J œ œ œ œ œ œ œ b œ b æ æ æ œ n ™ Ó æ æ æ œ œ # œ œ œ # œ æ æ æ œ J œ # œ # œ Œ Ó œ J œ œ b œ J œ œ œ œ œ œ œ™ œ # œ n œ œ œ b ‰ œ b œ œ œ œ b ‰ œ j ‰ ˙ œ œ # œ # œ # œ ™ œ™ ˙ b œ œ œ # œ n œ ™ œ œ # ˙ # ˙ b œ œ œ œ = 21 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ S. MD. Vln. What? extremely hurt p I need them! I need q = 54 molto rit. 141 God f arco fp q = 54 molto rit. 141 Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. f 144 f p f f overwhelmed, choking up God! Dad... Please... on ly - knows what you need! f p f p mp arco f p f p arco f p f p Fl. B. Cl. S. FD. Vln. pp Gently (q = 60) 148 ppp p It's p (as Sylvia to FD:) choked. Syl (pausing the scene:) p vi - a? - What is your voice do ing? - What does your voice want to say? p Gently (q = 60) 148 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & > U U 3 ? ∑ U U & > U U ∑ & > ? > & > ∑ ∑ ? + + + + ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ Sylvia crouches down on the floor beside the sculpture, holding her head ? > > ∑ ∑ 3 & > B > ? > & . 3 ? ∑ ∑ . 3 & ∑ ∑ ∑ & 3 & ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ # œ œ # œ # œ # œ # ˙ n Œ œ œ œ Ó Ó Ó Œ ‰ œ J w # ˙ ˙ w b w w ˙™ ˙ w b w ˙ ˙ ˙™ Ó w b w œ œ œ œ Œ Ó ‰ J Œ Œ ¿ ¿ Ó Ó œ œ œ œ œ œ # œ™ œ œ œ b œ œ œ J Ó w w ˙ ˙ ˙ ™ ˙ # w w ˙ ˙ ˙ ™ Ó w b w ˙ ˙ ˙ ™ Ó w <b> w œ j ‰ Œ œ œ œ j ˙ œ # œ # Ó Œ ‰ œ J ˙ œ œ œ # œœ œ j ‰ œ Ó œ # œ œ # j ‰ ‰ œ j œ œ œ œ n œ œ Œ Ó Œ œ œ œ œ œ œ # ˙ w <#> = = 22 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vla. Vc. p p 152 p p p p No thing. - It's use less. - My fa ther - cares more for this pile of clothes than for me. p p Fl. B. Cl. Perc. S. FD. pp molto rit. 156 pp They speak more than I do. Be p come - the pile of clothes. Let them speak for you. Fl. S. Vc. Meditative (q = 54) 162 161 freely p mf pp p mp p mf f Meditative (q = 54) 162 Vc. p mp p mf pp mf f p 166 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 4 4 5 4 4 4 4 4 5 4 4 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 & gliss. ∑ ? 3 ? timbral trill timbral trill ∑ ? ∑ ∑ & 3 3 3 3 B ∑ sul tasto ? ∑ ∑ sul tasto ∑ & 3 breath tone 3 3 multiphonic ? ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ & 3 3 ∑ & ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ ∑ FD removes the overturned chair once more. MD leaves the scene, watching with FD and MP. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ Sylvia lies on the floor in place of the chair, becoming the pile of clothes in her father's artwork. ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ --- - - -- - 3 3 ? -- sul pont. 3 3 3 5 œ <#> J ‰ Œ Ó œ b œ Œ Œ Œ œ # w ˙ ™ ˙ ™ Œ Œ ‰ ‰ œ J Œ æ æ æ œ æ æ æ œ œœœœ œ J ‰ Ó Œ æ æ æ œ # œœ œ œ Œ œœœœœœ œ œ œ # œ # Ó œ # œ # ‰ œ J œ œ ‰ œ j œ œ œ b œ œ œ œ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ # ™ œ j œ ‰ œ j ˙ ˙ # ™ ˙ ™ Œ ‰ œ J œ œ <#> œ J œ œ œ œ œ œ n ˙ œ ˙ œ œ œ # ˙ ˙ ™ ¿ ¿ # n ˙ ™ ˙ # ˙ œ Ó Œ œ œ # Ó ‰ œ œ # œ # œ œ # œ œ # ‰ œ j œ œ œ j œ œ j œ # ‰ œ œ œ œ # ˙ n Ó Y Y <#> Ó fi œ # rœ™ œœœ œ œ œ œ œ # ˙ Œ fi œ # r ˙ œ œ # Œ fi œ # r œ n ™ œœ œ œ # œ # œ œ œ # fi œ r œ n œ œ n œ œ œœ œ # œœ œ n œ œ œ b œ b œ fi œ r œ n ™ œ j œ œ ˙ œ b œ b œ b œ œœ œ fi œ # r œ œ œ = = = 23 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ S. Vc. I'm p (as the sculpture:) just a heap of dis car mf - ded - things Shoes, mf clothes, bro ken - toys p Passionate (q = 60) 171 mf p Passionate (q = 60) 171 S. Vc. Sprawled mf on a sheet of me p - tal My p fi nal - rest ing - 177 mf p mf p S. Vc. place mp Some p how - I mean some thing - to him mp The 181 mf p mp p S. Vc. past mf rem nants - of the dead I mp saw the pho to graphs - Moun 184 mp pp mf S. Vc. - f tains of shoes Is p that what he's mak ing? - Is that what I 187 f pp p 5 8 2 4 3 8 7 8 5 8 2 4 3 8 7 8 7 8 2 4 3 4 5 4 4 4 7 8 2 4 3 4 5 4 4 4 4 4 5 4 5 8 3 4 4 4 5 4 5 8 3 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & 3 , , ? ord. - 3 & ∑ 3 ? --- 3 3 5 & ? - sul pont. ord. 3 & - 3 ? & 3 ? & sul pont. ord. sul tasto 5 5 œ b ™ œ œ œ œ œ œ b ™ œ b œ™ ≈ ™ œ # K r œ n œ fi œ b r œ b œ n j œ™ w # w ˙ # ˙ œ œ œ b ™ œ b œ œ œ b œ n ™ œ œ b œ b œ œ n œ # œ J œ b œ™ fi œ b r œ # œ™ œ œ b œ œ™ œ™ œ b œ œ b œ Œ ™ œ J œ œ œ ™ œ ™ œ œœœ œ œ ™ œ J œ œ œœ J œ # œ œ œ n œ # œ œ fi œ n r ˙ # œ ˙ # œ œ œ ™ œ b œ ˙ Ó ‰ œ b J œ ™ œ œ b œ b œ œ œ J ≈ œ R œ œ n œ ≈ œ # r œ n ™ œ # œ œ œ œ b ™ ˙ # ˙ n ˙ # ˙ ˙ ˙ œ œ œ b œ b œ n œ # œ œ n œ œ # œ œ n œ ‰ œ œ œ ™ œ œ b œ b œ j ‰ ‰ œ j œ b ™ œ œ b œ b œ b ‰ œ J œ b œ n œ b œ b œ b œ™ œ œ ˙ Œ ® œ # œ œ™ œ œ J ‰ Œ œ œ œ œ œ œ # œ n ‰ œ J œ b œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ # œ œ b œ b œ œ # œ b œ n œ b œ n œ n œ ˙ # ˙ n œ b œ n œ œ œ ˙ n = = = = 24 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ S. Vc. am? Or am I f the fu ture? - Af p ter - he's gone Agitated (e = 176) 191 189 f mp p Agitated (e = 176) 191 S. Vc. Af ter - we're all gone I'll still lie here cov ered in or ange - rust When thelight hits just so 193 S. Vc. you can see the green shine I guess it's beau mf ti - ful - if you love p old things. Gently (q = 60) 198 p mp p Gently (q = 60) S. Vc. Dad mf - dy you made me from bits of the past From your old fears p Did Lamenting (q = 48) 202 mf mp mf p mp Lamenting (q = 48) 202 S. Vc. you mf for get - that I'm here now? I'm here now I'm p your liv ing - breath ing - daugh ter - poco accel. 204 p poco accel. 3 4 3 8 4 8 3 4 3 8 4 8 4 4 4 4 3 4 2 4 3 4 2 4 2 4 5 8 2 4 4 4 2 4 5 8 2 4 4 4 & ∑ 3 & ? ord. pizz. & 7 3 & & 3 3 3 3 3 & - 3 3 & arco 3 3 & 3 3 3 & > & - - - & - - - 3 œ <#> œ # œ ‰ œ œ œ ™ œ J œ œ ‰ œ # œ œ # œ œ œ™ ‰ Œ Œ œ œ b œ b œ b œ n œ b œ œ œ n œ œ œ n œ # œ # œ # J ‰ ‰ œ œ œ n œ # œ œ # œ œ j ‰ ‰ œ # œ œ œ # œ œ # œœ™ œ œ # œ # ™ œ œ œ œ # œ # œ œ Œ ‰ œœ œ œœ œ # ‰ Œ œ # œ # œ # ‰ ‰ œ # œ # œ # œœœ Œ œ # œ n œ # ≈ œ r œ # œ n ‰ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ # œ œ œ™ œ n J œ ‰ œ œ œ b œ œ b œ Œ œ n œ ‰ ‰ ≈ œ # r œ n œ œ ‰ œ œ n œ j œ b ˙™ w fi œ # r œ # œ œ œ œ œ # œ # ™ œ œ # œ œ œ œ œ n œ # œ ™ œ # œ # œ # œ œ # œ n ™ œ j ≈ œ b r œ # ˙ ™ œ™ œ b j fi œ r œ œ b œ n ™ œ œ ™ œ œ b œ b œ b œ j œ # œ # œ œ b œ œ b œ œ œ n œ œ œ ˙ <b> œ œ ™ œ ™ œ b j œ b œ œ b œ œ œ œ = = = = 25 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ S. Vc. I'm your live cre a - tion - Why mf do you dwell on these lost things when I'm here pp now? Passionate (q = 48) 209 208 mf pp Passionate (q = 48) 209 S. Vc. I'm p like these clothes Your work A ban - doned - and dir mf ty - It's 211 p A. Fl. Perc. S. Vla. Vc. ppp molto rall. Warm, powerful (q = 48) 213 216 pp you extremely free ff who's made me what I am! You made me who I am. p pp molto rall. Warm, powerful (q = 48) 213 216 ff mf p A. Fl. B. Cl. Vln. Vla. Vc. p mp pp 217 p mf p mf pp mp p mp p pp p p mf 2 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & 3 3 3 & - - - 3 3 & 3 3 & 5 ? - - - - - 3 & ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ 3 & Scene 2: The Seder Before ∑ 3 B ∑ ∑ ∑ ? - > - ∑ & - ∑ 3 ? & - 3 - 3 3 B 3 ? œ œœ œ œ™ œ fi œ # r œ n œ # œ # œœ œ œ œ # œ # ™œ œ # œ œ œ œ # œ ™ œ # œ # œ # œ œ # œ n œ œ œ œ # œ # œ # œ œ n œ # œ œ œ œ b œ b œ n œ n œ œ œ b œ n ˙ ‰ œ # j œ # œ œ ≈ œ r œ r ≈ ≈ œ r fi œ # r œ œ œ œ # œ™ œ # œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ b Œ ˙ # ˙ ™ Œ œ # œ œ Œ œ n ™ œ œ œ # œ n œ b œ œ n œ # œ # œ ™ œ œ # œ œ ™ œ j œ Ó Ó œ # ˙ ˙ n n ™ ™ œ œ œ œ # # w w ˙ ˙ ™ ™ w œ œ œ œ b œ œ œ ≈ Œ œ œ b œ b œ œ œ œ n œ œ # œ # ™ œ œ œ # œ # œ œ™ œ œ n Œ œ œ b œ b œ™ œ j œ b j œ n ‰ œ # j œ # œ œ œ # œ Œ Ó œ <#> œ œ J œ œ œ™ ˙ ˙ œ™ œ j ˙ Ó œ # ™ œ j ˙ œ j œ b ™ œ ™ œ b J ˙ = = = 26 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. FD. Vln. Vla. Vc. f p 220 f p p mp p p mp Your mp fa ther's - art f is a bout - loss. He p lost his fam i - ly - at a young age mf p mf f p f p A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. mp p mf p 226 224 mf f p mf mf p p Yes, p (as Sylvia to FD:) his par ents - were sur vi mf - vors. - and p his grand par - ents - died f in the war. mf p 226 mf f p mf mf f p mf 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 & ∑ ∑ ? ? ∑ ∑ ? ∑ ∑ & 3 3 & ∑ ∑ B ? & ? ? ∑ ? ∑ ∑ & ∑ ∑ & ∑ & B ? ˙ # œ ‰ œ ™ œ œ œ # œ ˙ œ # ˙ # œ œ œ œ b Œ œ # œ œ J œ ™ Ó Œ æ æ æ œ æ æ æ œ Ó ‰ œ b j œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ j ≈ œ n r œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ b Ó Ó ‰ œ # j œ™ œ j œ œ # œ ˙ ˙ # ™ œ œ b œ œ b œ œ œ # œ ˙ œ # ˙™ œ œ b œ œ b œ Œ Ó Œ ‰ œ b J œ œ œ Œ ‰ œ b j œ œ n œ # œ œ ˙ # œ œ ˙ Œ ˙ œ J ‰ Œ Ó Ó Œ æ æ æ œ œ # R ‰ œ R œ œ œ œ # œ œ Œ ‰ œ b œ œ œ b œ œ b ™ œ œ ˙ Œ œ œ b œ b Ó Œ Œ œ b ˙ Ó œ™ œ n j œ œ # œ Œ ‰ œ j œ ‰ œ # j ˙ # œ œ œ # œ œ ˙ # œ œ # ˙ = 27 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. S. Vln. Vla. Vc. p mf poco accel. 227 p Not p a lot - of us left. That's why they came for birth days - and se ders: - p poco accel. p p mf p A. Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. Candid (q = 54) 230 mf p f mf p mf f My mf dad's best friend and his wife, their two lit tle - sons. I felt like they were my real f mf p mf f Candid (q = 54) 230 mf p mf f mf f & - ? - - & 3 & ∑ B - - ? - - ∑ & ∑ ∑ ? & & > - 3 & n 3 B ? ∑ ∑ œ <b> j œ b ™ ˙ œ œ b œ b œ b œ œ n ™ Œ Ó Œ œ # œ b j œ™ ˙ œ b œ ˙ # ˙ ˙ # œ n ™ œ b œ œ œ b œ b j ‰ Œ ‰ œ j œ œ b œ b œ œ J œ # œ J œ œ œ n œ J ‰ œ ™ œ b œ ™ œ ˙ ˙ Ó œ n j œ ™ ˙ œ œ # ˙ # ˙ ˙ œ b j œ™ œ fi œ b œ b œ œ b œ b œ # j ‰ Œ Ó œ ™ ‰ Ó œ œ œ # œ ˙ ˙ # œ n œ œ # œ Ó Œ œ # œ r ‰ ™ Œ Ó Ó œ œ ‰ œ b J œ œ b œ b œ œ œ œ œ ‰ œ J œ n œ # œ n œ œ j ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ ˙ b œ œ b œ b œ œ œ # ˙ œ ™ œ b œ b œ b œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ # œ ˙ ˙ # œ™ œ j œ œ # œ œ œ # œ = 28 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p 233 p p p fam i - ly. - Es pec - ial - ly - him. p He played with me and made me laugh. p p A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. Vln. Vla. mp Festive (q = 108) 238 237 p mp They p came for Pass o - ver - Show p us. Let's set the scene. fpossible pizz. pp cresc. poco a poco _ _ _ _ _ _ _ Festive (q = 108) 238 fpossible pizz. pp cresc. poco a poco _ _ _ & ∑ 3 ? & ? ∑ ∑ & l.v. ∑ & - 3 3 & - ∑ ∑ B ? ∑ ∑ ∑ & ∑ . . - . ? Take clarinet ∑ ∑ ∑ & ∑ & ∑ crotales l.v. marimba & ∑ ∑ & ∑ ∑ 3 & ∑ col legno battuto . . . B ∑ col legno battuto . . . w w ˙ œ b ˙ ˙ œ b œ w b w w ˙ œ œ b œ b œ b w w ˙ œ ™ œ œ b œ œ œ œ Œ Ó œ™ œ œ ‰ œ J œ œ œ ˙ ˙ b ‰ œ J œ™ œ œ ™ œ j œ œ œ # Ó ˙ ™ œ b ˙ ˙ b ˙ <#> œ œ # w w w ˙ Ó Œ ‰ œ b j œ b œ b œ œ œ w b w w b ˙ ˙ b Ó Œ œ Ó æ æ æ œ b œ œ œ œ Ó ‰ œ b J œ œ œ ™ œ œ œ œ b œ ‰ œ j œ œ œ b œ Ó ‰ œ b œ œ j ‰ ‰ œ b j ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ j Ó ‰ œ b œ œ J ‰ Œ œ b J ‰ œ J ‰ œ J ‰ = 29 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Perc. S. Vln. Vla. pp mp 240 pp p p ev 'ry - year. We used to sit a round - the ta ble - in the liv ing - _ _ _ _ _ _ _ _ f fpossible pp fpossible _ _ _ _ _ _ _ _ f fpossible pp fpossible A. Fl. Cl. Perc. S. FD. Vln. Vla. pp mp pp 243 p p mp sim. room. We playfully p are in the liv ing - room. It is hap pen - ing - now! Show us the ta ble - fpossible p pizz. 243 pizz. p fpossible pizz. p 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & . . . - & . . . . . & . ∑ & & col legno battuto . . . . . . B . . . . . . & . . & ∑ . & ∑ ∑ & ∑ As Sylvia demonstrates where each person sits at an imaginary table, the others take on the spirit of a holiday gathering. They place chairs in their designated spots as if decorating the home for the festivities. ∑ ∑ & - & . . . . . . . . . B . . . . . . . . . ˙ <b> ™ œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ b œ b œ w ˙ b ™ Œ œ b j ‰ œ œ b œ b j ‰ Œ Œ ™ œ n J œ # œ Œ Ó Œ ≈ œ b œ b œ b œ b j ‰ Œ Ó œ œ œ ˙ ‰ œ j œ ™ œ œ œ œ œ J œ œ # œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ b j ‰ œ j ‰ œ j œ j ‰ ‰ œ b œ œ j ‰ Œ œ b j ‰ Ó œ b œ œ Œ œ b J ‰ œ J ‰ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ b œ œ J ‰ Œ ‰ œ b J Ó œ b œ œ Œ ˙ <b> ™ ‰ œ b j œ b ™ œ b œ œ b œ œ n ™ ˙ ™ œ ˙ b Œ œ œ œ ™ Œ œ œ b œ n J ‰ Œ œ æ æ æ æ æ œ œ œ œ œ Œ Œ æ æ æ œ b œœœœ œ j ‰ Œ Ó Œ ‰ œ b j œ œ œ œ # œ œ n j ‰ Œ ‰ œœœ œ œ œ b œ n œ b œ œ œ œ ‰ œ b œœ j ‰ Ó ‰ œ b œœ j ‰ ‰ œœ œ j ‰ Œ ‰ œ j Œ ‰ œ b j Œ ‰ œ b œœ J ‰ Œ ™ œ b J œ b J ‰ œ b œ œ b ‰ œœ œ J ‰ Ó œ J ‰ Œ œ b j ‰ = 30 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. mf p mf p 247 250 p mf p p mf p mf mf mp Here's p the ta ble. - My dad sits here at the end. Choose p some one - to mf arco pizz. p fpossible 247 250 arco mf pizz. p fpossible pizz. fpossible fpossible A. Fl. Cl. Perc. FD. Vln. Vla. mp mf 251 mp p p mf play your fa ther. - Who is next to fa ther? - pizz. pp f fpossible arco mf pizz. pp f fpossible arco mf 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & . - . 3 & ∑ . & . . . 3 & ∑ & ∑ ∑ ∑ & col legno battuto . . . . . . . . . ∑ 3 B col legno battuto . . . col legno battuto . . . . . . ∑ 3 & ∑ ∑ ∑ ... col legno battuto ricochet & . 3 & . ∑ & ∑ . . . . 3 & Sylvia selects Male Patient, leading him over to Father's designated chair. ∑ & col legno battuto . . . . . . 3 B col legno battuto . . . . . . 3 œ b œ b œ ˙ b ™ ˙™ œ œ b œ b ™ œ b œ œ b œ œ b ™ œ œ œ b ™ œ b j ˙ ˙ ˙ œ b œ b œ œ b œ œ b j ‰ Œ Œ œ b œ b œ b œ œ b Ó Ó ‰ æ æ æ œ n ™ Ó ‰ œ b œ b æ æ æ œ æ æ æ œ b ™ œ b j æ æ æ œ Œ Œ œ œ™ œ J œ # œ # ‰ œ J œ n œ™ œ œ œ ™ œ # œ œ œ # ™ Œ Œ œ b œ™ œ b œœ œ b œ b œ Œ ‰ œ b j‰ œ j Œ œ b œœ Ó ‰ œ b œœ j ‰ ‰ œ b œœ j ‰ œ b œ b œ Œ Œ œ b J ‰ œ b J ‰ œœœ Œ ‰ œ J œ b J ‰ œ b œ œ b ‰ œ b œœ J ‰ æ æ æ ˙ b Ó ˙ <b> œ b œ b œ b œ ™ œ œ b ˙™ œ b œ b œ b ˙ <b> œ b œ b œ b œ ™ œ œ b ≈ œ b œ b œ b œ ™ ‰ œ œ ‰ œ b j œ b j ‰ ‰ œ b œ Œ œ b œ b œ œ b œ œ œ ‰ œ b œ œ b œ œ b œ Œ œ b J ‰ œ j ‰ œ b j ‰ ‰ œ b œ œ j ‰ Œ œ b œ œ Œ Œ œ b œ b œ b ‰ œ J ‰ œ J œ b J ‰ ‰ œ b œ œ J ‰ Œ œ b œ œ Œ Œ œ b œ b œ b = 31 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. p mf 254 mf pp mp mf His mf best friend, of course! (as Nathan:) And mf who sits be side - me? fpossible f pizz. p fpossible 254 fpossible f pizz. p mf A. Fl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. p mf 258 mf p p mf I p do! I do of course! I al ways mf - wan ted - too. f pizz. mf arco 258 fpossible f pizz. arco mf 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 & . & ∑ ∑ . & & ∑ ∑ ∑ & Sylvia selects the Male Doctor, who immediately takes on Nathan's character and moves towards his designated chair. > ∑ ∑ ∑ ? ∑ & col legno battuto . . . . . . . . ∑ col legno battuto . . . B ∑ col legno battuto . . . . . ∑ & & ∑ ∑ ? ord. & . . & ∑ . & . . . 3 3 & Sylvia takes her seat next to Nathan, adopting the enthusiasm of her younger self. port. & . . . . . . . . . 3 3 & col legno battuto . . . . . . . . . 3 3 œ <b> œ b ˙ œ b ™ œ b œ œ b œ œ b ™ œ œ w b œ œ b œ b ˙ Œ ˙ ™ ˙ b œ™ œ # J Œ ‰ œ b j ˙ œ œ b œ œ b œ w n ˙ b Ó Ó Ó œ b œ b œ œ J ≈ œ R œ Ó Œ œ b ˙ œ œ œ œ œ Ó Ó Œ ‰ œ b œ œ b j ‰ œ b œ œ b ‰ œ b œ ‰ œ b j Œ œ b J ‰ ‰ œœœ j ‰ ‰ œ b œ œ b J ‰ ‰ œ b œ‰ œ b j Œ ‰ œ b J œ J ‰ Œ Œ ˙™ ˙ Ó œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ™ œ œ œ œ œ™ œ Ó Œ ‰ œ j œ b ™ œ œ œ œ œ™ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ J ‰ ‰ œ J œ b ™ œ œ œ ‰ œ J ‰ œ J œ œ # Œ œ J œ œ J ˙ n ‰ œ J œ œ b œ b œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ j ‰ Œ ™ œ j œ b ™ œ œ œ œ œ™ Œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ j ‰ Œ ™ œ j œ b ™ œ œ œ œ œ™ Œ = 32 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. p 261 p mf pp mf Six years a go, - I was How p old are you now? fpossible 261 fpossible fpossible A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. f mp 265 264 p p f p p p thir teen. - Ah! mp Thir teen - years old! f A teen a - ger! - Watch mp pizz. f p 265 arco p f p pizz. f p p f p 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & ∑ ∑ . & & . . . . > & ∑ ∑ & 3 ∑ & ... col legno battuto ricochet . . . . . . ... & ... col legno battuto ricochet . . . . . . ... B & ... col legno battuto ∑ ... ? & . & ∑ ∑ ∑ & & ∑ ∑ . . . & ∑ ∑ ∑ ? & ∑ ∑ ∑ B ord. ? ord. Ó œ b ™ œ b œ œ b ™ œ ˙ œ œ ™ œ œ œ w # Œ Œ œ œ ‰ Œ œ ™ œ ‰ œ œ œ # J ‰ Œ Ó ‰ œ j œ œ œ Œ œ œ ‰ œ j œ œ œ œ Ó æ æ æ ˙ Œ Œ œ œ œ œ œ œ Ó æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ Œ Œ œ œ œ œ œ œ Ó æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ Œ Ó æ æ æ ˙ b œ b œ n ™ œ œ œ n ˙ ™ œ w Œ ≈ œ b œ b œ b œ b j œ™ Œ œ n œ Œ Ó Œ œ ˙ ˙ œ ˙™ œ Œ Ó ‰ œ j ‰ œ j Ó Œ ≈ œ b œ b œ b œ b j ‰ œ œ ‰ œ œ # Ó Œ Œ ˙ œ ™ œ œ œ œ œ œ™ œ J œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ œ # j Œ œ b j ‰ œ b j ‰ Œ Ó Œ œ ˙ ˙ w Œ œ b J Œ œ b J Œ Ó Œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b œ œ Œ Ó = 33 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Alto Sax. Perc. MP. MD. Vln. Vla. Vc. pp mp f 269 268 pp f God mf help me! out! Where's mf my fpossible 269 fpossible fpossible A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MD. Vln. Vla. Vc. mf 270 pp mf pp mf mp p Here mf I am! wife and child ren? - - - & . . . & ∑ & . . . > > > & ‹ (as Father:) > ∑ ? & ... col legno battuto . . ∑ B ... col legno battuto . . ∑ ? ... col legno battuto . . ∑ & ∑ & & ∑ & . . & ∑ (as Wife:) ? & ... ... ∑ . . B ... ... ∑ . . ? ... ... ∑ œ b ™ œ b œ œ b œ œ b ™ œ œ b œ n œ b œ n œ J ‰ Ó Œ ˙ ™ Œ œ b œ œ b Œ ™ œ b j œ œ b œ n Œ Ó Œ œ œ J œ ™ œ # Œ Ó Ó œ œ æ æ æ ˙ b ‰ œ b œ Œ æ æ æ ˙ b ‰ œ b œ Œ æ æ æ ˙ b ‰ œ b œ Œ w Œ œ œ œ ™ œ ‰ œ b ™ œ™ œ j ˙ ™ Œ Ó Œ ‰ œ œ Ó Œ ™ œ j Œ œ b œ fi œ œ œ œ J œ b fi œ b œ œ b J ˙ œ Œ Ó Œ æ æ æ œ n æ æ æ œ ‰ œ œ Œ æ æ æ œ n æ æ æ œ ‰ œ œ Œ æ æ æ œ b æ æ æ œ Œ = 34 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Perc. S. p pp molto rall. 272 p ppp p You p sit here be side - my mo ther - and my mo ther - sits next to me. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vc. mp p Taunting (q = 60) 276 p f p So mf how's the rag man, - eh? f mp Taunting (q = 60) 276 Alto Sax. Perc. MP. MD. Vc. mp f p 279 mf mp It's mf what I do best! Still mf put ting - old clothes in piles? f mp f p 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 & . & & ∑ ∑ ∑ & Sylvia rises from her chair to lead FD over to Wife's designated seat. Sylvia now sits in Mother's designated chair and remains there for the duration of the scene. Sylvie's chair remains empty, although they act as if she is there. & ∑ & ∑ 3 - 3 3 & crotales l.v. ∑ ∑ ? With everyone in place, the scene begins. ∑ ∑ ? ∑ ∑ > & - 3 - 3 & ∑ marimba > . & ‹ ∑ ? ∑ ∑ ? > 3 5 œ n ™ œœ œ™ œ œ ™ œ w œ b œ œ œ b œ b œ b w œ œ œ ‰ œ œ n ‰ œ j w œ Œ Ó Ó Œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ Œ Œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ ˙ ™ ˙ w Ó Œ œ ™ œ # œ œ œ # œ # œ n œ œ œ b œ œ œ œ n œ ™ œ ˙ b ‰ œ J œ™ œ œ œ œ J ‰ œ b œ ™ œ œ œ # œ™ œ œ n œ œ # œ œ ™ œ ˙ œ j œ œ œ œ œ œ # ™ œ # œ œ # œ ˙ Ó æ æ æ ˙ b œ b j ‰ Ó Ó ‰ œ b J œ™œœ œ b J ‰ Ó ‰ œ b J œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ J œ n ™ œ b ™ œ œ b œ b œ b œ b ˙ n œ œ b œ™ œ n œ = = 35 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vc. pp mp 282 mf mf p p Speak p ing - of old clothes, don't you think Syl mf vie's - clothes mf mf A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MD. Vln. Vla. Vc. f Energetic (q = 160) 286 285 f p subpp mf f What mp do you mean? She looks love f ly! - are get ting - worn out? pizz. f Energetic (q = 160) 286 pizz. f p mf f pizz. 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & ∑ & 3 & crotales l.v. ∑ ∑ ? ∑ ? > 3 > 3 3 & ∑ ∑ & ∑ > & ∑ ∑ 3 & ∑ marimba > ∑ & ∑ 3 ? ∑ ∑ & ∑ ∑ B ∑ ∑ & B ? > ∑ & ? 3 3 ˙ # œ ˙™ ˙ œ™ œ j ˙ œ œ # ™ œ ™ œ œ œ œ œ n ™ œ b œ b ˙ b œ # œ œ # œ ˙ # ‰ œ b œ œ œ b œ n œ œ œ # ™ ˙ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ ™ œ b æ æ æ æ æ ˙ Ó w œ b j ‰ Œ Ó œ œ b œ œ n œ œ # œ # æ æ æ æ æ ˙ Ó Œ œ œ œ ˙ œ b œ œ œ ≈ œ n œ œ œ œ b œ b œ b Œ ‰ œ J ‰ œ # J ‰ œ # J ‰ œ # J ‰ œ J ‰ œ # J ‰ œ # J ‰ œ n J œ <b> œ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ b ‰ œ J ‰ œ J ‰ œ J Œ = 36 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Perc. MD. Vla. Vc. f pp mp pp f pp mp pp Passionate (q = 66) 288 Of p course, she looks love ly! - She looks love f ly! - - - arco p f Passionate (q = 66) 288 arco p f Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. p 291 f pp mp pp I just think she could use p some thing - nice, some thing - nice. arco p p p 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & b # ' Æ # # n ' Æ ? 3 3 3 B 3 3 ? 3 & ∑ - & Æ ∑ ∑ ? 3 3 & ∑ 3 3 3 B - ? 3 œ œ J ‰ œ œ j ‰ ‰ ‰ œ b œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ Ó Ó œ œ J ‰ œ œ j ‰ ‰ ‰ œ n œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ œ J œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ n j œ™ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n ˙ ™ œ œ œ œ œ œ # œ œ # ™ œ J œ œ ™ œ œ œ b ‰ œ œ ˙ ˙ b ™ Œ œ œ b J ‰ ‰ œ b œ ˙ ˙ œ b ™ œ J œ œ œ œ œ # ™ œ œ œ œ œ n œ ˙ ≈ œ # ™ j œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ n œ œ n œ œ b œ b ˙ œ n œ œ n ™ œ œ œ œ œ œ j œ ™ œ <b> œ œ b œ b œ ˙ ™ œ œ b œ œ œ J œ œ = 37 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. mf pp p molto rall. A tempo (q = 66) 295 294 f p f Some thing - more fit ting - for a young f la dy. - p I'll p take her shop ping for her f molto rall. A tempo (q = 66) 295 f p mf f f p A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MP. MD. Vla. f poco rit. Festive (q = 108) 301 297 mp p ppp f pp p Sure! casually mf Why birth day. - Thir teen - is a big mp year! Thir teen - is a big year! p p pp poco rit. Festive (q = 108) 301 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 & ∑ & & ∑ l.v. crotales ∑ ? 3 3 3 3 3 & ∑ ∑ B ∑ - - - - - 3 3 ? > ∑ & ∑ ∑ ∑ U & 3 - 3 3 3 - U > 3 & ∑ ∑ U ∑ & ∑ ∑ ∑ l.v. U ∑ & ‹ ∑ ∑ ∑ U ? U ∑ B 3 ∑ ∑ U ∑ Ó œ œ # Œ œ œ œ b Ó ‰ œ™ ˙ ˙ # w ‰ œ b J ˙™ œ b J œ œ œ œ œ b J œ œ œ œ ˙ œ œ b œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ b œ œ b œ œ n ˙ œ œ œ œ ˙ œ b œ Œ œ œ œ œ Œ Ó Œ Œ æ æ æ ˙ ˙ <b> œ ˙ œ b œ œ ˙ œ œ j œ n œ œ œ # j œ ˙ n œ Œ ˙ œ Œ Ó Ó Œ Œ Ó œ œ Ó Œ Œ Œ œ J ≈ œ R œ b œ ‰ œ J œ b œ œ ˙ b œ b ™ œ J œ œ œ œ œ œ j œ b ™ œ Œ œ j ≈ œ œ œ b œ ‰ Ó Ó Œ Œ = 38 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Perc. S. MP. Vln. Vla. mp 302 p p p mp p You're (as Mother:) p so kind to our daugh ter! - not? fpossible pizz. pp cresc. poco a poco _ _ _ _ _ _ _ _ _ f fpossible fpossible pp pizz. cresc. poco a poco _ _ _ _ _ _ _ _ f fpossible A. Fl. Cl. Perc. MP. MD. Vln. Vla. mp 305 p mp I p owe you one! I'm p glad to do it, Mar g'ret. - Non p sense! - pizz. p fpossible f pizz. p pizz. p f pizz. p 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 & . . - . . . . - & ∑ . . . & . & ∑ & ‹ ∑ ∑ & col legno battuto . . . col legno battuto . . . B col legno battuto . . . col legno battuto . . . & . & . . ∑ . & ∑ & ‹ ∑ ? & col legno battuto . . . B ‰ œ b j œ b œ b œ œ œ w b œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ Ó Œ œ b œ Œ œ b j ‰ œ œ b Œ œ b j ‰ ‰ œ b j æ æ æ œ b œ œ œ œ Ó Œ ≈ œ b œ b œ b œ b j ‰ Œ ‰ œ j œ # œ œ œ œ œ œ Ó œ j ‰ Ó Œ ‰ œ b œ œ j ‰ ‰ œ b j ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ b j œ j ‰ ‰ œ b œ œ j ‰ Œ ‰ œ b œ œ J ‰ Œ œ b j ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ b j ‰ œ j ‰ ‰ œ b œ œ J ‰ ˙ b ™ ‰ œ b j w œ b j ‰ ‰ œ b J œ b œ ‰ œ b J æ æ æ œ œ œ œ œ Ó ‰ œ j œ™ œ œ Œ ‰ œ b J œ ™ œ œ œ b ™ œ œ Ó Œ œ n œ # ‰ œ b j Œ ‰ œ œ œ j ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ j ‰ Œ Œ œ b j ‰ Œ ‰ œ b J œ J ‰ ‰ œ J ‰ œ J Œ = 39 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. p mf subp 307 p mf p mf mp p mf Here, have some bit ter - herbs. That should hold you o ver - for five hours of fpossible arco mf pizz. f p cresc. poco a poco _ 307 fpossible arco mf pizz. f cresc. poco a poco p fpossible A. Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. Troubled (q = 48) 311 310 mf f mf f mp pray ing! - _ _ _ _ _ _ _ _ f p Troubled (q = 48) 311 _ _ _ _ _ _ _ _ f p f mp 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & 3 & . . 3 & ∑ ∑ 3 & ∑ . ∑ 3 ? - - & ... col legno battuto 3 B ... col legno battuto 3 ? ... col legno battuto ∑ ∑ & ∑ & ∑ . . - & ∑ - 3 - 3 3 & ∑ ? The men burst into forced, uncomfortable laughter. ∑ & 3 B 3 ? ∑ > ˙ b ™ œ œ b œ b œ ˙ b w Œ Œ œ œ œ œ # œ Ó Œ œ œ ‰ œ b j œ j ‰ Œ œ b œ b œ ‰ œ n j œ ‰ œ b œœ œ b œ œ b j ‰ Œ Œ œ J ‰ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ J œ œ J œ # œ n œ æ æ æ ˙ b Œ Œ œ b œ b œ ‰ œ n j Œ Œ œ j ‰ œ j ‰ œ j ‰ æ æ æ ˙ b Œ Œ œ b œ b œ ‰ œ n J Œ Œ ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ j æ æ æ ˙ Œ ˙ <b> ‰ ™ œ # r œ # œ œ œ œ œ # j œ™ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ n œ™ œ b Ó Œ æ æ æ œ œ # œ n Œ œ b j ‰ œ b j ‰ œ j œ n j ‰ Œ ≈ œ b r ≈ œ r Œ ‰ œ b j ‰ œ j ‰ œ b J ‰ Œ ‰ œ b R ≈ œ R ‰ ™ œ œ b ™ œ œ b œ œ ™ œ b œ b = 40 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Cl. Alto Sax. Perc. Vc. mf f p 312 mp f f mp f Cl. Alto Sax. S. Vc. p molto rall. 315 p fp Oh p extremely free (as Sylvia:) yes they were such good friends. We hadno i dea - that e ven - then he f had thoughts a bout - me, p fp molto rall. 315 Fl. Cl. Alto Sax. S. FD. Vla. Vc. p Curious (q = 60) accel. 319 p fp pp thoughts a bout - me. He p wait ed - till he took me shop ping. - Show p us Syl vi - a. - arco p Curious (q = 60) accel. fp pp 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & . . ∑ & - 3 - 3 & ∑ ∑ ? > 3 > 5 & ∑ ∑ ∑ & > > & 3 ? > > & ∑ - - - - & ∑ & > ∑ & ∑ & ∑ ∑ B ∑ ? > Œ œ œ ™ œ œ n œ œ œ œ œ ™ œ n ˙ Ó œ <b> œ œ œ™ œ œ ™ œ b j œ j œ b œ œ b œ œ b œ n ™ œ n œ œ œ b ˙ œ n œœ œœ ‰ Œ Ó œ n œ n œ œ œ J œ b ™ œ™ œ œ œ œ œ n ˙ b œ œ œ™ œ ˙ ˙ Ó w ˙ œ œ w w b Œ ™ œ j œ œ œ œ b œ b œ b ™ œ™ ‰ œ œ n œ œ n œ œ # ™ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ # œ œ # w ˙ œ œ b w w Ó œ b ™ œ j œ j œ b ™ œ j œ ™ Ó ˙ b ˙ b w b w b œ n œ œ ˙ b ˙ ™ Œ œ™ œ œ œ ‰ ™ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ # ‰ Ó œ œ œ™ œ œ Ó ˙ b w ˙ b ˙ w w = = 41 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. MD. Vla. Vc. mf p Bubbling (q = 72) 322 mf p mp mf Let's mf set the scene. Here's the store. mf p Bubbling (q = 72) mf p Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. f mf 325 f fp fp I p (as Sylvie:) want to try on ev f 'ry - thing! Ooo! This f arco mf 325 f arco mf f mf 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 & - - ∑ & ∑ 5 & ∑ - ? MD & FD clear the stage for the new scene as Sylvia transforms into her younger self, running about the room enthusiastically. MP steps in as Nathan and observes her with amusement. Scene 3: The Changing Room ∑ B - ? - & ∑ ∑ . > . > & ∑ ∑ . > . > ∑ & > ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ & ∑ & ∑ ∑ > > gliss. B ∑ ∑ > > ? ∑ ∑ > > ˙ œ j œ™ œ j ‰ Œ Ó w b w b œ b œ b œ œ œ Œ Ó Ó Œ ™ œ j œ ™ ‰ œ ™ ‰ Œ ™ œ J œ™ œ œ œ b œ œ œ Œ w w œ j ‰ Œ Ó w w b w œ j ‰ Œ Ó ‰ œ # J œ # J ≈ œ n œ # œ n œ # œ ‰ œ j œ j ‰ ˙ ˙ æ æ æ æ æ ˙ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # J ≈ œ R ‰ œ œ # J œ œ # # j ‰ œ œ n œ # ‰ œ J œ J ≈ œ œ # ˙ ‰ œ b J œ b J ‰ ˙ = 42 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p p f p 329 p mf dress is so pret ty! - Do you think I look nice in p mf p mf p pizz. mf arco p mf pizz. p mf arco p mf Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. p f 332 p p sfp f mf blue? Pick mf (as Nathan:) out what ev - er - you like! f This is my treat p sfp f p sfp f mf p sfp f 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 & . . . 6 & . . . . ∑ & ∑ . . . . ∑ & 3 3 & . > - > B . > - > ? . > - > & ∑ ∑ 3 & ∑ 5 5 & ∑ ∑ . > & ∑ ? & ∑ ∑ 3 & ‹ 3 & ∑ ∑ . > B . > ? . > œ # J ‰ œ # J ‰ œ R ≈ œ # œ œ # œ œ # œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ n œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ # œ ‰ œ # J œ J ‰ œ œ # œ œ # Œ œ # ™ œ œ œ œ œ œ # ≈ œ R œ œ # œ œ ™ œ œ œ # ™ œ # Œ œ # ‰ œ œ # # j œ œ # œ œ œ œ # œ œ ‰ œ n œ # Œ ‰ œ J œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ b J œ b œ œ b œ œ # œ # œ œ # œ œ b œ n œ b Œ Œ ‰ œ b œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ ‰ Œ œ b œ œ œ œ œ # œ ˙ œ # œ # œ œ Ó Œ ‰ œ b J œ b j ≈ œ r œ n œ # œ # œ n œ œ œ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ # œ # œ œ Œ œ ˙ œ œ b b œ œ n b œ œ œ œ œ n œ b œ ˙ = 43 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p 335 p p Here p would you hold mf this for me? And this? And this? Ooo f p pp pizz. arco f 335 p pp pizz. f arco pp pizz. p arco f Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. mf p 337 p p I like this one too! Oh mf you should try this hat p pizz. p p mf p p 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 & . . & . . ? . ∑ & & gliss. . . . gliss. & gliss. . B . ? & . . . . . & ∑ . . & ∑ & . . . ∑ & ∑ & ‹ Male Patient mimes picking a hat off the shelf and places it on his head. - & B ? Œ œ J ‰ Œ Œ ≈ œ # œ Œ Œ œ j ‰ Œ ≈ œ œ Ó ‰ œ J Ó œ J ≈ œ œ œ # œ J ≈ œ R œ J ≈ œ R œ J ≈ œ R œ œ Œ œ œ n œ # œ Œ ≈ œ # œ ‰ œ œ # J Œ œ œ J ‰ ≈ œ œ Œ ‰ œ n J œ # œ œ # œ J ‰ Œ Œ ‰ œ b J ® œ b œ œ b ≈ œ # R œ ™ œ # œ œ œ # œ™ ‰ œ n J Œ ‰ œ b J ‰ œ b j Œ ‰ œ b j Œ Œ œ b ® œ b œ œ b ‰ Ó œ # œ œ œ œ œ b œ œ œ J ‰ Œ Œ ‰ œ J œ # ™ œ # œ œ # œ ˙ ˙ <#> ™ ™ ‰ œ b j Œ ‰ œ b J ˙ n ™ Œ Œ œ ˙ <b> ™ ‰ œ b j ˙ = 44 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. f p mf molto rall. 340 339 mf mf f p p Ugh! f Look at those frills! It's hi de - ous! - on! It's f playfully, teasing a clas sic! - p mf arco mf f p molto rall. 340 pizz. p mf arco mf f p mf pizz. p mf arco f p Alto Sax. Perc. MP. Vln. Vla. Vc. mf (q = 56) 341 fp sim. Wor thy - of one of your Dad's sculp tures! - You should wear that hat (q = 56) mf mp mf mf mp mf 2 4 3 4 2 4 2 4 3 4 2 4 2 4 3 4 2 4 2 4 3 4 2 4 2 4 3 4 2 4 2 4 3 4 2 4 & . > ∑ . 7 & . . . ∑ & & . . . ∑ ? & ∑ - 3 & ‹ & - B - ? - & ∑ ∑ ? > > > & ‹ Sylvia laughs and runs to look at herself in the mirror. 3 & ∑ ∑ ∑ B - ? - ‰ œ b R ≈ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ œ b œ n œ n œ # œ # œ Œ ‰ ™ œ b r œ œ ‰ œ <b> j ‰ Ó œ œ œ ‰ ™ œ b r œ œ ‰ Œ ‰ œ b R ≈ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ # j ‰ Ó œ # œ œ œ n ‰ œ b œ b œ n œ œ b œ b Œ œ # œ œ n œ ‰ œ b œ b œ œ œ b œ b œ œ ‰ œ œ œ œ <b> j ‰ ‰ œ b œ b œ œ œ # œ n œ œ œ b ˙ # ™ æ æ æ ˙ # ™ æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ ™ Œ œ b œ b œ œ™ œ œ œ œ œ # ≈ fi œ œ œ n ™ œ b œ œ œ ˙™ ˙ ˙ ™ ˙™ ˙ ˙ b ˙ ˙ n # ™ ™ = 45 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Alto Sax. S. MP. Vc. p pp Murky (q = 50) molto rall. 348 344 p pp pp p sfp I f look re di - cu - lous! - You're f sil ly! - ev' ry - day No p you look sex y - p pp p sfp Murky (q = 50) molto rall. 348 Fl. Cl. Alto Sax. S. MP. Vln. Vla. Vc. pp p 349 p pp What p is that? Is p that a night gown? - How p suggestive a bout this? This p would look great on you p arco mp pp pp pp p pp 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 & ∑ ∑ ∑ & & ∑ ∑ & ‹ ∑ - MP takes an imaginary nightgown off of the rack to show to Sylvie. ∑ 3 ? & U ∑ ∑ 3 5 & ∑ U ∑ ∑ & U ∑ ∑ ∑ & ∑ U ∑ & ‹ - U 3 & ∑ U ∑ ∑ B U ∑ ? U Œ œ b œ b œ b œ b Œ œ # œ œ j ‰ ‰ œ j œ ˙ Œ œ ˙ b Œ œ b œ œ b œ œ # œ œ ® ‰ Œ ‰ ™ œ R œ œ ‰ œ # œ œ Œ œ Œ œ œ ‰ œ b œ œ # œ œ œ œ b œ ˙ œ œ b ™™ œ b ˙ Œ ‰ œ b œ œ b œ œ œ œ ‰ ‰ Œ Œ œ Œ ‰ ‰ Œ ≈ œ œ œ œ œ ˙ <b> œ ‰ ‰ Œ ‰ œ b œ œ b r ≈ ‰ Œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ ‰ ‰ Œ œ b œ œ œ™ œ b J œ Ó Œ ‰ ‰ Œ ‰ œ j œ Œ ‰ œ # j œ œ œ ˙ ˙™ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ # # ˙™ = 46 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. pp 354 pp mp mf p Not p like that you're jo king - a gain, - right? Yes mp have n't - you seen a night f gown - be fore! - mp mf mf pp pizz. mf pp pizz. Fl. Cl. Alto Sax. MP. Vln. Vla. Vc. f 358 f p ff p No f passionately no, I'm ser i - ous - You'd look a ma - zing - in this p ff p 358 ff arco p ff arco p 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & ∑ ∑ . . ∑ & ∑ . . ∑ & ∑ ∑ ? ∑ ∑ & . . . ∑ & ∑ ∑ 3 & ‹ ∑ ∑ 3 3 & ∑ ∑ B ∑ ? ∑ & ∑ ∑ & 3 3 3 3 3 & - & ‹ 3 & - B - ? - ‰ œ œ Ó œ # œ Œ œ œ ‰ Œ ‰ œ j œ ˙ # œ b œ b œ ≈ Ó ‰ œ b œ b œ J ‰ ‰ œ n j œ œ œ # œ J ‰ œ # J ‰ œ b œ b œ œ b œ n ™ œ œ # œ n œ œ b J ‰ Œ œ # ˙ ˙ # ˙ ‰ œ œ Ó ˙ ˙ Œ œ œ ‰ Œ Œ ˙ ˙ Ó œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ ˙ ˙ œ b œ b œ œ œ œ œ œ ˙ b ™ ˙ b ™ œ ˙ ˙ # ˙ ™ œ œ ‰ œ j œ œ b œ J ‰ œ œ œ œ œ b œ œ œ b ˙ n ™ ˙™ ˙™ œ œ œ b ˙ ™ ˙ n ™ ˙ b ™ ˙ b ™ œ w ˙ n ™ ˙ ˙ ™ ™ ˙ ˙ ™ ™ œ œ w w b b ˙ ˙ b b ™ ™ = 47 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. Vla. Vc. p mf Cautious (q = 56) 362 p mp p p I p don't real ly - need a night gown. - Sure f you do, Just mf Cautious (q = 56) mf Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MP. Vln. Vla. Vc. poco rit. 368 365 p p try it on! See what you think Let's p go in to - the chang ing - poco rit. 368 f p p 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 & ∑ . . & ∑ . . ∑ & ∑ & . . ∑ & ∑ & ‹ ∑ ∑ 3 B ∑ ∑ > ? ∑ ∑ > & > ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ & ‹ ∑ 3 3 3 & > ∑ ∑ ∑ B ? > ∑ ‰ œ # J œ # J ‰ Œ ‰ œ n J ˙ ‰ œ j œ # j ‰ Œ ˙ ™ Œ ˙ b Œ æ æ æ ˙ ‰ œ œ b J œ œ b j ‰ Œ Œ Œ œ œ œ # œ œ™ œ J œ œ œ # œ œ œ œ # ‰ œ œ b j ˙ ˙ ‰ œ b J ˙ ‰ œ # J Ó ˙ ™ ˙ ™ œ Ó Œ Œ æ æ æ œ æ æ æ œ Œ Œ œ n œ œ b œ œ œ # œ # ˙ n Œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ j œ Œ Œ Œ œ œ b ˙ b ™ ˙ ™ œ ™ æ æ æ œ b j æ æ æ œ ‰ œ œ # J œ œ Œ ˙ ˙ ™ ™ œ œ ™ ™ æ æ æ œ œ j æ æ æ œ œ = 48 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Cl. Alto Sax. Perc. MP. Vln. Vla. Vc. mf 369 mf mf mp p room mf so you can try these on pizz. mp p mf p mf p Fl. Cl. Alto Sax. Vla. p Haunting (q = 60) poco rit. 372 p pp p p pp p arco pp p Haunting (q = 60) poco rit. 372 Fl. Alto Sax. Perc. S. pp mp q = 54 379 378 pp mp pp p I pp (as Sylvia:) go in to - the chang ing - room. He mp fol lows. - 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 3 4 2 4 4 4 3 4 3 4 2 4 4 4 3 4 3 4 2 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & ∑ ∑ & ∑ ∑ & & ‹ & ∑ B 3 ? 3 & 3 3 3 3 3 3 & & flute tone B ∑ ∑ ∑ ∑ & - - - - - - - - & - - - - - - - - & ∑ ∑ 3 3 & ∑ 3 ˙ ‰ œ b J œ æ æ æ ˙ œ b j ‰ œ j ‰ ‰ œ j Œ œ b j ‰ Œ œ j ‰ œ™ œ J œ b œ b œ b œ ˙ Ó œ b j ‰ œ j ‰ ‰ œ j Œ œ b j ‰ Œ œ j ‰ æ æ æ ˙ b œ b œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ™ ™ Œ æ æ æ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ˙ ˙ ™ ™ Œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ ˙ œ b œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ J œ # œ J œ # œ œ # œ ˙ w # ˙ ™ ˙™ ˙ ˙™ œ # ˙ ™ Œ w # ˙ ™ ˙ # ™ ˙ w w w ˙™ Œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ J œ œ œ J œ œ J œ œ œ J œ œ J œ J œ œ J œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ j œ œ j œ œ œ j œ œ j œ j œ œ j œœœœ Œ Ó œ œ œ œ Œ Ó œ œ # œ œ # œ œ # œ ˙ # Œ œ n œ œ œ # = = 49 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. pp mf pp 382 pp mf pp p A p sales wo - man - stops us. She says, arco pp mf pp pp mf pp Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. mf pp 385 mf p p mf pp mf "Ex cuse - me sir, on ly - one per son - al - mf pp mf pp 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & 3 & 3 3 & ∑ ∑ 3 & ∑ 3 & 3 B & - - & . 3 & - & ∑ 3 & 3 > 3 & - - B - œ J œ œ J œ J œ œ J œ J œ œ œ œ J œ œ J œ œ œ œ œ œ œ ˙ b ˙ œ J œ b œ œ œ J œ œ J œ œ b œ œ œ œ Ó œ b œ œ œ Œ Ó ‰ œ J œ œ œ œ œ ‰ œ J œ Œ œ O b b œ O œ O b b œ O n n j œ O n œ O œ O œ O œ O œ O œ O Œ O œ b b O œ O œ b b ˙ O n n œ O œ O œ O œ O œ O œ # J œ™ œ œ ˙ # œ œ™ œ b œ œ œ œ b œ œ n œ # œ j ‰ Œ œ™ œ œ b œ œ œ œ œ™ œ j œ j œ œ j œ™ œ j œ œ œ œ # œ œ b Œ Ó ‰ ™ œ r œ œ œ Œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ O # # j œ O ™ ™ œ O œ O ˙ O # # œ O œ O ™ ™ œ O j œ O j œ O œ O j œ O ™ ™ œ O j œ O œ O = 50 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. Vln. Vla. mf 387 mp mf lowed - at a time." Ex mf (as Saleswoman:) cuse - me sir, on ly - mf mf Fl. Cl. Alto Sax. S. FD. Vln. Vla. pp 389 mf mp pp p He pp lies and says: one per son - al lowed - at a time." pp pp 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 & - - & & - - & ∑ ∑ & ∑ & ∑ FD assumes saleswoman's place. 3 & - B - & - - - - & 3 & - - ∑ & ∑ ∑ & > ∑ 3 & - - - - B - - - - œ # œ œ œ n J œ œ J œ œ œ œ b œ œ œ œ œ n œ j ‰ ‰ œ b œ œ œ b œ œ œ n j ‰ Ó œ œ œ œ œ œ œ b j œ œ j œ œ œ # œ n œ n œ œ ‰ ™ œ # r œ # œ œ Œ œ œ œ O # # œ O œ O œ O n n ™ ™ œ O j œ O j œ O œ O j œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O n n ™ ™ œ O j œ O j œ O œ O j œ œ œ œ J œ œ J œ b J œ œ J œ J œ b œ J œ J œ™ ‰ œ # œ œ œ œ œ # œ # Œ ‰ æ æ æ œ ‰ Ó œ œ b œ Ó œ b œ œ œ b j œ œ j Ó ‰ œ j œ b œ œ œ œ b j ‰ œ # œ œ # œ œ œ # œ n œ œ œ Ó œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O j œ O ‰ œ J œ œ J œ J œ œ J œ J œ ™ œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O j œ O œ O j œ O j œ O œ O j œ O j œ O œ O j œ O j ‰ Œ = 51 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Cl. Alto Sax. MP. Vla. Vc. p mf 392 p mf It's p O K, - I'm her fath mf er. - p mf p mf Fl. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MP. Vln. Vla. Vc. fp fp fp 395 fp fp fp fp fp fp p f Ex p cuse - me sir, on ly one per son - al lowed f - at a time. Ex cuse - me It's p O K, - I'm her fath f er. It's O K. - It's O p mf 395 pizz. p mf p f 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 & - - 3 & - - 3 timbral trill & ‹ B - - 3 ? - - 3 & & 3 & ? 3 > > > 3 3 3 3 3 3 3 & > 3 & ‹ ∑ & 3 B ? 3 > > > 3 3 3 3 3 3 3 œ œ ˙ ˙ œ œ j æ æ æ œ™ æ æ æ ˙™ œ œ ˙ ˙ œ œ j œ ™ ˙ ™ Œ œ œ ˙ œ œ œ™ œ J œ J ‰ œ b œ ˙ ˙ œ b œ j æ æ æ œ™ æ æ æ ˙ b ™ œ œ b b œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ b b œ œ j æ æ æ œ œ ™ ™ æ æ æ ˙ ˙ b b ™ ™ ˙ b ™ ˙ b ™ ˙ b ™ ˙ ™ œ œ b œ œ j œ # ˙ ™ ˙ b ™ ˙ b ™ ˙ b ™ œ j œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ n œ œ œ œ b œ œ œ n œ œ # J œ œ œ # œ œ j œ ‰ ™ œ b r œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ n œ œ b œ b œ œ # œ n œ ≈ ≈ œ # œ œ ‰ œ œ œ œ ™ œ œ œ # ‰ ≈ œ # œ œ # R ≈ ≈ œ œ ˙ œ œ J ˙™ œ™ œ # J œ œ Œ œ b J ‰ œ b J ‰ Œ œ J ‰ œ J ‰ Œ œ # J ‰ œ J ‰ œ j œ œ œ œ œ n œ # œ # œ # œ n œ œ œ œ b œ œ œ n œ œ # J œ œ œ # œ œ j œ = 52 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MP. Vln. Vla. Vc. mf p 398 p mf p sir, on ly - one per son, - on ly - one per son - al lowed, - one per son. - K. It's O K. - It's O K. - It's O K. - It's O K. - p mp f p ff Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. Vln. Vla. Vc. fpossible Nervous (q = 88) 402 401 fpossible f p f p f mf Did (as Sylvie:) half whispered n't - she say you can't come in? p p p fpossible Nervous (q = 88) 402 fpossible fpossible 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ - - - & Take bass clarinet ∑ ∑ & - - - ∑ ? > > 3 3 3 3 & 3 & ‹ & - - - B ? > > 3 > 3 3 3 & key clicks ? ∑ key clicks & ∑ > - > > ? ∑ & stick mallets & FD leaves the scene and returns to the audience. MP waits for her to leave. He then struggles to enter the changing room while Sylvie tries to stop him. ∑ ∑ & ∑ ∑ & ‹ ∑ ∑ & ∑ col legno battuto . . . . . . . B col legno battuto . . . . . . . . . . . ? ∑ col legno battuto . . . . . . . . . . . œ <b> Œ Œ œ™ œ œ™ œ œ œ Œ Œ œ <b> Œ Œ œ n ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ # œ œ j œ # œ œ œ œ n Œ Œ ‰ œ # J œ # œ œ œ œ # œ # ™ œ n œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ™ œ n R ≈ œ J œ œ™ œ # ‰ ≈ œ # œ œ r ‰ œ œ œ r ‰ ™ ‰ œ J œ œ n ˙™ œ ™ œ œ ™ œ œ ˙ œ Œ œ # j ‰ œ j ‰ Œ œ # j ‰ œ j ‰ Œ Œ ‰ œ # j œ œ œ œ œ # œ # œ œ # œ œ j œ # œ œ œ œ n ˙ ˙ b b ™ ™ ˙ Ó ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ Ó ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ Ó ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ Œ ¿ ¿ ¿ Ó Œ œ b ™ œ œ b œ ™ œ j œ œ Œ œ # J ‰ Œ œ J ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ Œ œ œ œ ‰ œ # œ œ œ™ œ œ œ œ Œ œ <#> Œ Ó œ n Œ Ó w œ b œ ‰ ‰ œ œ Œ œ œ œ Œ œ # j ‰ Œ œ j ‰ œ b œ ‰ ‰ œ œ Ó œ b œ ‰ ‰ œ œ Œ œ œ œ œ b œ ‰ ‰ œ œ Ó œ b œ ‰ ‰ œ œ Œ œ œ œ = 53 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. 404 p f p f p f p f p But there are four feet un der - the door! f It mf half whispered does n't - mat ter, - she's gone! pizz. f pizz. f pizz. Fl. B. Cl. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. f p f 406 f p Four feet! Four feet! Four feet! It does n't - mat ter, - she's gone! fpossible ff pizz. fpossible ff pizz. fpossible ff pizz. & ∑ ? > & - > > > & & ∑ ord. > > > 3 3 & ‹ ∑ & . . . . . . B . . . . . . ? . . . . . . B & > ∑ ? & ∑ & > > & ‹ ∑ MP succeeds in pushing his way into the changing room. & col legno battuto . . . . . . . . . B col legno battuto . . . . . . . . . B col legno battuto . . . . . . . . . ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ Œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ Œ œ™ œ j œ œ œ ™ œ J œ œ œ ™ œ j œ œ # œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ æ æ œ™ œ # œ æ æ œ b J ‰ Œ Ó ‰ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ b œ œ œ b œ b œ œ J ‰ Œ ‰ œ b œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ œ J ‰ Œ œ J ‰ Œ ‰ œ b œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ œ J ‰ Œ œ J ‰ Œ ‰ œ b œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ œ b J ‰ Œ œ J ‰ Œ œ™ œ œ b œ b œ b ˙ ˙ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ Œ ¿ ¿ ¿ w œ œ ‰ ‰ œ œ Œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ # J ‰ œ œ # ‰ œ # J ˙ ™ Œ ≈ œ # œ œ œ œ # œ œ j ‰ œ b œ ‰ ‰ œ œ Œ œ œ œ œ b œ ‰ Œ Œ ‰ œ J œ b œ ‰ ‰ œ œ Œ œ œ œ œ b œ ‰ Œ Œ ‰ œ J œ b œ ‰ ‰ œ œ Œ œ œ œ œ b œ ‰ Œ Œ ‰ œ b J = 54 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p Ethereal (q = 48) A tempo (q = 48) rit. 408 p pp I (as Sylvia:) sud den - ly - felt as if the walls were clos ing - in. arco pp Ethereal (q = 48) A tempo (q = 48) rit. arco pp arco pp Alto Sax. Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. 412 p We (as walls:) p are the walls. What do we see? (as walls:) We p are the walls. What do we see? (as walls:) We p are walls. What do we see? pp pp 412 pp pp pp pp 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 ? ∑ ∑ & ∑ & They have crossed the border into the changing room. A chill settles over Sylvia. ∑ 3 & B B & ∑ ∑ ∑ & ∑ & crotales ∑ & FD, MP, and MD slowly approach and encircle Sylvia, finally stopping to form three walls, leaving the fourth wall open to the audience. Sylvia changes the direction she faces depending on whether she is portraying young Sylvie or Nathan. & ‹ ? & ∑ B . B ∑ ? w w w ˙ œ™ ‰ Ó ˙™ ‰ œ j œ œ œ œ™ œ œ J ‰ ‰ œ j œ œ œ œ # œ # Œ Ó Œ Ó O ˙ b b ~ w ~ w O œ™ ™ œ O n j œ O Ó Ó O ˙ b b ~ w ~ w O œ ™ ™ O œ J O ˙™ ™ Ó O ˙ b b ~ w ~ w O œ™ ™ O œ n n J O œ Ó œ j ‰ Œ Ó ˙ ™ Ó ˙ œ œ œ™ œ # œ n œ ˙ Œ œ œ œ œ œ w Œ œ œ œ ™ œ # œ n ˙ Œ Œ œ œ œ œ w Ó œ œ œ ˙ Œ œ œ J œ ™ œ ™ œ J ˙ Œ ˙ œ Ó Œ œ ˙ O ˙ Ó Œ ˙ œ œ Ó Œ ˙™ Œ ˙ œ Ó Œ ˙™ = 55 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. 416 We p are the walls. mf Show p us Syl vie, ppp - are p the walls mf Show p us Sylv ie, ppp - are p the walls mf Show p us Syl ie, ppp - p pp pp pp pp pp pp Fl. Perc. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. p molto rall. 421 (as Nathan:) Here f Syl vie, - try on the night gown - first. But p (as Sylvie:) I like this blue dress bet ter. - Syl vie. - We are the walls. p Syl vie. - We are the walls. p Syl vie. - We are walls. p p pp molto rall. 421 p pp p pp 2 4 4 4 3 4 2 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 2 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 2 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 2 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 2 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 2 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 2 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & ∑ ∑ & 3 & ‹ ∑ 3 ? ∑ & 3 ∑ B 3 ∑ ? 3 ∑ & ∑ & ord. ∑ ∑ & 3 3 & - & ‹ - ? - & B ? ˙ Ó Œ œ Œ œ Œ ‰ ™ œ b œ œ b ™ œ J ˙ œ Œ Œ ‰ œ b œ ˙ b ˙ Œ œ b ™ œ J œ ˙ b Œ ‰ œ J œ œ b ˙ ˙ Œ œ™ œ J ˙ Œ Œ ‰ œ œ b ˙ b ˙ Œ œ b œ Ó Œ Œ œ ˙ Œ Œ ˙ œ Œ Ó Œ Œ œ b œ œ b Œ Œ ˙ œ Œ Ó Œ Œ œ œ œ Œ Œ ˙ Œ ™ œ # œ # Œ ‰ œ j œ ™ œ Œ Ó Œ ™ œ # J ˙ Ó ‰ œ # J œ œ # ‰ Œ œ œ œ œ # œ œ Œ ‰ œ b œ œ œ œ œ œ n œ œ # ˙ ˙ œ b œ b œ ™ œ œ b œ w ˙ ˙ Œ œ b œ b œ™ œ œ b w ˙ ˙ œ œ œ b œ b œ ˙ ˙ b ˙ ˙ œ b œ b œ ™ œ œ b œ w ˙ ˙ Œ œ b œ b œ ™ œ œ b w ˙ ˙ œ œ œ b œ b œ ˙ ˙ b = 56 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. I (as Nathan:) f picked this out just for you. I (as Sylvie:) p don't like it. A tempo (q = 48) 424 What do we see? We are ppp the What do we see? are ppp the What do we see? are ppp the A tempo (q = 48) pp Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. pp 429 428 fp It's mf too, it's too, (as Nathan:) - - - Trust f me. (as Sylvie:) O p K. - Turn a round. - walls. mf Trust p me. Trust me. pp walls mf Trust p me. Trust me. pp walls mf Trust p me. Trust me. pp p 429 pp 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & ∑ 3 3 & & ‹ ? & . ∑ ∑ ∑ B . ? ∑ ∑ ∑ . & ∑ ∑ ∑ & ∑ > ∑ ∑ & ∑ suspended cymbal & ∑ 3 & 3 - 3 - 3 & ‹ 3 - 3 - 3 ? - 3 - 3 & ∑ ∑ ∑ 3 B ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ b j œ b œ œ œ ‰ œ œ # œ Œ ‰ œ n œ b œ œ œ b œ b œ œ b œ œ ˙ ™ ˙ ™ œ ™ œ œ # ˙™ œ Œ œ b œ œ b œ ˙™ w ˙™ œ œ b œ J œ™ œ b ™ œ J œ w ˙ b ™ œ œ b œ Ó Œ œ b œ Œ Œ œ b œ w ˙ Ó Œ Œ œ b œ Ó ‰ œ™ ˙™ Œ Ó Œ ¿ Y Œ Y ™ ‰ œ œ # ‰ œ œ Œ œ b œ œ œ œ œ œ ™ Œ ‰ ≈ œ r œ b r ≈ ‰ œ™ œ b œ ˙ # œ # Ó œ n ˙ w œ ˙ ˙ œ ˙ Ó œ ˙ w œ ˙ ˙ ˙ Ó œ ˙ w œ # ˙ ˙ Œ œ b œ œ œ œ J ‰ Ó ‰ œ œ # ™ ™ = 57 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p p poco accel. Threatening (q = 60) 432 p p p p p Why? mf (as Nathan:) No. I want to see you try it on. (as Sylvie:) Why? p pp f pp f poco accel. Threatening (q = 60) f pp f pp f pp f Perc. S. FD. MP. Vln. Vla. Vc. p mf 436 435 No. Close your eyes. Close (as Sylvie:) pp your eyes (as Sylvie:) Close pp your eyes. p ppp mp 436 p ppp pp mp p ppp mp 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & ∑ 3 3 & 3 3 & ∑ & ∑ marimba 3 3 & ∑ - - - & > > 3 B > > 3 ? > > 3 & ∑ bowed crotales ∑ marimba & - ∑ ∑ & ∑ ∑ & ‹ ∑ ∑ ∑ & - - B ? ≈ ≈ œ # œ ˙™ œ Œ ≈ ≈ œ # œ Œ ˙™ Œ ≈ œ # œ ˙™ œ Œ ≈ œ # œ Œ w # œ Œ œ # Œ œ # œ # œ # ‰ Œ Ó Ó œ # œ # œ # ‰ Œ Œ œ j ‰ œ j ≈ œ r œ œ œ œ œ™ œ œ Œ Œ ‰ œ j œ œ œ œ b ™ œ œ œ b œ™ w n Œ œ œ ™ œ œ # œ œ œ œ <#> œ œ œ œ b ™ œ n œ œ b œ™ w œ œ œ™ œ œ # œ œ œ œ œ œ b ™ œ œ œ b œ™ w œ œ œ ™ œ œ # œ œ ‰ œ b J ˙™ Œ ˙ ˙ ‰ œ j Œ œ™ œ j ˙ Ó Ó œ™ œ j ˙ ˙ œ # ™ œ J ˙ w œ Œ Ó Ó Œ ‰ œ j œ œ œ œ œ w œ Œ Ó Ó ‰ œ™ ˙™ w œ Œ Ó Ó Œ ‰ œ J ˙ ™ = 58 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. mp mf 439 mp mf p mp mf mp f (as Nathan:) You're mf not shy, are you Syl vie? - We're old friends and you're gor f geous! - p mf mf p mf mf fp p mf mf fp Cl. Perc. FD. MP. MD. Vla. Vc. pp 442 pp Close pp sotto voce your eyes, close your eyes, close ppp your eyes. Close pp sotto voce your eyes, close your eyes, close your eyes, close ppp your eyes. (as Sylvie:) Close pp sotto voce your eyes, close your eyes, close, close ppp your eyes. pp 442 pp 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ - & ∑ - - & ∑ - & ∑ & 3 3 & - - . - 3 B - - . - > 3 ? - - . - > 3 & & & & ‹ ? B ? œ # j œ œ j œ j œ œ j œ j ‰ Œ Ó œ j œ œ j œ j œ œ j œ j ‰ Œ Œ ‰ œ # j œ j œ œ j œ j œ œ j œ j ‰ Œ Ó Ó Œ ‰ ™ œ œ ˙ b ˙ Ó ‰ œ œ œ œ # œ œ # œ œ # Œ œ œ œ # œ ‰ œ # œ œ™ œ # Ó ˙ œ j œ œ j œ œ # # j ‰ Œ Ó œ b œ œ œ œ b œ r ‰ ™ Œ ˙ œ J œ œ J œ J ‰ Œ Ó œ b œ œ œ œ b œ œ # ™ œ ˙ œ J œ œ J œ J ‰ Œ Ó œ b œ œ œ œ b œ œ # ™ œ ˙ <#> œ j œ # ™ œ Œ Ó ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Ó œ ™ œ ˙ œ ™ œ œ œ œ j œ œ j Œ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ j œ œ j Œ ‰ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j w <#> œ Œ Ó w <#> œ Œ Ó = 59 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. fp fp 444 fp fp fp fp Come f on, I know you want me to look. f mf f mf f mf Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. mf 446 mf mf p It's your own fault Close p your eyes, close your Close p your eyes, close your eyes, close your Close p your eyes, close your eyes, p p p 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 & - - & - - & - - & 3 & - - B - - ? - - & - & - & & & & & ‹ ? & B - ? w w w b w b w w # Œ œ œ œ # œ™ œ # œ ™ œ œ # œ œ œ œ œ j œ œ j œ j œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ j œ j œ œ j œ j œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ b b j œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ j œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ j œ œ j œ j œ ™ œ j œ œ j œ j œ™ w ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ œ b œ œ ™ œ ˙ œ ™ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ Œ ‰ œ ™ œ œ œ œ œ œ w œ b j œ œ j œ j œ™ w w = 60 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. pp f 447 pp f pp f pp you're so damn sex y. - Look at you! Close your eyes, Close your eyes, close your eyes, Close your eyes, close f f f Fl. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p 449 p p You're a lit tle se duc - tress - al read - y - at mp thir teen - years old, at thir teen! - p p p p 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 & - > - - & - > - - & > - - & & 3 & ∑ & ‹ ∑ ? ∑ & > B - > - ? > & - - - - & - - - - - 3 & - - - 3 3 3 & 3 3 & ∑ 3 B - 3 ? 3 3 œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ ˙ ™ œ b j œ b œ j œ œ œ b œ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ Ó œ œ b œ œ œ œ # j ‰ œ n œ ˙ n œ ™ œ ˙ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ ™ œ œ œ ˙ ™ w œ b œ œ œ œ œ ˙ n ™ œ ˙ ˙ ™ ™ œ œ b b œ œ b ˙ ˙ ™ ™ œ j œ œ j œ œ œ w w # œ b j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ # œ # œ œ n œ™ œ œ œ œ <b> j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ # ™ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ ‰ œ j œ œ œ ˙ ‰ œ # J œ œ œ œ ˙ Ó Ó œ # ˙ w ˙ œ™ œ œ œ œ # œ # œ œ œ™ œ œ œ w w b b ˙ œ œ n œ œ œ œ œ # œ œ # œ = 61 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. f fp pp poco rit. 453 452 mf mf p f p Look at you! f (as Sylvie:) You p real ly - think I'm sex y? - f pp poco rit. 453 mf pp pizz. p mf pp S. FD. MP. MD. Vln. Vc. Let (as walls/Nathan:) p me show you, let me show you what I think! mf Intense (q = 60) A tempo (q = 60) molto accel. 459 457 (as walls/Nathan:) Let p me show you what I think! mf (as walls/Nathan:) Let p me show you what I think! mf (as walls/Nathan:) Let p me show you what I think! mf Intense (q = 60) molto accel. A tempo (q = 60) 459 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 6 8 3 4 4 4 6 8 3 4 4 4 6 8 3 4 4 4 6 8 3 4 4 4 6 8 3 4 4 4 6 8 & > ∑ & ∑ Take bass clarinet ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ ∑ & ∑ ∏∏∏∏∏∏∏ ∑ ∑ + + & 3 ∑ ∑ & 3 B 3 ? & - - - - & ∑ - - & ‹ ∑ - - ? ∑ - - & ? ˙ œ œ # w w w œ <#> œ œœ œ œ œ n œ <#> œ œ œ ™ œ œ œ b Ó Œ œ n ˙ œ j ‰ Œ œ œ œ b Œ Ó Œ œ j ‰ ‰ œ j Œ Œ œ œ œ # Œ œ œ œ œ Œ œ œ œŒ œ œ™ œ œ # ™ œ œ J Ó ˙ O b w ~ w ~ w ~ œ œ œœ œ œ œ n Ó O ˙ b b ~ w ~ w Œ œ J ‰ ‰ œ J Œ œ <#> œ œ œ ™ œ œ œ b Ó O ˙ b ~ w ~ w ~ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ ™ ˙ œ œ œ œ œ œ œ j œ ™ ˙ œ œ œ œ œ œ œ J œ™ ˙ b œ œ œ œ œ œ œ J œ ™ ˙ ˙ O ™ ™ ˙ O ™ ™ œ O j ‰ Œ Ó O ˙ <b> ™ ™ O ˙ ™ ™ O œ J ‰ Œ Ó = 62 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. mf Aggressive (q. = 64) 460 mf f mp f Syl mf vie - - look at you, Syl f vie - Try on the night gown - first! I picked Syl mf vie - - f ff f Aggressive (q. = 64) f arco ff f f ff f Fl. B. Cl. Alto Sax. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. mf 463 mf ff f look at you, look at you! this out just for you. Look at your You know how long f I've ff ff ff 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 & - - - - 2 2 2 ? - 2 2 & > - - - 2 & ∑ 2 & ‹ ? ∑ & > > > B > > > ? > > > & 2 2 ? - - - - - - & ∑ - - - - 2 2 & 2 2 2 & ‹ ? - - - & > > B > > ? > > ‰ œ J œ œ œ œ œ b ™ ˙™ Œ ™ ‰ œ b J œ J ‰ œ ™ ˙ b ™ ˙™ œ œ j œ b œ œ œ ™ Œ ™ œ™ œ b ™ œ b œ œ œ™ Œ ™ œ ™ œ b ™ œ b œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ Œ ™ œ™ ˙ b ™ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ™ œ # ™ œ œ n œ b œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ™ œ # ™ œ œ n œ b œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ ™ œ # ™ œ œ n œ b Œ ™ ‰ œ j œ œ # Œ ™ œ n œ j œ j œ œ b œ j œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ™ œ # œ ™ œ œ œ œ œ œ b œ™ œ™ œ b œ œ n œ j œ j œ ˙ b œ œ <b> J œ œ™ œ # j œ œ œ œ œ <b> J œ œ™ œ # J œ œ œ œ œ <b> J œ œ ™ œ # j œ œ œ œ = 63 ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. f p mf p mf 465 f mf p mf mf f p It does n't - mat ter, she's gone! Look at you! Look p at you! Your f legs! Look mf at you! Look at you! Look p at you! wan ted - you. It's your own fault mf p f 465 mf p mf p & > ' ' . . - . . - . . 2 2 2 ? - - - > & ∑ - - - . . 2 2 & ∑ + + + + + + ? 2 2 & 2 2 & ‹ 2 2 2 2 ? - - - > > > & > 5 B > > ? > > œ b œ b œ œ™ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ b œ j œ j œ n œ b œ b œ b œ b œ œ j œ n j œ # œ œ œ œ # œ œ ™ Œ ™ ‰ œ # œ Œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ Œ ™ ‰ ≈ œ œ œ œ œ b œ™ œ œ J œ œ œ œ œ b œ œ ‰ œ œ b œ b ‰ ‰ œ n œ n œ # œ n œ œ œ œ œ œ Œ ™ œ b œ j œ j œ n Œ œ # J œ œ j œ™ œ™ œ b œ œ œ n ™ œ b œ b œ b œ œ j œ œ n j œ œ b œ œ n œ œ œ b œ œ œ n ™ œ b œ b œ b œ ™ œ j œ # œ œ œ œ b œ œ œ n ™ œ b œ b œ b œ™ œ j œ # œ œ œ 64 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. f 468 f mp fff f f mp f skin's so soft You're mp so damn sex f y! - You're mp so damn sex f y! - p f mp fff f mp fff B. Cl. Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. f p 471 f Look at you! Your skin's so Look at you! I know you Look at you! mf f p f p & - . . - 2 . . - . . - . . - . . - 2 2 2 2 2 ? > > > & - . . - 2 . . - . . - . . - . . - 2 2 2 2 2 ? > > 2 ∑ & 2 & ∑ ∑ & ‹ > ∑ ? > ∑ & - ∑ ∑ B > > > ? > > > ? > & & & ‹ ? & ∑ B > ? > œ œ b œ œ J ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ ™ œ # ™ œ œ n œ™ œ j œ b œ ™ œ # œ œ œ J ‰ œ # œ œ œ # œ œ ‰ ≈ œ n œ œ œ œ œ # ‰ œ # œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ n J ‰ ‰ œ œ # œ œ # # œ œ n J œ œ j Œ ™ ‰ œ œ œ ™ œ œ œ # Œ œ # j œ™ œ n œ J œ œ # œ # œ œ n J œ œ j œ œ # œ # œ™ œ ™ œ œ œ ™ œ j œ b œ™ œ œ # œ # œ ™ œ™ œ œ œ™ œ j œ b œ ™ ˙ <b> ™ œ # j œ n œ œ œ œ œ œ b œ œ œ j œ œ œ j œ œ œ œ œ œ b œ œ œ j œ œ œ j œ œ œ œ œ j œ j œ œ œ j œ œ b ™ œ œ œ J œ J œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ b œ J œ J œ œ ‰ Œ ™ Œ œ j œ œ b ™ œ ˙ <b> ™ œ # j œ n œ œ œ ˙ <b> ™ œ # j œ n œ œ œ = 65 ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. f 474 473 mf p f mf ff mf f soft, so soft. Trust ff me, trust me, trust me, trust me, want me to look, want me to look Trust ff me, trust me. trust me, trust me, Trust me, trust ff me, trust me, trust me, trust me, p f 474 mf f mf p f & ∑ > > > > > > > > > ? > > > > > > > > > > & - - - - > > > > > > > > > 2 2 & ∑ > > > > > > > > > & - - - - - - - - 2 2 2 2 & ‹ - - - - - - - - 2 2 2 2 ? - - - - - - - - - - 2 2 2 2 2 & > > > > > > > > > B > > > > > > > > > > ? > > > > > > > > > > Œ ™ œ œ œ b œ œ # œ # œ # œ œ # œ b œ œ œ n j œ œ b œ b œ b œ n œ n œ b œ n œ # œ # œ # œ n œ # œ œ œ œ œ ™ œ œ œ b œ œ # œ # œ # œ œ # æ æ æ œ ™ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ # # œ œ # # œ œ # # œ œ œ œ # # œ b œ J œ œ # j œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ™ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ J œ œ # j œ ™ œ n œ n œ b œ œ # œ # œ # œ œ # œ b œ œ œ n j œ Œ ‰ œ n œ œ b œ œ # œ # œ # œ œ # œ b œ œ œ n j œ œ b œ b œ b œ n œ œ b œ n œ # œ # œ # œ n œ # 66 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. 476 (as Sylvie:) No! f trust me Syl vie, - trust me! trust me Syl vie, - trust me! trust me Syl vie, - trust me! S. (breathless) Cut it out! Let's p go. I don't like an y - thing - here an y - way. - Alone (q = 60) 478 MP. Vln. Vla. Vc. Now mp (suggestive) you're talk ing. - Why don't we go back to my place? 483 pp pp pp 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & > > > > > > > ? > > > > > > > & > > > ∑ > > > & > > > ∑ > > > & ∑ & - - MP steps back into the changing room as Nathan. MD and FD recede slightly into the background. - - 2 2 & ‹ - - - - - - 2 2 ? - - - - - 2 2 & > > > > > > > B > > > ∑ > > > ? > > > > > > > & 3 & ‹ 3 3 & sul tasto - - - B sul tasto - - - ? sul tasto - - - œ œ œ œ n œ n œ # œ n œ J ‰ ‰ Œ ™ œ œ œ œ n œ n œ # œ n œ j ‰ ‰ Œ ™ œ œ œ œ n œ n œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ n n œ œ n n œ œ # # œ œ n n Œ ™ Œ œ J œ œ œ œ ‰ œ œ ™ œ œ œ œ ‰ œ œ ™ œ œ œ b œ ‰ œ n œ ™ œ œ œ œ n œ n œ # œ n œ J ‰ ‰ Œ ™ œ œ œ œ n œ n œ # œ n œ œ œ œ n œ n œ # œ n œ j ‰ ‰ Œ ™ ˙ Œ œ b œ œ ‰ Œ œ b œ ‰ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ b œ œ Œ Œ ‰ œ œ j œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ # ™ œ # œ ™ œ œ œ # ˙ œ j œ œ j œ œ œ œ j œ œ j ˙ œ J œ œ J œ œ œ œ J œ œ J ˙ œ J œ œ J œ œ œ œ J œ œ J = = 67 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. p 486 485 mp mp Why? p To p day - is just you and me. f 486 f f p Fl. B. Cl. Perc. MP. Vc. mp 488 mp p mp p It pp will be our se cret. - mp pp Fl. B. Cl. MP. Vc. 490 Trust p me, trust me. p 3 4 3 4 3 4 3 4 & ∑ . . ? . . . . - . . - - - . . . . - ? - - & ∑ ∑ & ‹ ∑ & ord. . - ∑ ∑ B ord. . - ∑ ∑ ? ord. & ∑ 5 ? . . - . - - . . - . - - ? - - - - - - & ‹ 3 ? & ∑ ∑ ∑ ? . . . . . . . . . ∑ & ‹ ? . . . . . . . . . - ˙ b œ b œ œ ‰ Œ Ó ‰ œ b J œ œ œ œ œ # j œ œ j œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # j œ œ j œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ Œ œ b Ó Ó Œ ™ œ J œ œ œ œ™ œ œ œ # œ # j ‰ Œ Ó œ J ‰ Œ Ó w w w w w w œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ ≈ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ œ b œ œ ˙ œ b œ Œ w w b b w w œ j œ œ j œ œ œ œ b œ œ œ œ œ j ‰ Œ œ œ œ J ‰ Œ Ó ˙ ˙ b ™ Œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ Ó œ j ‰ Œ = = 68 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. S. MP. Vln. Vla. Vc. p pp 493 We p leave the chang ing - room, leav ing the clothes be hind. - He looks back at the pp 493 pp pp Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. mf p poco rit. A tempo (q = 60) 498 mf p mf p pile of clothes and says Looks mf like your old man's been here. The old rag man. - mp poco rit. A tempo (q = 60) mf p mp 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 & ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ 3 & ‹ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & B ? & U - - 3 ? U - - 3 & U - - 3 & crotales bowed u U ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ U 3 & ‹ U & U ∑ B U ∑ ∑ ? U - - 3 œ b œ œ b œ œ J ‰ Œ Œ œ b œ œ b œ œ œœ œ œ n œ b œ ˙ ™ ‰ œ b J œ b ™ œ œ œ œ Œ œ b œ b œ ™ œ œ™ œ J œ j ‰ Œ ‰ œ j œ œ œ ™ œ œ Œ ˙ O b b ˙ O ™ ™ O œ O œ b b O ˙ ~ w w ~ b b Œ O ˙ b b O ˙ ™ ™ O œ O œ n n O ˙ ~ w ~ w Œ O ˙ b b O ˙ ™ ™ O œ O œ O ˙ ~ w ~ w ˙ Œ ‰ ‰ œ œ ˙ ™ ˙ œ ˙ w Ó Œ ‰ ‰ œ b œ ˙™ ˙ œ b ˙ w b Ó Œ ‰ ‰ œ œ ˙™ ˙ œ ˙ w Ó ˙ b œ œ œ J ‰ œ j ‰ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ Ó Œ ‰ ‰ Œ œ œ œ™ œœ œ b œ b J œ œ j œ # j ‰ Œ ‰ ™ œ r œ œ™ œ j ˙ O <b> <b> œ O œ O œ O w ~ æ æ æ ˙ ˙ O ˙ O œ O œ O œ ~ w O ˙ ‰ ‰ œ œ b b œ œ ˙ ˙ ™ ™ ˙ ˙ œ œ b b ˙ ˙ æ æ æ ˙ n ˙ = 69 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. MP. Vln. Vc. pp rit. 504 502 pp pp f pp rit. 504 pp B. Cl. Perc. p p Stunned (q = 48) 505 A. Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. pp Gentle (q = 88) poco accel. 509 pp pp He p loved that we had this se cret. - That we could sit there be side - his wife, be- pp Gentle (q = 88) poco accel. 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ ∑ Take alto flute Scene 4: The Seder After ? ∑ ∑ & ∑ ∑ & MP, MD, and FD return to their seats, dissolving the scene. Sylvia remains looking at the pile of clothes. ord. & ‹ ∑ ∑ & ∑ ∑ ? ∑ ∑ ? & & ∑ ∑ ? & flute tone & - 3 & ∑ ∑ ˙ œ j ‰ Œ ˙ <b> œ j ‰ Œ ˙ œ j ‰ Œ Ó ˙ b ˙ ˙ b ™ œ Œ Ó ˙ œ j ‰ Œ ˙ œ j ‰ Œ Œ ‰ œ j œ ˙ œ œ ˙ b œ œ œ b œ ™ œ ˙ b ™ œ œ # ˙ ˙ œ œ ˙ ™ Ó Œ œ w w b w w w b w w b w w w w w Ó Œ œ œ œœ œ œ œ œ™ œ b J ˙ Œ ≈ œ œ œ œ j œ œ b j œ b ™ œ b j œ ™ œ n j Ó Œ œ w w = = 70 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. mf p mf A tempo (q = 88) molto rall. 514 mf p mf mf p mf side his child ren, - be side - my moth mf er - and fath er. - mf p mf A tempo (q = 88) molto rall. A. Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. mf mf p p Remorseful (q = c. 54) 517 mf mf p p mf mf p p freely And no one - knew, no one - knew, no one - knew, no one - knew. mf pizz. mf arco p mf p p mf Remorseful (q = c. 54) mf pizz. p arco mf pizz. mf arco p mf pizz. mf arco p mf pizz. mf arco p mf & ? & & & & . - . - ? . - . - & . - . - & 3 3 3 & . - - 3 B . - . - ? . - . - w <b> w ˙ ™ œ j ‰ w b w b ˙™ œ J ‰ w w ˙ ™ œ J ‰ œ™ œ b j œ œ b ‰ œ J œ œ b œ™ œ b œ œ œ ™ œ j œ j ‰ Œ w w ˙™ œ J ‰ w œ b j ‰ Œ Ó ˙ ™ œ j ‰ œ b j ‰ Œ Ó w b œ j ‰ Œ Ó ˙ b ™ œ j ‰ œ J ‰ Œ Ó w œ j ‰ Œ Ó ˙ ™ œ j ‰ œ j ‰ Œ Ó ‰ œ b j œ œ œ ˙ # ‰ œ # j œ œ œ b œ n œ Œ œ œ œ ˙ # Œ œ # œ # œ œ # œ j ‰ Œ ‰ œ j œ œ # œ # ˙ # œ™ œ # œ j ‰ œ ™ ‰ Ó ˙ # ™ œ j ‰ œ j ‰ Œ Ó ˙™ œ j ‰ œ j ‰ Œ Ó ˙™ œ j ‰ œ b j ‰ Œ Ó ˙ ™ œ j ‰ œ b j ‰ Œ Ó ˙ ™ œ j ‰ = 71 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p p 521 p p p p I was so a shamed - and it on ly - made him strong er, - pizz. mf arco p mf 521 pizz. mf pizz. mf arco p mf A. Fl. Perc. S. Vc. pp p poco accel. 523 p it on ly - made him strong er. - f p poco accel. A. Fl. Perc. FD. Vln. Vla. p Reassuring (q = 60) 527 Let's p see a no - ther - Se der. - The Se der - p Reassuring (q = 60) arco p & . - ? . - Take clarinet & . - & 3 & . - B . - ∑ ? . - - & ∑ ∑ 3 6 & ∑ ∑ ∑ marimba & ∑ ∑ ? ∑ ∑ & & 3 3 & & ∑ B ∑ ˙ ™ œ j ‰ œ b j ‰ Œ Ó ˙ b ™ œ j ‰ œ n j ‰ Œ Ó ˙ ™ œ j ‰ œ j ‰ Œ Ó ‰ œ # œ œ n œ b œ œ b ‰ œ n œ œ œ b œ œ n œ œ œ n j ‰ Œ Ó ˙ b æ æ æ ˙ œ j ‰ Œ Ó œ b j ‰ Œ ‰ œ ™ ˙ ˙ n æ æ æ ˙ ˙ Ó œ b œ b œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ Ó œ b ™ œ b j œ œ œ œ # œ œ œ # ™ œ # j ˙ w w ˙ ˙ ™ ™ œ œ j ‰ w b w b w b w b w b w b œ <b> œ b œ b œ œ œ œ b œ b œ ™ œ œ œ™ œ j œ ™ œ b j œ b œ œ œ ‰ œ b j œ œ œ™ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ j œ œ j œ ™ Ó ‰ œ O b ™ ™ œ O O ˙ b b ™ ™ Ó ‰ O œ ™ ™ O œ O ˙ b b ™ ™ = = 72 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Perc. FD. Vln. Vla. mf Busy (q = 108) 531 530 mf af ter. - cresc. poco a poco _ _ _ _ _ pizz. p Busy (q = 108) 531 cresc. poco a poco_ _ _ pizz. p A. Fl. Cl. Perc. Vln. Vla. p mf p p f p 533 p p f mf _ _ f fpossible _ _ f fpossible pizz. f fpossible Cl. Perc. Vln. Vla. Vc. pp Tipsy (q. = 132) 537 ff arco ff Tipsy (q. = 132) arco ff ff 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 & . . - & . . 3 & Everyone sets up the chairs as imaginary table as seen in The Seder Before. They resume their prior seating arrangements. ∑ ∑ & B & . . .- . Take flute & ∑ . & . ∑ . . . . . . . . . . . & col legno battuto . . . . . . . . . . . . . . . . . B col legno battuto . . . col legno battuto . . . . . . . . . & ∑ & . . . . . . . . . . . . & . ord. B ∑ & ord. ? ∑ & B œ b œ b œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ Œ Œ ‰ œ b j œ b œ b œ œ œ w b œ b œ b œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Ó Œ œ b œ b Œ æ æ æ œ b œ œ œ œ Œ œ j œ ‰ Ó ~ w <b> <b> O ˙ Ó ‰ œ b j ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ j ~ w <b> <b> O ˙ Ó Œ œ b J ‰ œ J ‰ œ J ‰ œ <b> œ œ b œ b œ b œ b œœœ œ ˙ b ™ ‰ œ b j œ b ™ œ b œ œ b œ œ n ™ œ œ ™ ‰Ó Œ ™ œ J œ # J œ™ Œ œ n œ J œ™ w Œ ≈ œ b œ b œ b œ b j ‰ Œ Ó ‰ œœœ j ‰ ‰ œœœ j ‰ œœœ ‰ œœ ‰ œ b j œ j ‰ Ó ‰ œ b œœ j ‰ Ó ‰ œ b œœ j ‰‰ œ n œœ j ‰ ‰ œœœ j ‰ œœœ ‰ œœ œ b J ‰ œ J ‰ Ó ‰ œ b œœ J ‰ Œ ™ œ b J œ b J ‰ œ b œ œ b ‰ œ n œœ J ‰ ‰ œœœ J ‰Ó w™ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j ‰ ‰ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ Œ ™ Œ ™ Œ ™ Œ œ J œ œ J œ™ œ b ™ Œ œ J œ b œ b J œ™ œ n ™ Œ œ b j œ œ J œ n ™ œ ™ = = 73 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. Vln. Vla. Vc. fp f 539 fp f fp f f fp f fp f fp f Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. p f p mf 543 542 p f p mf p f p mf (as Nathan:) So mf how's the rag man, - eh? fpossible 543 fpossible & . . & . . & . . & . . . . . . . . . . . . . . . . . . & ∑ > . - . - & ∑ B > . - . - B ∑ > . - . - & . - . - . - . - & . - . - . - . - & . - . - . - . - & . . . . . . . . . . . . . . . . . . ? ∑ Highly exagerated vocal gestures. Pitches need not be exact and the intervals are suggestions only. & . - . - col legno battuto . . . . ∑ B . - . - col legno battuto . . . . ∑ B . - . - ∑ ∑ Ó ™ ˙ b ™ œ ™ ‰ œ b œ œ™ œ n œ j œ™ Œ ™ Ó ™ Ó ™ ˙ ™ œ ™ ‰ œ œ œ b ™ œ œ J œ # ™ Œ ™ Ó ™ Ó ™ ˙ b ™ œ ™ ‰ œ œ œ b ™ œ b œ j œ ™ Œ ™ Ó ™ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ <b> œ j œ ™ Ó ™ Œ ™ œ™ œ œ œ Œ ™ œ œ j œ™ Ó ™ Œ ™ œ™ œ œ b œ Œ ™ œ œ b J œ™ Ó ™ Œ ™ œ b ™ œ œ b œ Œ ™ Œ ™ ‰ ‰ œ J œ J ‰ œ J œ J Œ ˙™ ˙™ ˙™ œ œ b œ œ™ Œ ™ ‰ ‰ œ b J œ n J ‰ œ J œ J Œ ˙ b ™ ˙ ™ ˙ ™ œ œ n œ œ ™ Œ ™ ‰ ‰ œ J œ J ‰ œ J œ J Œ ˙ b ™ ˙™ ˙™ œ œ œ b œ ™ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ b j ‰ ‰ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ b j ‰ ‰ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ Ó ™ Œ ¿ J ¿ ¿ J ¿ ™ Y™ ¿™ œ œ ‰ Œ ™ Ó ™ œ b j ‰ ‰ œ œ œ Ó ™ œ b œ ‰ Œ ™ Ó ™ œ b J ‰ ‰ œ œ œ Ó ™ œ b œ ‰ Œ ™ Ó ™ = 74 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MP. MD. Vln. Vla. Vc. p f p 545 p f p f (as Father:) Ha! mf You know it! Still put ting - old clothes in piles? f p f p f p Fl. Perc. FD. Vln. Vla. Vc. mf 548 mf (as Wife:) Syl mf vie! - You look more beau ti - ful - ev 'ry - day! pizz. f p arco 548 pizz. f arco p pizz. f arco mf & - & - ∑ & - ∑ & . . . . . . . . . . . . . . . . . . & ‹ ∑ ∑ Highly exagerated vocal gestures. Pitches need not be exact and the intervals are suggestions only. ? > > ∑ & . . . ∑ ord. > B . . . ∑ ord. > B ∑ ∑ > & . ∑ & . + . + . . & Highly exagerated vocal gestures. Pitches need not be exact and the intervals are suggestions only. Very sing-songy. & . - . - B . - . - B . - . - œ™ œ œ b J ˙™ ˙™ œ™ œ™ Ó ™ Œ ™ œ # ™ œ ™ œ œ J ˙™ ˙™ œ™ œ™ œ b ™ œ œ b j ˙ ™ ˙ ™ œ ™ œ b ™ œ b j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ b j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ Ó ™ ¿ J ‰ ¿ J ¿ b ¿ J Ó ™ Œ ¿ J ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J ¿ ¿ J ¿™ ¿™ Œ ™ œ b œ œ Ó ™ w ™ Œ ™ œ b œ œ Ó ™ w b ™ w ™ œ œ œ œ œ Œ ™ Ó ™ œ œ œ œ ‰ Œ ™ ‰ œ œ œ œ Œ ™ Ó ™ Œ ™ ‰ œ œ œ œ Œ ™ ¿ b ™ ¿ ™ ¿ ¿ j ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J ¿ b ™ œ j Œ Œ ™ ‰ œ j ‰ Œ ™ ‰ œ œ™ œ™ ‰ œ œ œ # j Œ Œ ™ ‰ œ j ‰ Œ ™ ‰ œ œ ™ œ ™ ‰ œ # œ œ j Œ Œ ™ ‰ œ j ‰ Œ ™ Ó ™ Œ ™ ‰ œ œ = 75 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. p mf 550 p mf p mf f p mf (as Mother:) My with pride mf lit tle - girl's four teen. - Can you be lieve - it? How old are you now, dear? f p f f Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. Vln. Vla. Vc. f p mf mf 553 f f f mf ff Acts like she old er - though. Oh God p ff ff pizz. f ff pizz. f & ∑ . - . - . . 2 & ∑ . - . - . . 2 & ∑ . - . - . . 2 & + . + . . 2 & ∑ Highly exagerated vocal gestures. Pitches need not be exact and the intervals are suggestions only. Very sing-songy. 2 2 & ∑ ∑ & > ∑ ∑ B > ∑ ∑ B > ∑ ∑ & . - 2 & . - ∑ ∑ & . - ∑ ∑ & + . . . . . . ∑ ? . . & The women laugh together. ∑ ∑ 2 2 2 & ‹ ∑ ∑ > & B ∑ & B ∑ & B » ? Ó ™ Œ ™ ‰ œ J œ b J Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ Ó ™ Œ ™ ‰ œ # J œ J Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ # œ Ó ™ Œ ™ ‰ œ # j œ J Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ # œ œœ j Œ Œ ™ Ó ™ Ó ™ Œ ™ ‰ œ œ b b j œ œ b b j Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ ™ Œ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ™ Œ ¿ n j ¿ # ¿ ¿ ¿ ¿ j Œ ™ œ j Œ Œ ™ Œ ™ œ œ b J œ b j Œ Œ ™ Ó ™ œ J Œ Œ ™ Ó ™ œ J Œ Œ ™ Œ ™ œ œ œ œ ˙™ Ó ™ w™ œ # J Œ Œ ™ Ó ™ œ J Œ Œ ™ Ó ™ œ œ n n j Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ J Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ ‰ ¿ j ¿ ¿ ¿ # ¿ ¿ # ™ Œ ™ ¿ ™ Y # ™ Ó ™ Œ ™ ‰ œ œ b Œ œ J œ n œ n J œ™ œ b ™ œ œ j œ ™ Ó ™ Œ œ J œ b œ b J œ™ œ n ™ œ œ b j œ ™ Œ ™ œ ™ Œ œ b j œ œ J œ n ™ œ ™ œ œ b J œ™ œ # ™ œ ™ = 76 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Perc. S. FD. MP. Vln. Vla. Vc. mf 559 556 mf f Oh, f yes! Oh, f yes! And! I p saw our lit tle - help me! She's a teen a - ger - now! pizz. f fpossible 559 fpossible fpossible FD. Vln. Vla. Vc. miss Syl vie - talk ing - to a ver y - hand some - boy! f 560 arco pp arco pp p f arco pp & ∑ ∑ - . ∑ & ∑ ∑ - . ∑ ? . - . - . ∑ ∑ 2 & ∑ ∑ & ∑ > . & ‹ . - . - ∑ ∑ & » ∑ ∑ col legno battuto . . . . . & » B ∑ col legno battuto . . . . . 2 ? » ∑ col legno battuto . . . . . 2 & . Awkward silence. FD looks around, eager for a response, then continues. ∑ 2 & . ord. . - . - . - . - ∑ ∑ B . ord. . - . - . - . - ∑ ? . ord. . - . - . - . - ∑ ∑ œ b œ œ b œ œ b ‰ Ó ™ œ œ # œ œ b œ ‰ Ó ™ Œ ™ œ œ œ œ b ™ ™ ™ ™ œ œ œ œ ™ ™™ ™ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ n j Œ ™ Œ ™ Ó ™ Œ ™ ¿ # ¿ # j ¿ ¿ j Œ ™ Ó ™ Ó ™ ¿ ¿ j ¿ ¿ b j Œ ™ Œ ¿ j ¿™ ¿™ ¿ ™ Œ ¿ j ¿ ¿ # j Œ ™ ¿ ¿ # J Œ ™ ‰ ¿ ¿ ¿ # ™ ¿ n ¿ J ¿ ™ Ó ™ œ b ™ œ ™ Ó ™ ‰ œœœ j Œ Œ ™ ‰ œ # œ œ b ™ Œ ™ Ó ™ Œ ™ ‰ œ jŒ ™ Œ ™ ‰ œœœ J Œ Œ ™ ‰ œ # œ Œ ™ œ ™ œ ™ Œ ™ Œ ™ ‰ œ j Œ ™ Œ ™ ‰ œœœ J Œ Œ ™ ‰ œ # œ Œ ™ ¿ # ™ ¿ ¿ # j Œ ™ Œ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ n ¿ ™ ¿ b ™ ¿ b ™ ¿ ™ ¿ ™ ¿ n ™ œ # j Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ ™ Ó ™ œ # J Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ b œ œ b œ ‰ Œ ™ œ b ™ œ b ™ œ n ™ œ ™ œ b ™ œ b ™ œ # J Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ b œ œ b œ ‰ Œ ™ Ó ™ = 77 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. FD. Vln. Vla. Vc. ff p mf 564 ff mf ff f They mf looked pret ty - co zy - if you ask me. ff pizz. f arco f 564 ff pizz. f arco f ff pizz. f arco f Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. 567 pp f p cresc. poco a poco _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Oh indignant come on, how could you tell?! p cresc. poco a poco _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ p cresc. poco a poco _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ p cresc. poco a poco _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & . - . - . - 2 & . - . - . - ∑ & . - . - . - ∑ ∑ ? ∑ ∑ & . . & . . . . . . & . - . - . - » » . - . - B . - . - . - » » . - . - ? . - . - . - » » . - . - & ∑ ∑ & multiphonic & . . . . . . . . . . . . . . . ? > - & . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - B . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - ? . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - . - Ó ™ ‰ œ b œ œ j Œ Ó ™ Œ ™ œ œ # œ œ Ó ™ Œ ™ œ # œ œ Ó ™ ‰ œ œ œ j Œ Ó ™ Œ ™ œ # œ œ Ó ™ ‰ œ œ œ j Œ Ó ™ Œ ™ ‰ œ œ Ó ™ Œ ™ Œ ¿ j ¿™ ¿ b ¿ n j ¿ b ¿ b J Œ ™ Œ ™ ¿ n ¿ ¿ ¿ # ™ ¿™ Ó ™ ‰ œ b œ œ j ‰ ‰ Ó ™ œ # ™ œ™ œ™ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ Ó ™ ‰ œ b œ œ b j ‰ ‰ Œ ™ œ ™ œ b ™ Œ ™ œ b ™ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ Ó ™ ‰ œ b œ œ j ‰ ‰ œ ™ œ b ™ Œ ™ Œ ™ œ™ Œ ™ Œ ™ ‰ œ b œ ˙ ™ Ó ™ Ó ™ ˙ ˙ b ™ ™ w w ™ ™ w w ™ ™ ‰ œ œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ ‰ œ b œ œ j Œ ‰ œ œ ‰ œ œ # Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ Œ ™ œ ™ ˙ ™ ˙ b ™ Œ œ œ ˙™ ˙ # ™ ‰ œ œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ ‰ œ œ œ j Œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ ‰ œ b œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ J Œ ‰ œ b œ œ J Œ ‰ œ œ ‰ œ b œ Œ ™ ‰ œ œ œ J Œ ‰ œ b œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ b J Œ ‰ œ œ œ J Œ ‰ œ œ ‰ œ b œ Œ ™ ‰ œ œ œ J ‰ ‰ = 78 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Perc. FD. Vln. Vla. Vc. p mf p mf Lush (q = 54) 570 p fp mf I f overkill can see young love! I can see young mf p Lush (q = 54) mf fp mf fp Fl. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MD. Vln. Vla. Vc. f Pissed (q. = 132) 575 573 p f f love! I can God. f Pissed (q. = 132) 575 f f 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 12 8 3 4 12 8 3 4 12 8 3 4 12 8 3 4 12 8 3 4 12 8 3 4 12 8 3 4 12 8 3 4 12 8 & 3 3 3 & & ? & ∑ ? & 3 3 3 3 & 3 & ∑ ∑ 3 B > > ? > > & ∑ 6 6 & ∑ ∑ & ∑ ∑ . - . - & ∑ ∑ . . . . . . & ∑ 3 ? ∑ ∑ & ∑ B - ∑ ? - ∑ Œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ œ Œ ‰ œ # œ œ œ w # ˙ ™ ˙ ˙ Ó œ œ œ # œ n œ œ # œ Ó œ # œ # œ œ # œ n œ Œ ‰ œ b œ j œ œ œ œ ˙ ™ œ b j œ n œ j œ # œ Œ œ # œ # œ œ j œ # ™ w # œ æ æ æ ˙ # w w w œ œ æ æ æ ˙ ˙ w w # # œ J œ b ™ œ b œ œ œ b œ œ b œ n œ # œ n œ n œ b œ b ˙ n ™ w Œ ™ œ b ™ œ™ œ œ œ œ b j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ œ b œ œ™ ˙ œ œ œ œ œ ™ Œ ™ Ó ™ æ æ æ ˙ # æ æ æ œ # œ ˙™ æ æ æ ˙™ œ ˙™ æ æ æ ˙ ˙ # # ™ ™ œ œ ˙ ˙ n ™ ™ = 79 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. Vln. Vla. Vc. mf 576 mf p a to Father, excited She's got her self - a boy friend! - Aww, to Sylvie's empty chair tell us all a bout - him. What's to Nathan, annoyed the big deal?! Good without much enthusasm for her. f p f possible fpossible Alto Sax. Perc. FD. MD. Vln. Vla. Vc. p p f Spooked (q = 54) poco rall. Fuming (q. = 132) 579 pp f ff You're p not shy are you Syl vie? - furiously Of f course p arco ff Spooked (q = 54) poco rall. Fuming (q. = 132) p ff arco p ff 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 12 8 4 4 2 4 12 8 4 4 2 4 12 8 4 4 2 4 12 8 4 4 2 4 12 8 4 4 2 4 12 8 4 4 2 4 12 8 & ∑ . - . - . - . - ∑ & ∑ . - . - . - . - 2 2 & . - . - ∑ ∑ & . . . . . . . . . . . . . . . . . . & 2 2 & ∑ ∑ & ‹ ∑ & . - . - ∑ B col legno battuto . . . . . . ? col legno battuto . . . . . . & & ∑ & ∑ . . . . . . . . & ∑ ? ∑ ∑ & B & & B Œ ™ œ œ ‰ œ œ ‰Œ ™ Œ ™ œ œ # ‰ œ œ ‰Œ ™ Ó ™ œ b œ b œ œ b œ n œ ‰ œ œ Œ ™ Ó ™ œ b j Œ œ œœ Œ ™ ‰ œ œ œ b j Œ œ œœ Œ ™ ‰ œ œ œ b j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ Ó ™ Œ ™ Œ ¿ # j ¿ # ¿ # j ¿ # ¿ J ¿ b ¿ n J Œ ™ Œ ™ ¿ n ¿ j ¿ b ¿ b ¿ ¿ b ¿ n ¿ n ¿ ¿ J ¿ ™ ¿ ™ ¿™ Ó ™ Œ ™ ¿ ¿ J ¿ # ™ Œ ™ Ó ™ ‰ œ œ # Œ ™ Œ ™ Œ ™ Œ ™ œ œ j Ó ™ Ó ™ Œ ™ ‰ œ b œ œ b j Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ b j Œ Œ ™ Ó ™ Ó ™ Œ ™ ‰ œ b œ œ b J Œ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ b J Œ Œ ™ Ó ™ ˙ Ó ˙ ™ œ ™ Œ ™ œ œ Œ Ó œ j Œ œ œ œ œ j Œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ # œ œ # œ # œ # Ó ™ Œ ¿ J ¿ ¿ J ~ w b b O ˙ Ó ™ Œ œ J œ œ J ~ w b b O ˙ Ó ™ Œ œ J œ b œ b J w ~ b b ˙ O Ó ™ Œ œ b j œ œ J = 80 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. fp f 582 fp f fp f f she's not shy! She's just not in t'res - ted! - fp fp Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. p 585 p pp p Sure, privately to Sylvie mp I'll bet that lit tle - eighth grad er's got the hots for you. pp f mp fp f p f mp fp f p & ∑ . . & ∑ . . & ∑ . . & . . . . . . . . . . . . . . . . . . ? > > > & ∑ ∑ & ∑ B > B ∑ > & 5 5 5 & 5 5 5 & & . . . . . . . . . . . . . . . ? > - - & B . - . - . - . - & . - . - . - . - B > . - . - . - . - & . - B . - . - . - . - & . - . - . - . - B > . - . - . - . - & . - ˙ b ™ œ ™ ‰ œ b œ œ™ œ n œ j œ™ Œ ™ ˙ ™ œ ™ ‰ œ œ œ b ™ œ œ J œ # ™ Œ ™ ˙ b ™ œ ™ ‰ œ œ œ b ™ œ b œ j œ ™ Œ ™ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ ¿ ™ ¿ ™ ¿ ™ ¿ ¿ J Ó ™ Œ ™ Œ ¿ J ¿ ™ ¿ b ™ ¿ ¿ ¿ Œ ™ œ™ œ b ™ œ œ j œ ™ œ™ œ n ™ œ œ j œ™ Ó ™ Œ ™ œ™ œ n ™ œ ™ œ œ b J œ™ Ó ™ Œ ™ œ œ b ™ ™ œ™ œ # ™ œ™ œ ™ œ™ œ # ™ œ™ œ ™ œ™ œ ™ œ™ œ # ™ œ™ œ ™ œ™ œ b ™ œ b ™ œ b ™ œ ™ œ™ œ b ™ œ b ™ œ ™ œ b ™ œ ™ œ b ™ œ b ™ œ b ™ œ ™ œ ™ w n ™ w™ w™ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ Œ ™ ‰ œ œ œ j Œ œ œ œ Ó ™ Œ ™ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J ¿ ™ ¿ ™ w w™ ™ w w™ ™ w w™ ™ œ œ b œ Œ ™ œ œ ‰ Œ œ œ # J œ œ n J ‰ œ œ # J œ œ n J Œ Œ ™ œ n ™ œ œ b œ n Œ ™ œ œ ‰ Œ œ œ # J œ œ <b> œ b œ Œ ™ œ œ ‰ Œ œ J œ J ‰ œ J œ J Œ Œ ™ œ œ b ™ ™ œ œ œ b œ Œ ™ œ œ ‰ Œ œ J = 81 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Perc. MD. Vln. Vla. Vc. f 588 f f Watch out! f f Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. Vln. Vla. Vc. ppp Dreamy (q = 54) 590 ppp ppp ppp Syl f vie! - You ne ver - need to hide these things from us! You're f at such a great age! Be sure to Don't f wor ry - a bout - Syl vie. - ppp Dreamy (q = 54) 590 ppp ppp 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ & ∑ & . . . . . . ∑ ? & ∑ & . - . - . - ∑ B & . - . - . - ∑ ? & & & - & . . . . . . . . . . . . . & & & ‹ & B - ? - œ # ™ Œ ™ Ó ™ œ b ™ Œ ™ Ó ™ œ œ œ œ œ œ Ó ™ Ó ™ ˙ ™ œ ™ œ ™ ˙ ™ œ™ œ™ Ó ™ œ œ n J ‰ œ œ # J œ œ n J Œ Ó ™ œ J ‰ œ J œ J Œ Ó ™ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ b œ ≈ œ œ ‰ ® œ œ œ ‰ ¿ J ¿ j ≈ ¿ R ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ b Œ ‰ ¿ # ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ œ œ J œ # ™ œ œ b J œ œ œ œ J œ œ J œ œ œ œ J œ œ b b j œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ j = 82 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. 591 We think it's sweet! make the most of it! Play the field! She can take good care of her self. - What f could Syl vie - Fl. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. 592 See a serious warning what's out there be fore - you set tle. - Wor ry - a about - me! poss i - bly - see in a four teen - year old jerk?! & & & - & & & ‹ 3 ? & - - - - - 3 B - ? - & & & - & . . . . . . . . . . & & ‹ ? > > 3 3 & B - ? œ œ # œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Ó ¿ ¿ ¿ b ¿ ¿ ¿ b Œ ‰ ¿ n ¿ ¿ n ¿ n ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Ó ¿ r ≈ ≈ ¿ r ¿ ¿ œ <#> ™ œ # œ ™ œ œ # œ œ œ œ œ œ <b> œ œ b œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ J œ œ <b> <b> œ œ b b œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ # œ œ œ œ œ J ‰ œ b œ b œ b œ œ œ œ j ‰ œ j œ œ j œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ b œ œ œ ‰ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ # ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ # J ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ # œ œ œ œ # œ # œ b j œ œ j œ œ œ w w = 83 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MD. Vln. Vla. Vc. mf ff Maniacal (q. = 132) 593 mf ff mf f ff Not teasing this one! They're short and pimp ly! - mf ff Maniacal (q. = 132) mf ff mf ff MD. Vln. Vla. Vc. Will f losing control you shut up! All suddenly exhausted p this chat ter - Giv ing - me a head ache. - 595 fp mf 595 fp mf fp mf 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 12 8 & U - . . & U - . . & U > multophonic & U ? & U The women laugh. ∑ & U The women laugh. ∑ ? U ∑ & U > > B U - . . ? U - . . ? > Everyone stops abruptly, looking alarmed. 2 2 2 2 2 & > . - . - . - . - - - - - 2 2 B > . - . - . - . - - - - - 2 2 ? > . - . - . - . - - - - - 2 2 Ó ‰ ‰ Œ ‰ œ b œ œ b œ œ b æ æ œ æ æ œ n æ æ œ æ æ œ b æ æ œ b æ æ œ n Ó ‰ ‰ Œ ‰ œ œ # œ œ b œ æ æ œ b æ æ œ b æ æ œ æ æ œ # æ æ œ # æ æ œ # Ó ‰ ‰ Œ ˙ ™ ˙ ˙ b ™ ™ Ó ‰ ‰ Œ Ó ™ œ # œ # œ œ œ # œ œ # Ó ‰ ‰ Œ Ó ‰ œ j œ # œ # ‰ ™ R ‰ ‰ Œ ˙ <#> œ j œ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ œ œ j œ œ ™ ™ Ó ‰ ‰ Œ ‰ œ b œ œ b œ œ b œ œ n œ œ œ b œ n Ó ‰ ‰ Œ ‰ œ œ # œ œ b œ œ b œ b œ œ œ œ ‰ ¿ b ¿ ¿ b ¿ b ‰ Ó ™ Ó ™ œ b œ œ œ Œ ™ ‰ œ b J œ œ œ œ œ b ™ œ œ j Œ ™ Œ ™ ˙™ œ œ œ Œ œ j œ jŒ Œ ™ Œ ™ œ œ Œ ™ œ œ Ó ™ Ó ™ ˙™ ˙™ œ œ b œŒ œ j œ J Œ Œ ™ Œ ™ œ b œ Œ ™ œ b œ Ó ™ Ó ™ ˙ b ™ ˙ b ™ œ œ b œ Œ œ J œ b J Œ Œ ™ Œ ™ œ œ Œ ™ œ b œ Ó ™ Ó ™ ˙ b ™ = 84 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ FD. Vln. Vla. Vc. casually, but with a bite You want an as prin? - Tender (q = 80) 599 Tender (q = 80) Fl. Cl. Alto Sax. Perc. MD. Vln. Vla. pp pp 602 pp pp pp pp pp Let's p lonely get back to the Se der. - Let's read the pp pp 602 pp Fl. Cl. Perc. MD. Vln. Vla. pp Intoned (q = 88) 606 pp pp four ques tions. - Go a head, - son. pp pp Intoned (q = 88) pp pp 4 4 4 4 4 4 4 4 & There is an uncomfortable moment. ∑ MD shakes his head no and collapses in his seat. Pause as everyone shifts uncomfortably in their chairs, trying to return to the Seder. ∑ U 2 2 & ∑ ∑ U B ∑ ∑ U ? ∑ ∑ U & & & & ∑ ∑ ? ∑ 3 & B ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ U ∑ & ∑ U ∑ & ∑ ∑ U ∑ ? MD speaks to a spot near him on the floor, where he imagines his youngest son stands. The son must not be at the table to distinguish that he is a new character. ∑ U MP takes the place where Nathan's son should be. He stands on his knees to appear smaller. ∑ & U B ∑ U ∑ ≈ Ó ™ ˙™ Ó ™ ˙ ™ Ó ™ ˙ b ™ Ó ™ ® œ b ™ œ ˙ ™ w w œ b œ œ œ b œ ˙ ™ ˙ b ˙ w w ≈ œ n ™ J ˙ ™ ≈ œ ™ J ˙ ™ w w ® œ ™ œ ˙ ™ œ b œ b œ œ n ‰ Œ Ó œ b œ œ œ b ‰ Œ Ó œ ™ œ J œ œ œ œ # ˙ ™ Œ œ b œ œ œ b œ b œ œ n œ ˙ ™ w w ≈ ™ œ # œ ˙ ™ ˙ ˙ b b ˙ ˙ œ n œ œ œ b œ ˙™ ® œ™ œ ˙™ w œ n œ œ œ b ‰ Œ Ó ˙ œ J œ n ™ Œ ™ Œ ≈ œ™ J ˙™ w w ˙ Ó ˙ ˙ # ˙ ˙ w w = = 85 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ MP. Why (as Nathan's youngest child:) is this night dif fer - ent - from all oth er - nights? 610 Fl. Cl. Perc. Vln. Vla. p p Ceremonious (q = 92) 615 p p pp pp p p Ceremonious (q = 92) 615 pp Fl. Cl. Vln. Vla. 621 mf p mf p Fl. Cl. Perc. MP. Vln. Vla. 628 626 p mf p Mah pp Nish ta - nah - ha lai - lah - ha zeh, - Mi- mf p 628 p mf p 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & ‹ Note: If any of Nathan's son's music is too high for the tenor, it can be sung by the mezzo without any vibrato. In this case, FD should play Nathan's son. The tone should sound like a child's voice. & & & suspended cymbal ∑ ∑ & . . - - . . - B ∑ ∑ ∑ ∑ & & & - - . . B & ∑ ∑ ∑ & ∑ & ∑ ∑ ∑ & crotales ∑ ∑ & ‹ ∑ ∑ ∑ ∑ & . . ∑ ∑ B ∑ ˙ œ œ w œ œ œ œ œ ˙ œ œ w œ ™ œ # j ˙ ˙ œ ™ œ # j ˙ ˙ œ ™ œ # j ˙ œ ™ œ # j ˙ œ ™ œ # j ˙ ˙ œ ™ œ # j ˙ ˙ œ ˙ ™ œ # ˙ ™ Ó Œ ‰ ¿ ¿ Y Ó Œ ™ ¿ J Y w ˙ w ˙ œ b œ œ œ œ fi œ r œ b œ œ œ œ Ó ˙ O w ~ œ <#> ™ œ j ˙ œ™ œ # j ˙ œ ™ œ j ˙ w œ ˙ ™ w œ ™ œ j ˙ w œ ™ œ j ˙ œ ™ œ b j ˙ œ b œ œ b fi œ r œ b ˙ b ™ œ œ b œ œ b fi œ r œ b ˙ b ™ œ b fi œ b r œ b œ œ œ b œ b œ b w ~ # w ~ w ~ w ~ w w w ˙ # ™ Œ œ <b> ™ œ j ˙ œ™ œ # j ˙ œ™ œ # j ˙ w ˙ Ó Œ ˙ # ™ œ b œ b œ œ œ fi œ b r œ b œ œ œ œ fi œ b r œ b œ b œ œ œ b œ b œ b œ fi œ r œ w b w w ˙ ™ Œ Œ ˙™ w ˙ Ó = = = 86 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Perc. MP. 632 kol ha lei - lot, - Mi kol - ha lei - lot, - Ha lai - la - ha zeh, ha - lai lah - ha zeh, - Mi - Fl. Cl. S. MP. Vla. Vc. f ppp Enraged (q = 100) 638 f mp subf subf ppp (as Sylvia:) Oh! f If I could have an swered - those four ques tions! - kol f mp subf subf ppp Enraged (q = 100) 638 f mp subf subf ppp Fl. Cl. S. Vla. p p mf p 643 p If p they on ly - knew how I felt! mf Hear p ing - his child ren - p p mf p 3 4 3 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ ∑ ∑ & ‹ & ∑ ∑ & & ∑ 3 & ‹ ∑ ∑ ∑ ∑ B ? & . . . . . . & & 3 B w # Ó ˙ # Ó ˙ # œ b œ b œ b fi œ r œ n ˙ b ™ œ œ b œ b œ b fi œ r œ n ˙ # ™ œ fi œ r œ # œ œ œ œ œ # fi œ # r œ œ # œ œ œ Œ ‰ œ j œ ˙ ™ ˙ ™ Œ œ # œ # œ œ œ ™ œ œ œ # œ œ # œ œ ˙ ™ ˙ ™ ‰ œ b J œ œ œ œ b œ b œ b œ œ b œ œ œ b œ b œ œ b œ œ œ œ Ó œ b ™ ‰ Œ Œ œ œ œ œ œ™ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ ˙ ˙™ ™ œ œ J ‰ Œ Œ Œ œ œ b œ œ b b œ œ œ œ œ œ b ™ ™ œ œ œ œ n b œ œ n œ œ œ œ œ n œ ˙™ œ J ‰ Œ Œ œ b œ b œ œ œ fi œ b r œ b œ œ œ œ œ œ b œ b fi œ r œ n ˙ b ™ œ œ œ b œ b fi œ r œ n Œ œ ˙ w w w # w Œ œ b œ œ œ œ b j œ b œ j œ œ n w n Œ œ b œ™ œ J ˙ b œ J œ b ™ œ™ œ j ˙ œ™ œ j ˙ Œ ™ œ b j ˙ Œ ™ œ j ˙ Œ ™ œ b j ˙ = = 87 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. mf p 649 648 mf p pp p sing. Oh! mf If sotto voce they had asked me how p this night was diff er - ent. - mf p p 649 mf p Cl. S. FD. Vln. ppp Reverent (q = 84) 653 On p this night, I p hold my tongue, I hold my Mah (as Sylvie:) sans vib. p nish ta - nah - ha - lai lah - ha zeh, - Mi kol - ha lei - lot, - Mi p kol - ha lei - ppp p ppp p ppp Reverent (q = 84) 653 Cl. S. FD. Vln. pp ppp 658 tongue On this night, I mf have a se cret - lot, Ha - lai lah - ha zeh, Ha lai mf - lah - ha zeh, Mi p - p pp mp & . - . . ∑ U & . . U & ∑ flute tone ∑ U & - 3 ord. U & ∑ ∑ U B ∑ U & ∑ ∑ ∑ & - & & . . . . . . . . 3 3 & . . . & 3 3 & & . . . . . . . . . . 3 3 ˙ b ™ œ œ b œ b œ ‰ œ ™ w Ó Œ Œ w # œ œ œ ‰ œ™ w w b ˙ œ J ‰ Œ w # w Ó Œ Œ œ b œ œ œ œ Œ ˙ b ™ ‰ œ b j œ b œœ œ œ œ b Œ œ b œ œ œ œ b ™ œ j œ j ‰ Œ w # w Ó œ œ Œ ™ œ j ˙ w w Ó Œ Œ w ˙™ Œ Œ ™ œ J ˙ œ J œ ™ œ J œ™ Œ œ œ œ w Œ œ œ œ œ œ œ œ œ fi œ r œ œ œ œ œ œ b œ b œ b fi œ r œ ˙™ œ œ b œ b œ b fi œ r œ œ™ œ J ˙ œ J œ™ œ J œ ™ w ˙ œ œœœ ‰ œ b J œœœ ‰ Œ ˙ Ó Œ œ b œ œ œ œ b œ b œ fi œ r œ b ˙™ œ j ‰ Œ Œ œ b w Œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ ˙™ œ b fi œ b r œ œ œ œ b œ œ fi œ r œ b œ œ ˙ ˙™ œ b œ œ œœœ œ b œœœ œ œ Œ Ó Œ ™ œ J œ œ ™ œ œ œ # œ J ‰ Œ Ó = = 88 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Cl. S. FD. Vln. 662 My mo ther, - my fath er - His p wife and child - kol ha lei - - - lot - - - p ppp 662 Fl. S. FD. Vln. pp 665 ren None of them know how close we are Ha - lai lah - ha zeh, - Ha lai - lah - ha mf zeh - Fl. B. Cl. Alto Sax. S. FD. Vla. Vc. mp f Guilty (q = 112) 670 668 f p f f p f f mp f p f f p f now! f God f if they knew, I'd die on the spot! His f mp Guilty (q = 112) 670 f mp f p f f p f 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 & Take bass clarinet ∑ ∑ & & & . . . . . . . . . . 3 3 & ∑ & 3 & & ” “ & ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ & & ∑ 3 3 3 3 & ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ? ˙ ™ Œ Œ œ # œ œ ‰ œ J œ # œ # Œ Œ œ œ # ™ œ # j ˙ ˙ ™ œ ˙ ˙ œ ˙ ™ œ œ # œ œ Œ œ œ ‰ œ J œ # œ # Œ œ œ # œ œ Œ Ó ‰ œ # ™ Ó œ œ œ™ œ b j ˙ ˙ n Ó œ œ b œ œ ™ œ J œ b ™ œ b J ˙ b ˙ Œ œ fi œ r œ œ œ œ œ œ fi œ r œ œ œ b ˙ w n w w Œ œ œ b ™ œ n j ˙ œœœœ œ œ™ œ J ˙ œœœœ œ Ó œ™ œ œ œ ˙™ ˙ œœœœ œ œ ™ œ j ˙ œœœœ œ œ b œ ˙™ œ J œ œœ œ œ ™ œ J œ J œ b œœ œ ˙ œ œ b œ <b> Œ Ó Ó œ b ™ œ œ œ æ æ æ ˙ ™ Ó œ œ b b ™ ™ œ œ œ œ b œ œ æ æ æ ˙ ˙ b b ™ ™ ˙ ˙ b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b ™ ™ œ œ j ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ = = 89 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vla. Vc. 672 f p f p f f p f p f sweet lit tle - child ren - God if they knew f p f f p f p f Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vc. mf p 675 p f p p f they'd think I stole their fath er! - God p if she knew she'd p f Fl. B. Cl. Alto Sax. S. p mp 680 678 p mp pp p f say I'm a whore! f 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 6 4 4 4 6 4 4 4 6 4 4 4 6 4 4 4 & ∑ ∑ ∑ ? & & 3 3 B ∑ ∑ ? & ∑ 3 ? 3 & ∑ ∑ & - - ? ∑ ∑ & 3 3 ? 3 3 & ∑ ∑ multiphonic & 3 - ∑ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ b ™ œ œ œ b œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ ˙ œ b œ œ œ œ b ™ œ n j œ j ‰ œ ˙ n œ œ œ ˙ # ™ Œ œ b œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ™ œ j ˙ w <b> œ œ b œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ™ œ j ˙ w œ œ œ œ œ ‰ œ n J œ œ b œ œ œ n œ Œ œ b œ ™ œ j ˙ ˙ b ™ œ w w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ ˙ ™ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w b œ œ œ b œ ˙™ œ b œ œ ˙ Ó ™ Y Y b ™ ™ ¿ ¿ ™ ™ œ # j ˙ œ n œ # œ œ œ œ ™ œ b J ˙ ˙ ™ Ó ™ = = 90 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. pp poco rit. 682 p pp p On this night, I am diff er - ent - I'm almost whispered dis gust - ing. - pp poco rit. p pp p Fl. MP. Vln. Vla. Vc. mp pp Solemn (q = 88) 687 Why p is it on this night we eat on ly - bit ter - herbs? p mp pp Solemn (q = 88) 687 p f S. Vln. Vc. I p sotto voce can't be lieve - he touched my knee Right un der - the ta mf ble! - He touched my knee! 691 pizz. p mf 691 pizz. p arco f pizz. f p 5 8 2 4 4 4 5 8 2 4 4 4 5 8 2 4 4 4 & & ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ crotales & ∑ & B ∑ ∑ & & ‹ & B ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ sul pont. & 3 & ? sul pont. » Ó ˙ œ J ‰ Œ ˙ w œ ™ œ j ˙ w œ <#> ™ œ j ˙ œ # ™ œ j ˙ w # œ # œ œ Œ œ # œ œ œ œ J ‰ Ó œ ™ œ b j œ b œ Œ Ó Ó Œ œ œ ™ œ # j ˙ w # w w # Œ ˙ b ™ w w ~ # # w w ˙™ œ # w œ b œ œ œ œ œ b Œ œ b œ œ b œ b œ J œ b ™ ˙ b Ó w <#> w ˙™ œ # w ˙ O <#> <#> Ó Ó Œ ‰ œ j æ æ æ w ≈ œ # œ œ œ j ≈ œ r œ œ œ Œ œ # œ œ # œ œ n œ J ≈ œ œ # ≈ œ œ # Œ œ # œ œ ‰ œ œ œ j ‰ ≈ œ # œ œ ≈ œ r œ œ ≈ œ r œ œ ‰ œ œ œ ≈ Œ œ œ œ ‰ œ b œ œ j ‰ æ æ æ œ æ æ æ œ™ œ œ ‰ ‰ = = 91 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vc. p fp mf rit. 694 p fp p fp Right f un der - the ta ble. - Right next to his wife. Is he in sane? mf f arco mf rit. f mf arco Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p mf p mf p p mf Mournful (q = 72) 697 p mf p p mf p p mf p mf p mf p p mf p I p know he's suf mf fered - too He told me ev 'ry - thing a bout - his pa rents mf p mf p p mf p Mournful (q = 72) 697 p mf p p mf p p mf mf pp p mf p mf p mf pp 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 & . ? . & timbral trill . & 3 3 & ∑ sul pont. ? » sul pont. & ∑ ? & & & ord. B ? ord. Ó Œ œ b ˙ œ œ œ # œ œ™ œ n J œ Ó Œ œ ˙ œ b œ b œ œ œ ™ œ n J œ Ó Œ œ b ˙ œ b œ n œ œ œ™ œ j œ ˙ # œ œ œ œ œ Œ ‰ œ J œ œ b œ œ Œ ≈ œ b œ œ # œ œ œ n œ ≈ œ œ œ œ b œ œ Ó Œ ˙ ™ œ b j ‰ œ b œ b œ b Œ ‰ œ n œ œ j ‰ Ó Œ ˙ ˙ b b ™ ™ ˙ b œ b ™ œ j Ó ˙ b Ó œ b œ n Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ ˙™ ˙ ˙ œ ™ œ j ˙ Œ ™ œ j œ # j œ œ b j Ó ‰ œ b œ n j œ ™ œ b j œ œ b Œ œ b œ œ œ b J œ b œ J ˙ ‰ œ j œ œ œ # ™ œ # œ œ œ # œ œ n œ™ œ # œ Œ ™ œ j œ b j œ b ™ Œ œ œ ˙ Œ ™ œ b j ˙ Ó œ œ œ ‰ œ b j œ ˙ ‰ œ j œ ˙ ‰ œ # j ˙™ Œ ˙ ™ ˙ b ˙ ˙ b ˙ w œ œ ˙™ = 92 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p p p 701 p p mf p mf p p and the war f They're sur vi - vors - just p like my fam i - ly - How did we all end up here? p mf p mf p p mf p p mf p mf p mf p p Fl. B. Cl. Alto Sax. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. pp p pp poco accel. Hopeful (q = 92) 709 706 pp p pp ppp pp p pp On this night, we eat on ly - bit ter - herbs. Spring p is here, And Pars p ley re minds - us that Spring is here, And Pars p ley re minds - us that Spring is here, And Pars p ley re minds - us that Spring is here, And pp p pp poco accel. Hopeful (q = 92) 709 pp p pp pp p pp 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 2 4 3 2 4 4 & ∑ U ? U & U & 3 U & U B ∑ ∑ U ? ∑ ∑ & U ? & ∑ ∑ ? ∑ & ∑ ∑ & ∑ 3 & ∑ ∑ & ‹ ∑ ∑ ? ∑ ∑ & ∑ ∑ B ∑ ∑ ? ∑ ∑ Œ œ b w Ó Œ œ Ó œ œ ˙ w ˙ b ˙ ˙ b ˙ ˙ ™ œ ˙ <b> w Œ ™ œ j ˙ Œ ™ œ j ˙ Œ œ œ œ Œ œ # œ œ ™ œ j ˙ ‰ œ b œ J œ œ ‰ œ # J œ œ œ # œ œ # Œ œ b ™ œ œ b œ œ œ œ Œ ˙ w œ b œ b œ œ œ # J œ # ™ œ # œ œ n œ n œ # J œ # ™ Œ œ œ # œ œ Œ œ b ˙ Œ œ ˙ œ œ b œ œ O œ O Ó ˙ Ó œ J œ # ™ Œ ™ œ b j œ œ Ó ˙ ˙ Œ œ b w œ b ™ œ b j œ j ‰ Œ w b ˙ ˙ œ n œ b œ œ w b ˙ b ™ Œ Œ ˙ ™ ˙ Œ œ b w w œ œ ˙ ‰ œ j œ œ b œ œ b J œ b œ j ˙ Ó œ # œ # œœ œ ˙ # ™ œ Ó œ œ b œ œ œ ™ œ # j œ œ œ # œ # œœ œ ˙ # ™ œ Ó œ œ b œ œ œ ™ œ # j œ œ œ # œ # œœ œ ˙ # ™ œ Ó œ œ b œ œ œ™ œ # J œ œ œ # œ # œœ œ ˙ # ™ œ Œ œ œ b ˙ ˙ ˙ b w b ˙ œ j ‰ Œ Ó ˙ O n ˙ O Œ œ b œ w w n œ b œ b ˙ ™ ˙ ‰ œ J œ œ œ b œ œ b w = 93 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ B. Cl. Alto Sax. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. mf p mf f 712 mf f new f life will grow, new p life will grow. new f life will grow, new, p On f this night we are free, and re cline in com fort. - new f life will grow, new p life will grow. new f life will grow, new p life will grow. pp pp pp mf f Fl. B. Cl. Perc. S. Vln. Vla. p 717 p p Com mp fort! - I thought he need ed - com fort. - Is that why I re clined p 717 p 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 ? ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ & & 3 3 & ‹ ? & ∑ ∑ B ∑ ∑ & ? ∑ ∑ & 3 ? ∑ ∑ & marimba ” “ 3 & 3 3 & ” “ & Œ ™ œ J œ Œ Œ œ b œ ˙ b Œ ‰ æ æ œ n J æ æ æ ˙ Œ ‰ œ b j ˙ œ # ™ œ # j œ œ w # œ # œ # œ œ # w # œ j ‰ Œ Ó œ # ™ œ # j œ œ # w n œ Œ œ n œ œ Œ Œ œ b œ ˙ b œ œ b œ œ œ œ n œ œ œ # ™ œ J œ œ # w # œ # œ œ œ w œ J ‰ Œ Ó œ # ™ œ # J œ œ œ™ œ # J ˙ œ # œ œ œ w # œ J ‰ Œ Ó œ # œ # œ œ # w # œ J ‰ Œ Ó w # w œ j ‰ Œ Ó w # w # œ J ‰ ‰ æ æ œ œ b j æ æ æ œ œ æ æ æ œ œ b ≈ œ œ ˙ ™ œ ˙ ™ w Œ ˙ ™ ˙™ œ b œ œ ‰ Ó ™ ‰ œ n œ # J œ # œ n œ œ œ # # œ n œ œ n # Œ Ó Œ œ b œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ Œ ‰ ™ œ r œ œ œ œ œ œ b w b œ J œ œ # J œ # œ n œ œ # œ œ œ n # ˙ ˙ ™ ™ w w b ˙ ˙ ™ ™ œ œ œ œ b œ ˙ ™ = 94 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. 720 p p p with him? What com fort - did I get? Is that why I gave him my bo dy? - Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. mf molto rit. 723 mp mf mf mf Did ev 'ry - thing he asked for? I thought I could give him free mf dom - mf molto rit. mf mp mf 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 & ? ∑ & ∑ ∑ flute tone & ? & 3 3 & & B & ? & ? & - & B ? œ œ b œ ˙ ™ ˙ b œ œ œ ˙ ˙ ‰ œ J œ b œ b ˙ Ó œ b œ b œ Œ œ b œ n œ œ # ‰ œ # j œ ‰ œ j œ b œ b œ œ b n œ œ b œ œ n ™ ™ œ œ œ b œ ‰ œ j œ œ œ œ b œ œ ‰ ™ œ r œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ˙ ˙ <#> ˙™ ˙ ˙ ˙ œ œ # œ œ # œ ˙ ˙ b ˙ ™ œ b ˙ ˙ ‰ œ ™ œ ™ œ j w b ˙ b œ œ b œ n œ n ˙ # ˙ œ # œ # œ œ # œ œ b œ n œ æ æ æ ˙ # œ n œ n œ # œ ‰ ™ œ r œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ b œ œ œ œ œ œ œ n œ ˙ ™ œ ˙ ˙ Œ œ œ b ˙ w b w b ˙ ˙ # = 95 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p ff Exposed (q = 48) 726 725 mf ff fp ff ff f so I be came - his slave! Oh God! ff Oh God! Pass fp ff Exposed (q = 48) 726 fp ff ff Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p mf p 728 mf p p mf p o ver - this house! Pass o ver - this house. mf Don't p look in side. There's mf p mf p mf p & 3 ? & - ? suspended cymbal bowed & & - - B - - ? - & ? & flute tone & 3 & - - - - B - - - ? - - - - - - - ˙ # ˙ ˙ œ œ b œ œ b œ œ œ b œ œ ˙ ‰ œ j œ œ b ™ w b w Ó ˙ ˙ Ó œ™ œ œ Ó æ æ æ œ Œ Ó Ó ‰ ¿ ™ Ó ‰ ¿ ™ ‰ ™ œ r œ œ œ œ œ™ œ œ œ b œ ™ œ J œ œ # ™ œ œ œ™ œ # J œ b œ n ™ œ œ b ˙ œ œ # œ œ w w b n ˙ b ˙ Ó œ œ b œ œ œ # œ œ œ # ™ œ # ™ œ œ œ œ œ b œ œ ™ œ J ˙ # Ó œ # œ œ œ # ™ œ # ™ œ œ œ œ œ b œ œ b ™ œ J ˙ n ˙ ˙ ˙ # ˙ # ˙ ˙ ˙ œ b œ b ˙ b œ™ œ b œ J ‰ Ó ˙ b ˙ ˙ b ˙ b ˙ b Ó œ b œ œ œ ™ œ œ™ œ œ œ # œ # œ œ™ œ n œ b œ n œ ‰ œ J œ œ œ™ œ b œ R ≈ œ j œ™ œ œ œ b ˙ œ b ™ œ b œ œ ˙ œ ™ œ œ œ ˙ œ™ œ b œ œ b œ™ œ œ œ b ™ œ œ œ ˙ ˙ b œ œ ™ ™ œ b œ œ Ó œ b ™ œ œ œ œ œ b œ b ™ œ œ œ ˙ b œ™ œ b œ œ ˙ = 96 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. p p 731 mf mf p p p blood on the door and we've all mf been marked, so please, subp Pass p o ver - this house. mf p p mf p p f Fl. Alto Sax. S. Vln. Vla. pp 735 734 pp Don't look in side. - The win dows - are black. pp 735 pp 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ 3 ? - ∑ ∑ - & - - ? ∑ & marimba ∑ 3 & 3 3 & - - - 3 B - & - 3 ? - - - - ∑ ∑ & & & ∑ & ∑ ∑ & ∑ ∑ Œ ® œ b œ™ ˙ ˙ Ó œ ™ œ œ œ Ó œ b ™ œ œ œ Œ œ b ˙ ˙ Œ œ b œ b œ œ ‰ Ó fi œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ˙ b ™ ‰ œ J œ œ œ œ œ b œ™ œ œ œ b œ œ ™ ™ œ œ œ œ œ œ Œ œ b œ b œ œ œ ˙ ˙ œ™ œ b œ œ b œ™ œ œ œ Œ ≈ œœ™ ˙ ˙ œ b ™ œ œ œ œ œ b ˙ <b> ˙ œ b ™ œ œ œ b œ œ ™ œ œ œ œ œ b œ œ™ œ ™ œ # œ œ ˙ ˙ b w w ‰ œ b j œ œ œ ™ œ b œ J ≈ œ R œ b ™ œ œ œ œ œ ™ œ Œ ˙ œ J ‰ Œ ˙ œ j ‰ Œ = 97 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Alto Sax. S. FD. MP. MD. q = 42 poco rit. 738 737 Spring p is here, and new life will grow, mf And p new life will grow, mf And p new life will grow, mf And p new life will grow, mf Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. p mf p G. P . e = 112 741 739 G. P . p p mf p G. P . G. P . pp new p life will grow. pp G. P . new p life will grow. pp G. P . You (to Sylvia, as FD:) p have this i - new p life will grow. pp G. P . new p life will grow. pp G. P . mp G. P . fpossible e = 112 741 p mf p G. P . p p mf p G. P . fpossible 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 4 8 3 8 & ∑ & ∑ & & & ‹ ? & ∑ Scene 5: In the Car ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ - & ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ? ∑ latex mallets & ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ & ‹ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ & ∑ . . . . . . ∑ ∑ col legno battuto . . . & ∑ B ∑ ? ∑ ∑ col legno battuto . . . œ # œ # œ œ ™ ˙ # ˙ <b> ™ Œ Œ œ # œ # œ # ™ œ J œ # ™ œ # œ œ ˙ # Ó Œ ™ œ # J œ # ™ œ # œ œ # ˙ # Ó Œ ™ œ # J œ # ™ œ œ œ # ˙ Ó Œ ™ œ # J œ # ™ œ # œ œ œ™ œ # œ Ó Œ œ # ˙ ™ œ œ J œ # ™ œ Œ œ b ™ œ b J Ó Œ œ # ˙ œ j ‰ Œ œ b œ b œ œ b œ # J œ # œ # j ˙ # œ Œ Ó œ # j œ œ j ˙ # œ Œ Ó œ # œ œ œ # œ # J œ œ J ˙ œ Œ Ó œ # J œ œ J ˙ # œ Œ Ó Œ œ œœœ ‰ œ œ Œ ‰ œœœ Œ Ó Œ œ ˙ œ j ‰ Œ œ œœœ œ Ó Œ œ # ˙ œ J ‰ Œ ‰ œœœ Œ = 98 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ B. Cl. Perc. FD. Vln. Vla. Vc. mf p 744 mp pp dea of God mf peer ing - in side - your house. In a mf p B. Cl. Perc. FD. Vln. Vla. Vc. mf p mf p 749 p way p it shows a wish for you to look mf in side - like mf p mf p mf B. Cl. Perc. FD. Vln. Vc. 754 mp God, f to look in side, mp - e p ven - though the shades may be pulled and p 754 pp mp pp 3 8 4 8 3 8 4 8 5 8 3 8 4 8 3 8 4 8 5 8 3 8 4 8 3 8 4 8 5 8 3 8 4 8 3 8 4 8 5 8 3 8 4 8 3 8 4 8 5 8 3 8 4 8 3 8 4 8 5 8 5 8 2 4 5 8 2 4 5 8 2 4 5 8 2 4 5 8 2 4 5 8 2 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 ? - - ? & & . . . . . . . . . . . . . . . . . . B ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . ? ? & & . . . . . . . . . ∑ . . . . . . ∑ . . B ∑ ? . . . . . . . . . ord. ? ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ & 3 & ∑ ∑ ∑ ord. ? ∑ œ b œ J œ b J œ œ J œ œ œ J œ œ œ œ œ™ œ™ œ b œ b œ b œ b œ b œ œ n œ # œ™ œ # ™ ˙ ˙ # œ # œ j œ œ œ J œ œ b J œ œ J œ # ™ ≈ œ n œ ‰ œ b œ œ ‰ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ Œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ™ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ ™ œ œ b œ œ ™ œ œ b œ œ œ œ ‰ œ b œ œ ‰ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ Œ œ œ œ ‰ ≈ œ b œ œ ™ Œ ≈ œ b œ œ œ œ J œ œ J œ b œ œ œ b œ b œ œ ˙ ˙ b ˙ œ œ œ b ™ œ b ™ œ b ™ œ b ™ œ œ œ ™ œ™ œ œ ˙ b ˙ ˙ b ˙ b œ œ œ b œ j œ œ j œ œ b œ b ™ œ ˙ œ b œ œœœ ‰ ≈ œœœ r ‰ œ r œ œ ‰ Œ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœ œ n œœ ™ œ œœœ ™ œ œ j œ œ œ œ j œ œ b œ œ b œœ œœœ œœ œ n œœ ‰ ≈ œœœ R ‰ œ R œ œ ‰ Œ Œ ™ ‰ œ j œ œœœ œœœ œœ ˙ b ˙ b ˙ œ n œ œ œ œ œ œ ˙ n ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ n œ ™ œ # J œ œ b œ b œ n ˙ n œ b œ b œ b œ œ b œ œ œ # J œ n œ J Œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # ˙ œ œ œ œ ˙ œ j ‰ Ó = = 99 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ FD. Vln. you may not like what you see through the win dows. - 759 p p Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. fp Stunned (q = 92) 763 p p fp mp He p al ways - used to tell me that the win dows - ofhis car were black! mf And p that no one - who fp fp Stunned (q = 92) 763 pizz. mf arco fp pizz. mf Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. fp 771 768 fp passed by could see us in side. - mf I p be lieved - his words, I be lieved - his words fp 771 fp 3 4 2 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 & ∑ 3 & - 3 & ∑ ∑ > ? . . . . . . & . ? ∑ ∑ ∑ & & > > B ∑ ∑ > ? & > ? . . . . . . . . . . . . . & > & & > B > ? œ b œ œ œ œ œ œ œ ™ œ # j œ œ œ b œ b ˙ œ <#> œ œ # œ # œ # œ œ # ™ œ n j œ œ # ™ œ n j œ œ œ j œ ™ Œ Œ œ b ˙ ˙ b œ # j ‰ Œ Œ œ # j ‰ Œ œ n j ‰ ‰ œ j ‰ œ # j Œ ‰ œ # j œ j ‰ Œ Œ œ ˙ ˙ ˙ œœ ≈ ‰ Œ Œ œ b J ‰ ‰ ™ œ r œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ j œ œ œ œ ™ œ œ # ‰ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ j ‰ Œ Œ œ b j ‰ ˙ œ œ # j ‰ Œ Œ œ œ # J ‰ Œ œ œ # # j ‰ ‰ œ œ # # j ‰ œ œ # j Œ ‰ œ n j ˙ <b> ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ Œ œ # j ‰ Œ œ # j ‰ ‰ œ # j ‰ œ j ‰ œ b œ ‰ œœ Œ œ j ‰ œœ ‰ œœ ‰ ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ œ j œ œ j œ # j œ # œ j œ # œ # ‰ œ n œ œ j ‰ œ œ ‰ œ j œ œ œ œ œ b ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ Œ œ j ‰ Œ œ j ‰ ‰ œ j ‰ œ j ‰ œœ ‰ œœ Œ œ b j ‰ œ b œ ‰ œœ ‰ = = 100 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. f molto rit. 774 f fp o ver - my own eyes! f I p be lieved - him un til - that last day when I snapped. f p molto rit. f arco p fp A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. MD. Vln. Vla. p p Comforting (q = 52) Damaged (q = 92) 782 p p p pp mf p We're mf in his car, parked. (to Sylvia, as MD:) Show p us that day. arco p p Comforting (q = 52) Damaged (q = 92) 782 arco p p 1 4 4 4 1 4 4 4 1 4 4 4 1 4 4 4 1 4 4 4 1 4 4 4 1 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 4 2 4 4 4 & Take alto flute ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & > > > ∑ - & > > > 3 ∑ & ∑ ∑ ∑ > ∑ - B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? 3 > > > ∑ - & - - - . - ? ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ? ∑ ÷ tom toms 3 3 & ∑ ∑ ∑ ? ∑ FD and MP set up four chairs in the formation of a car while MD listens to Sylvia. ∑ & - - - - B ∑ ∑ Œ œ # ˙ œ j ‰ œ # ˙ œ # œ n ˙ ˙ ˙ œ j œ œ j œ j œ™ œ™ œ j œ <b> j œ b œ j œ n œ œ # ‰ œ b œ œ œ ‰ œ b j œ œ œ b j ‰ œ n j ‰ œ # j ‰ ‰ œ # j Œ œ # j ‰ Œ œ œ ˙ ˙ ‰ œ # ™ œ ™ œ # j ˙ ˙ b ˙ ˙ œ j ‰ Œ œ # œ œ # ˙ b ˙ œ J œ b œ J œ J œ b ™ œ ™ œ b J ≈ œ ™ J ˙ ™ œ Œ œ œ # ‰ œ j œ j ‰ Œ œ b j œ œ b j ˙ Œ œ b œ Œ ® œ b ™ œ ˙ ™ œ Œ ‰ œœœœœ™ œ Œ œœ ‰ ‰ œœœœ j ‰ œœ ‰ ‰ œœœ œ j ‰ ‰ œ j ‰ œ j œ œ œ j‰ ‰ œ J Ó œ b J œ œ J œ Œ œ b œ b œ œ œ ˙ ™ œ Œ œ œ # ‰ œ j œ n j ‰ œ œ b j œ™ œ œ œ # œ b ˙ ™ œ Œ = 101 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Perc. S. Vln. f 786 mf I'm four teen - now. I want to go home. He won't let me leave. f f A. Fl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. p 789 p pp I'm sit ting - here in the pass en - ger's - seat. He's be hind - the wheel. He p won't un lock - the p p B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. p f 792 f f car doors. They're child proof so I can't get out. f 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & - - . . ÷ 3 3 3 & & - - - - & . ∑ & ∑ ∑ ÷ 3 3 & & - - ∑ B ∑ ? ∑ - . - - & ∑ ∑ ÷ & ∑ & ∑ ∑ . . . . . . . . œ b œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ # œ œ œ ™ œ # œ œ b ™ œ j œ œ b œœ ‰ œœ ‰ ‰ œœœ œ œœœ œœ ‰ œ œ œœ ‰ œœ ‰ œœœ ‰ œ J ‰ ‰ œ j ‰ œ œ ‰ œ j ‰ œ j œ # œ # ‰ œ j œ œ ‰ œ b j ‰ œ n j ‰ œ b œ j œ b œ n œ n J ‰ œ b j œ œ j œ œ œ œ b œ j œ # œ j œ n ™ œ œ # œ œ™ œ # J œ # œ œ œ ˙ # ™ ˙ # œ ™ ‰ œ J œ # œ J œ ™ ‰ œ œ ‰ œœœ ‰ œœœœ œ œ œ œ œ ‰ œ J ‰ œœ œœ ‰ ‰ œœœ œ j ‰ œ œ ≈ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ œ b ™ œ œ ™ œ œ œ b ‰ œ j œ j ‰ œ œ ‰ œ j œ J œ # œ J œ n ™ œ b œ ˙ b œ™ ‰ w ~ ˙ O œ O ™ ™ ‰ œ œ # ‰ œ J œ # œ # œ œ b œ œ n œ b œ b œ b Œ ™ œ b j œ œ b œ œ b œ b ‰ œ œ ‰ œ œ œ J ‰ œ J ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ b ‰ œ j œ œ ‰ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ Œ = = 102 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. S. MD. Vln. Vla. Vc. p f Tense (q = 54) 795 p p p f Where're (as Nathan, leering:) p you go ing? - What p does he say? p f Tense (q = 54) 795 p mf p f p mf p f A. Fl. Alto Sax. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. p Nauseous (q = 88) 799 p f p mf p (as Sylvie:) It's p get ting - late. I told my par ents I'd be back hours mf a go. - Where're (as Nathan, leering:) mf you go ing? - p mf p Nauseous (q = 88) p f p p 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ - - ? ∑ ∑ ∑ & 3 & ∑ Sylvia takes Nathan's place behind the wheel and leans in towards the passengers seat at an imaginary Sylvie. ∑ FD replaces Sylvia in Nathan's seat behind the wheel. Sylvia moves over to occupy the passenger's seat. ∑ 3 ? ∑ ∑ ∑ & ∑ 3 - B 3 - ? - - & ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ ∑ ∑ ÷ ∑ & ∑ 3 & ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ > 3 3 B > ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ b j œ œ œ b œ j æ æ æ œ™ æ æ æ œ æ æ æ œ b w <b> œ <b> œ n ˙ Œ ‰ œ b j œ œ œ œ b j œ j æ æ æ œ ™ æ æ æ œ æ æ æ æ æ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ™ œ # J ‰ œ b J œ œ J œ œ # j Œ ‰ œ b j œ œ œ j œ b œ j æ æ æ œ ™ æ æ æ œ æ æ æ œ b Ó Œ œ # ˙ Œ Œ ‰ œ b œ j æ æ æ œ™ æ æ æ œ æ æ æ œ b Ó Œ œ œ ˙ # ˙ œ # j æ æ æ œ™ æ æ æ œ æ æ æ œ œ b œ œ b œ b œ œ Ó w b œœ œ œ ‰ œ J œœ ‰ œ œ œ œ ‰ œ J œœ ‰ œ œ Œ œ œ Œ ™ œ j œ œ œ ‰ œ j œ # ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ Ó œ b œ œ b œ b œ œ œ j œ # œ # j œ b œ œ j æ æ æ œ # ™ œ # ™ œ œ œ ˙ ˙ œ œ # œ w œ ˙ œ J ‰ ˙ # œ æ æ æ œ = 103 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. p Sickened (q = 92) 805 803 f p (to Doctors:) He p reach es - o ver - and starts What mf do they care? f f p p Sickened (q = 92) 805 p p Perc. S. Vln. Vla. Vc. 807 touch ing - me. Perc. S. Vln. Vla. Vc. 809 What (as Sylvie:) p are you do ing? - There are peo ple - out side! - They can 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & ∑ ∑ ÷ ∑ 3 3 & ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ ∑ & 3 B ∑ ? ∑ ∑ ÷ 3 3 & FD mimes touching Sylvie. ∑ & 3 B 3 ? 3 ÷ 3 & & B ? ‰ œ™ œ J ‰ Œ Ó œ œ œ œ ‰ œ J œœ ‰ œœ ‰ ‰ œœœ œ j ‰ ‰ œ j œœ ‰ ‰ œœœ œ j ‰ ‰ œ j ≈ œ œ œœ œ Œ œ œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ # ˙ œ ™ œ # œ # œ ˙ # ˙ Ó Œ O œ O ˙ ˙ O # # Œ œ œ ™ ‰ Œ œ ˙ ˙ # Ó Œ œ ˙ ˙ # œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ b ™ œ J œ œ ˙ O œ O # ™ ™ œ O n n j œ O ™ ™ O œ J O œ O œ œ O b b ˙ œ # ™ œ n J œ ™ œ J œ œ œ b ˙ œ # ™ œ n j œ ™ œ J œ œ œ b œ œ œ ‰ œ J ‰ ‰ œ j ‰ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ O <b> <b> ˙ O b b ˙ <b> ˙ b ˙ <b> ˙ b = = 104 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. MD. Vln. Vla. Vc. p q = 54 rit. 810 p p f p see f through the win dows! What if some one - sees? What mf does he say? f mf p q = 54 rit. f mf p f p A. Fl. B. Cl. Alto Sax. FD. Vla. Vc. mf p mf Yearning (q = 48) 814 mf p mf mf p mf No p one - can see, the win dows are black. Just stay a lit tle - long mf er. God f you're so ir re - sis - ti - ble! - p mf p mf Yearning (q = 48) 814 mf p mf 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 & ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ÷ ∑ ∑ & ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ & ∑ B - ? & ? & & - B ? ˙ Ó Œ œ b ˙ Œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ J ‰ ≈ œ œ œ œœ ‰ œœ ‰ œ n œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ n ˙ ‰ œ b J œ œ J œ œ # j ˙ n œ # œ n œ œ b œ œ b w ˙ œ # œ œ œ b œ œ b œ œ n ˙ œ œ # Œ ˙ œ # œ œ œ b œ œ b Ó Œ œ ˙ b w ˙ œ r ≈ œ b j œ j ‰ Œ ™ œ b j ˙ œ œ œ w <b> w ˙ ˙ œ b œ œ œ œ™ œ b œ œ œ œ w b œ œ ˙ n œ ™ œ œ œ œ # ‰ œ j œ b œ œ ™ œ b j œ b ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ j œ ™ œ œ # œ # œ ™ œ # œ j‰ œ n ™ œ œ™ œ œ œ™ œ n œ ‰ ™ œ n R ˙ œ w b ˙ n Œ œ œ ™ œ œ œ œ w <b> ˙ ˙ b ˙ ˙ b œ b œ b œ b œ b œ n = 105 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. Vln. Vla. Vc. p f p p accel. Resigned (q = 88) 819 818 p f p f p pp (as Sylvia, to doctors:) And p as he I p can't help my self! - I can't help my self! f - p p f p accel. Resigned (q = 88) 819 p p p p f f A. Fl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. 821 p feels me up, I try to look out the win dow. - I swore I made p 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 & - . > . - . ? ∑ ∑ & ∑ ∑ ÷ ∑ + + 3 & ∑ ∑ . . & ∑ ∑ 3 3 & ∑ - 3 B - . > . - . ? ∑ ∑ 3 3 & > . - - - . - . - - & ÷ 3 3 3 3 3 3 3 & . . . . . 3 & > . > . - - - . - 3 B > . > - . - . - - . - . - - - ? ∑ ∑ - ˙ ˙ œ™ œ # j Œ œ œ œ™ œ # j Œ ˙ b ˙ ˙ # ˙ # œ œ œ œ ‰ œœœ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ # j œ œ œ # œ œ œ œ b œ œ n œ # œ # œ # œ O # # œ O O œ b n O œ n O œ b b œ O n œ O b œ O n Œ œ™ œ # j ˙ ˙ b œ™ œ # J Œ œ œ n œ™ œ J Œ œ # œ œ n œ œ b œ œ n œ # œ # œ # œ œ œ b œ n œ b œ n œ b œ b œ œ n œ # œ n œ œ œ b œ œ œ j œ œ j œ œ Ó Œ œ # œ œ œ # ˙ ˙ b w œœœœœœœœ œœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ Œ ‰ œ # j œ œ œ œ œ œ œ # ‰ œ j œ œ œ b œ œ <#> œ œ œ œ œ œ œ ˙ b œ b œ œ œ ˙ b ˙ œ b ˙ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ # œ œ œ n j œ # œ j œ n œ œ # Ó œ™ œ J ˙ ˙ b = 106 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. f p 825 mf p p mf pp eye con tact - with the peo ple - out side! f I swore I saw my neigh p bor - stop right in her f p f mp f p f p B. Cl. Alto Sax. Perc. S. MP. MD. Vln. Vla. Vc. f p f p Disgusted (q = 92) 829 mf p mf p mf f mf f tracks. What (as neighbor, disgusted:) mf is go ing - on in there? Is (as pedestrian, sickened:) Oh mf my God! Disgusted (q = 92) 829 f pizz. f 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & - - - - - 3 ∑ ? ∑ ∑ & ÷ 3 3 & . . . . . . . 3 & > - - . B 3 > . & > - . 6 ? 3 > - . 3 ? ∑ 3 3 6 6 & ∑ > 3 > 3 ÷ + + + + + + + + 3 3 & MP and MD become the people on the street looking inside the car. They circle FD and Sylvia, still seated inside. . ∑ ∑ & ‹ ∑ 3 ? ∑ ∑ & ∑ ∑ & B » » ? > > œ b j œ œ j œ œ œ œ n œ b œ b œ œ œ b ˙ œ n ˙ œ œ # œ # œ n œ œ™ œ J ˙ w b œ ˙ ™ ˙ ˙ # w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ n œ œ b œ œ œ b œ œ # œ n ‰ œ b j œ œ œ œ b œ œ b œ ‰ œ j œ œ œ ˙ n ˙ ˙ ˙ b œ b J œ œ J ˙ O œ b b J œ O n œ O j ˙ O n œ œ # œ œ n œ # œ n œ œ # œ n œ œ b j œ œ j œ œ œ # œ œ # œ n œ b J œ n œ J ˙ œ J œ b œ œ œ b œœ ˙ # ˙ n ˙ ˙ b b ˙ œ b j œ n œ j ˙ œ œ b œ b œ œ œ b ˙ œ # œ b œ œ b œ n œ œ b ˙ n œ Œ ˙ œ # Œ ˙ n œ b œ™ œ J ˙ œ j ‰ Œ œ œ œ œ j ‰ Œ œ œ œ œ # Œ Ó œ œ œ œ œ b œ œ Œ Œ Œ ‰ ≈ œ b r ‰ œ b J œ œ œ œ n ˙ O # # Ó ˙ # Ó œ J ‰ Ó œ b j ‰ Ó ˙™ œ œ j ‰ Ó œ b j ‰ Ó = 107 ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. p 833 832 f mf p mf p p No mf one - can that lit tle - Syl vie? - Who is that man? That's dis gus - ting. - What is go ing - on in there? Oh my God! That man! That's dis gus - ting. - What is go ing - on in there? mf p 833 arco mf p mf p 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ ? 6 6 & ÷ ∑ & ∑ & ‹ 3 3 3 3 3 ? > > 3 3 3 & ∑ > ricochet ord. > . . . . . 6 B » > ricochet ord. > . . . . . 6 ? > > > > ricochet ord. > . . . . . 6 w œ b œ b œ b œ b œ œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ b ˙ n w b ˙ b ˙ b œ™ œ j ˙ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ™ œ b j œ ™ œ j œ b œ b œ œ œ ‰ œ œ œ œ b ‰ œ b œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ b œ œ ≈ œ ™ J œ b œ b œ œ b œ ‰ œ b œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œœœœœœ ‰ œ J œ b j ‰ Œ Ó œ œ œœœœœ˙ œ b j ‰ Œ œ n œ b Œ œ b œ œœœœœ˙ 108 ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. 834 What mf are you do ing? - There are peo ple - out side? - see. The win dows - are Is that lit tle - Syl vie? - Oh my God! Is that lit tle - Syl vie? - Oh my God! & ? & ÷ 3 & & & ‹ ? & . . ric. > . . . . . 6 B ric. > . . . . . 6 ? ric. > . . . . . 6 w # w w <b> w ˙ ˙ b w b œ œ œ j ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Ó ˙ ™ œ œ b ™ œ j œ œ ‰ œ b j œ œ œ œ b œ ‰ œ # J œ œ œ J œ™ ‰ œ b J œ œ œ œ b œ ‰ œ J œ œ œ J œ b ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ # ˙ œ œ œ œ œ œ œ w b ˙ <b> œ b œ œ œ œ œ œ w 109 ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. 836 f They can see through the win dows. - What f if some one, some one - sees? black. Just stay a lit tle - long f er. - That's dis gus - ting! - My God! That's dis gus - ting! - My God! mf & ? & ∑ ÷ & & & ‹ 3 ∑ 3 ? 3 ∑ 3 & B ? ˙ # ˙ ˙ b ™ œ b w w w w w b w b œ œ œ œ Œ ‰ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ ‰ œ j ‰ œœ ‰ œ b œ œ œ b œ b œ # œ n Œ Œ œ # œ œ œ œ œ J œ œ J œ œ œ œœ™ œ œ œ ™ œ j œ # œ # œ # ™ œ # j ˙ ‰ œ b œ œ œ ‰ Œ œ # œ J œ # ™ Ó ‰ œ b œ œ œ ‰ Œ œ # œ J œ # ™ Ó w w b ˙ b ˙ b w n ˙ ˙ # w Ó ˙ w b w w b 110 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. B. Cl. Alto Sax. Perc. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. f pp Defeated (q = 72) rit. 841 839 p f p f f I can't help my self! - I can't help my self! - No, p I f Get f off her! f pp Defeated (q = 72) rit. 841 f f A. Fl. B. Cl. S. FD. Vln. Vc. 842 mf p Do mf you? Do you real - ly? I love her. mf I p love her! mf mf p & ? ∑ ∑ & ∑ ∑ ÷ ∑ ∑ & ∑ - 3 3 & ‹ . ∑ ∑ ? . ∑ ∑ & > B > & ∑ ∑ ? > & ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ 3 & - ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ? > w w w Œ œ ˙ Œ œ # ˙ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ # œ n œ œ œ b œ n œ n œ # œ # œ # œ ™ ‰ ˙ Œ ‰ œ # J œ œ Œ ‰ œ # J œ œ ˙ ˙ # ˙ ˙ # w w w w ˙ ˙ # ˙ ˙ # ˙ # w w œ j ‰ Œ Ó Œ ˙ b ™ w w n Œ œ œ œ # ˙ œ œ œ # œ œ b œ ˙ ™ Œ ˙ b ™ ˙ b ˙ b Œ œ ˙ w w w <#> w w n b œ œ J ‰ Œ Ó Œ ˙ ˙ # ™ ™ w w w w b = 111 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ B. Cl. Alto Sax. S. FD. Vln. Vla. Vc. f p Calm (q = 60) 852 848 p freely wish you were dead! I p don't know. Do p (to Sylvia, as FD:) you? Do you real ly? - What if he were? p Calm (q = 60) 852 p p f B. Cl. FD. Vla. 853 How would you feel? I ma - gine - he was hit by a car. B. Cl. Alto Sax. FD. Vla. molto rit. 855 p Hit by a car while cross ing - the street try ing - to catch you. What would you say? molto rit. 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 ? U ∑ ∑ U & U U ∑ & U ∑ ∑ U ∑ 3 & U 3 3 U 3 & U U ∑ & U B U ? U ∑ ∑ U ∑ ? & 3 3 B ? & & 3 3 3 B ˙ Œ Œ Ó Œ Œ ˙ # ˙ # Ó Œ Œ w # w Ó Œ Œ œ <b> œ œ œ œ J ‰ Œ Ó œ œ œ Œ Ó Œ Œ Ó œ # j œ ™ Œ œ # œ œ # œ n œ ˙ Œ Œ ‰ œ # œ œ œ # ˙ Ó Œ Œ w w Ó Œ Œ Ó Œ Œ w # w Ó Œ Œ œ ˙ b ™ ˙ ˙ <b> Œ Œ Ó Œ Œ ˙ # ˙ # w ‰ œ # œ œ œ # œ j œ n œ j œ # ™ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ œ ˙ b ™ w w <#> ˙ ˙ n ˙ # ‰ œ b j ˙ ™ ˙ ˙ ˙ # œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ Œ ‰ œ j œ œ # œ # w ˙ ˙ # ˙ = = 112 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Alto Sax. S. Vln. Vla. pp pp Ephemeral (q = 54) 858 p pp pp mf Na p than. - Na mf than. - p Ephemeral (q = 54) 858 p Fl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. pp Wounded (q = 80) molto rall. q = 80 864 p mf pp What p was it you need ed? - You were lone mf ly - like me. p What did you think a thir - mf p pp Wounded (q = 80) molto rall. q = 80 mf p p p mf 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & ∑ Scene 6: On the Street ∑ ∑ ∑ & - & Male Patient, as Nathan, lies on the floor. Sylvia kneels beside him. ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ 3 3 & - - - - 3 3 & 3 3 3 3 & col legno battuto . . . . . . . . . ord. ∑ 3 3 3 3 B col legno battuto . . . . . . . . . ord. ∑ - - 3 3 3 ? col legno battuto . . . . . . . . . ∑ ∑ ∑ 3 3 3 Œ œ # œ j œ # ™ œ J ‰ Œ Ó ˙ ˙ b œ b ™ œ b œ œ Œ ˙ n ™ œ œ œ # ˙™ ˙ ˙ # ˙ ˙ œ # œ # ‰ œ ™ œ n ™ œ # J œ Œ ‰ O œ b b J O œ O œ O œ b b O œ œ O b b œ O j œ O b ‰ ‰ O œ b b J O œ O œ O œ b O œ O œ b b O œ J O œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ ˙ ˙ b ˙ b œ b œ ˙ # ˙ n ˙™ œ b œ œ œ œ b œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ # Œ œ b œ œ œ œ œ # ˙ b Œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ b œ œ Œ Œ œ b œ œ Ó O ˙ b b Ó Œ ‰ ‰ œ j ˙ œ œ œ Œ œ b œ œ Œ Œ œ b œ œ Ó O ˙ b b Ó ˙ b ˙ b œ œ œ Œ œ b œ œ Œ Œ œ b œ œ Ó = 113 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Alto Sax. S. Vln. Vla. mf ppp p poco rit. Boiling (q = 80) 872 869 mf p teen year old girl would know? mf Good p bye - Na than. - I'm poco rit. Boiling (q = 80) 872 p p Alto Sax. S. mf p mf p 874 sor mf ry - it had to end, p it had to end with Fl. Alto Sax. S. Vla. p f 876 mf p fp you smashed in mf to - the street with blood and grease and sweat! That's f what mf fp B. Cl. Alto Sax. S. Vla. ppp mp p Taunting (q = 60) 878 p f pp you, you de serve! - You p should die here. You should die here. Don't f Taunting (q = 60) 2 4 3 4 2 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 4 2 4 3 4 & ∑ 3 & - - - 3 & 3 ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ B - - ∑ ∑ ∑ ∑ & 6 6 & & & 3 & 3 B ∑ > > ? ∑ U & > > > - - U 3 & > > > > > - U 3 3 B > > ∑ > > > U 3 œ b œ œ b œ b œ j œ ™ ˙ Ó ˙ # ™ æ æ œ æ æ æ ˙ # ™ Œ œ œ œ œ # ˙ ˙ œ™ œ j œ œ # œ # ˙ ˙ ˙ # ˙ n œ b œ œ b œ œ œ ™ œ J œ œ b Ó ˙ # ˙ œ # œ Œ œ œ j ‰ Œ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ # œ # œ # œ œ n œ n œ n œ b œ b œ b œ b œ œ b œ b œ n œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ j Ó œ œ # ™ œ œ # œ œ Ó œ n œ œ # œ œ b œ n œ b œ ™ œ b œ œ b œ n ˙ n œ b œ œ # œ # œ œ ‰ œ n j œ # J ≈ œ r œ œ œ ‰ œ J œ œ b ‰ ™ œ b r œ œ b œ b ˙ œ æ æ œ æ æ æ œ J ‰ œ œ œ œ # ™ Œ œ n œ b œ œ œ œ b œ œ b œ œ j ‰ œ œ b œ n ‰ œ j œ œ œ ‰ œ œ œ b œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ Œ Œ = = = 114 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. pp 881 mf p mf pp mf wor ry, - I won't tell your child ren - you died here try ing - to catch me. You killed, mf pp mf pp mf pp Fl. Alto Sax. S. Vln. pp rit. A tempo (q = 60) 887 884 p mf p ppp you killed me f in the pro cess. - You screwed me for life. You p should die here. fp f p rit. A tempo (q = 60) 887 Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vla. p p 888 p mf p Na than. - Na mf than. - I'll p send my best to your wife. Please un der stand if my p p 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 & ∑ ? ∑ & 6 & - > 3 3 & ∑ > > > B ∑ ? & ∑ ∑ ∑ & 3 & 3 ∑ 3 & > > > > > > ∑ & ∑ ? ∑ ∑ & - - - & 3 3 B ∑ ∑ Œ ‰ œ b j œ Ó Ó œ # œ # œ # œ œ Œ Ó œ <b> œ b œ b œ b œ œ n œ b œ ™ œ b j œ œ n œ œ # œ œ b œ b œœ ˙™ œ b œ ≈ œ r œ œ œ œ œ ≈ œ r œ™ œ b j œ j ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ j œ n ™ ‰ ˙ ˙ b ™ ™ Œ ‰ œ j œ J ‰ Œ Œ ‰ œ # J œ J ‰ Ó Ó ‰ œ j œ œ Ó ‰ œ j œ Œ Ó Œ ‰ œ b J ˙ œ n œ j œ # œ œ # œ j ‰ Œ Œ ‰ œ j ˙ ˙ œ b j œ œ b J ‰ œ œ œ œ ‰ œ J œ œ b J ≈ œ b œ œ œ j ‰ ‰ œ b j œ b œ œ Œ œ b œ œ œ b œ œ œ J œ œ b j ˙ œ ˙ ˙ b b ™ ™ ˙ <b> œ b œ # j ‰ ‰ œ j ˙™ ‰ œ j œ Œ Œ ˙ b ™ Œ œ Œ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ b ˙ b ˙ b œ b ‰ œ b J œ ‰ œ j œ œ b œ b œ ‰ œ b J œ b ™ œ œ œ œ œ™ œ b J œ b œ œ œ b œ œ œ ‰ œ J œ b œ ˙ ‰ œ J œ œ # ‰ œ b J = = 115 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ B. Cl. Alto Sax. S. Vla. Vc. mp rit. Somber (q = 54) 894 892 ppp mp pa rents - don't make your fu ner - al. - They hate you, now. But I'll mp say good bye - in the ppp rit. Somber (q = 54) 894 p mp B. Cl. Alto Sax. S. Vla. Vc. f pp p 895 f mp p mp nor f mal - way. I'll p leave flow ers - and kiss your child ren. - But that will be all. The pp mp f p mf Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vla. Vc. pp mp Composed (q = 80) 899 f p f p p mf p on f ly - rules we'll e ver - fol p low. - Good bye - Na than. - It seems fit mf ting - a sor did - f Composed (q = 80) f 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 2 4 4 4 2 4 3 4 ? ∑ U & U - & U - B U ∑ ? ∑ U > > ? & - - & 3 B ∑ ? > > - ∑ > & ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ & - - - 6 & - 3 B ∑ ∑ ∑ ∑ ? > ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ ‰ Œ Œ œ b œ b ˙ b ˙ b w <b> ˙ œ œ Œ w œ b œ œ œ œ n œ œ œ ‰ œ j œ œ b ‰ œ j ‰ œ j œ™ œ n œ œ œ ™ œ œ w <b> ˙ œ œ Œ Ó ‰ ‰ œ œ # # ‰ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ Œ Ó ˙ ˙ ™ œ J ‰ Œ ™ œ J ˙ w ˙ Ó Œ œ œ ™ ‰ œ™ œ j ˙ œ b ™ œœ œ ™ ‰ ‰ œ j œ n œ œ j œ œ j œ b ™ œœ œ œ œ œ J ‰ ‰ œ n j œ # œ œ œ™ œ j Ó ˙ b ˙ ™ œ j ‰ ‰ œ j ˙™ œ œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Ó ‰ œ œ b b ™ ™ Œ œ # ˙™ æ æ œ # æ æ æ ˙ # ™ Œ ˙ ˙ œ Œ ˙ ˙ œ Œ ˙ # ˙ n ˙ œ b œ œ œ œ b œ œ œ b œ b œ n œ n ™ œœ œ # ™ œ œ ™ œ œ œ # Œ ˙ # ˙ œ # œ Œ œ œ œ n œ ≈ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙ <b> <b> Ó = = 116 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Alto Sax. S. mf p mf p rit. 904 life and mes sy - death should be fin f ished - with a clean cut - ce p re - mo - ny - Fl. B. Cl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p f Furious (q = 80) molto accel. 907 mf f p f Or der - im posed - at last on a law mf less - bas tard. - No! f mp f Furious (q = 80) molto accel. 907 p f f S. Vln. Vla. Vc. You p still come back to haunt me be cause - the truth is I freely still Calm (q = 66) 911 p pp pp Calm (q = 66) pp pp 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 & 6 & 3 3 & ∑ ? ∑ Take clarinet ∑ & 3 3 3 & 3 3 > > ∑ > 3 & ∑ B ∑ 3 ? ∑ ∑ ∑ & U - - - - - & U - B U ∑ ? U ∑ œ # œ # œ # œ œ b œ b œ n ˙ n œ œ # ˙™ ˙™ œ™ œ œ œ œ # œ œ œ œ b œ ‰ œ œ œ œ œ # ™ œ œ # œ n Œ w w # ˙ ™ ˙ # ™ œ # œ j ‰ Œ Œ œ b œ b œ œ b œ J ‰ Œ œ œ n ˙ œ œ b œ b œ n œ œ b œ b œ œ b œ œ œ n œ # œ n ˙ b Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ Œ ˙ b ™ Ó Œ œ b ˙™ ˙ b ™ œ œ b œ œ j ‰ Œ Œ œ œœœ ˙ ˙ ˙ ™ ˙ ™ œ œ J ‰ Œ œ œ J ‰ Œ œ <b> Œ Œ œ œ™ œ j œ™ œ j œ œ b Œ œ œ b ™ œ j ˙ ˙ b ™ Œ ˙ ˙ Œ Œ ˙ œ j ‰ Œ Ó Ó O ˙ ~ w O œ ˙ O b ™ ™ œ O j ‰ Œ Ó Œ Œ Ó ˙ b ™ œ w w ˙ ™ Œ Œ Œ Ó ˙ b ™ œ w w b ˙™ Œ = = 117 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Alto Sax. S. Vln. Vla. Vc. p Dignified (q = 54) 917 p mf p mf miss you. Please p don't come back to haunt me. I don't be lieve - in ghosts. mf p Dignified (q = 54) p p Alto Sax. Perc. S. Vln. Vla. Vc. pp 922 pp You're p just an err or - from my past now. And the girl I once was is gone too. She's gone too. 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & U ∑ ∑ & U - - - - - - - 3 & U & U ∑ B U ∑ & ? U ∑ & - - - - - - U ÷ ∑ & crotales ∑ U ∑ ∑ & - - U Sylvia stands. 3 3 & ∑ ∑ U ∑ ∑ & ∑ ∑ U ∑ ∑ B ? ∑ ∑ U ∑ ∑ B Ó Œ Œ Ó Œ œ # œ Œ Ó Ó Œ Œ œ œ œ œ b ™ œ œ # œ œ œ b œ ˙ # œ # œ # œ n œ b œ ™ œ j ˙ œ Œ ‰ œ j œ # œ œ J œ œ j œ b J œ™ œ Œ ‰ œ n j œ # œ œ™ œ j œ n J œ ‰ Ó Œ Œ Ó Œ œ O b œ O Œ Ó Œ œ O Ó Œ Œ Ó Œ œ O œ O Œ Ó Œ œ b Ó Œ Œ Ó Œ œ O b b œ O Œ Ó Œ œ O n n œ œ œ œ b œ ™ œ b j ˙ œ œ ˙ # ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ b Ó w # Ó Ó ‰ œ j œ œ œ œ œœ œ œ b ™ œ j œ ‰ œ b œ œ n ™ œ n œ œ œ ™ œ j ˙ ˙ # Œœ œ J œ # ™ ˙ n Ó ˙ O Ó Ó Ó ˙ <b> Ó Ó Ó ˙ O Ó Ó Ó = 118 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fl. Cl. Alto Sax. Perc. Vln. Vla. Vc. p mf p mf 928 p mf p mf p mf p mp f p mp pp p mf p mf 928 p mf p mf p mf p mf Fl. Cl. Alto Sax. FD. MD. Vln. Vla. Vc. p 936 934 p p The p life you fear is in the past. The p life you fear is in the past. p 936 p p 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 & & & - - - - - & ∑ suspended cymbal ∑ & - - - - 3 B B & Take alto flute ∑ ∑ & ∑ Take bass clarinet ∑ ∑ & - ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ - ? ∑ ∑ ∑ - & - ” “ B - B ? - - - Ó ‰ œ # J ˙ ™ ˙ ™ ˙ ™ œ # œ™ œ J œ ™ œ # J œ ‰ œ # j ˙ ˙™ ˙ œ œ ™ œ j œ ˙ # ™ ˙™ œ œ # œ # œ œ # œ # œ œ œ œ # œ œ J œ # œ n j œ œ # œ # œ œ # œ # œ # œ # œ # œ # ™ œ J œ # œ™ œ J Ó ‰ œ # J ˙™ Œ ˙ b ‰ ¿ J ¿ ¿ ¿ Œ œ œ # œ # œ œ # œ # œ œ œ œ # œ œ J œ # œ n j œ œ # œ # œ œ # œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ # œ œ œ œ # œ Œ ˙ # ˙ œ # ˙ ™ ˙ ™ ˙ ™ ˙ œ # ˙™ ˙ # œ œ ˙ n œ œ b b œ œ™ ™ œ œ n b J œ œ ˙™ ˙ # œ œ œ œ # œ # œ œ œ # ˙ ˙ # Œ ˙ <#> œ œ ™ œ j œ ˙™ œ™ ‰ Œ ‰ œ # j œ # œ œ œ œ œ œ ˙ # ‰ œ # J œ # œ œ œ œ œ œ ˙ # œ J œ # œ n j œ œ # œ # œ œ # œ # Œ ˙ # ™ w ˙ ™ ˙ <#> ™ ˙ œ # ˙™ œ œ # œ œ œ œ œ œ ˙ # ˙ n œ œ b b œ œ™ ™ œ œ n b J œ œ œ # j œ œ j œ œ œ œ # œ ˙ œ # œ œ œ œ = 119 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ FD. MD. Vln. Vla. Vc. The past need not re turn - to mor - row. - 939 The past need not re turn - to mor row. - A. Fl. B. Cl. Alto Sax. S. FD. MP. MD. Vln. Vla. Vc. p f p 941 mp f p p f p Let f to mor - row - come. p I'll let to mor row - come for To mf mor - row - is yours. f Let to mor - row - come. p To mf mor - row - is yours. f Let to mor - row - come. p To mf mor - row - is yours. f Let to mor - row - come. p mf f p mf f p f p mf f p mf 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 & ? & “ < > B ? - - & ∑ ? & ∑ & ∑ ∑ 3 & ∑ & ‹ ∑ ? ∑ & B ? - - - ‰ œ # j œ # œ œ # J œ œ J œ™ œ j œ n j œ™ ‰ œ # J œ # œ œ # J œ œ J œ ™ œ J œ n J œ ™ w <#> w ‰ œ # J œ # œ œ # J œ œ J œ™ œ J ˙ n œ <#> œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ Ó ˙ b w ˙ ˙ ™ w b w ˙™ œ b ˙ n ˙™ Ó ˙ # ˙ ™ œ ˙ ˙™ œ ™ œ J œ # J œ ™ œ # ‰ œ # j œ # ™ œ œ œ œ ‰ œ J œ j ‰ œ œ J œ # œ J œ # œ œ Œ œ ™ œ J œ # J œ ™ œ b Œ Œ œ œ J œ # œ J œ # œ œ Œ œ ™ œ J œ # J œ ™ œ b Œ œ J ‰ œ œ J œ # œ j œ # œ œ Œ œ ™ œ j œ # J œ ™ œ b Œ w # w ˙ ™ œ # œ # J œ # ™ ˙™ ˙ œ J œ # œ J œ # œ ˙ ˙ # ˙ ˙ ™ ™ œ # ˙ ˙ ™ œ # j œ œ j œ œ œ j œ # œ j ˙ ˙ # ™ œ # ˙ ˙ œ = 120 ° ¢ ° ¢ ° ¢ A. Fl. S. Vln. Vla. Vc. p mf 946 I'm f freely my own cre a - tion, - I'm my own cre a - tion. mf - mf p mf 946 mf p mf f p c. 50 minutes 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ ∑ ∑ & Blackout. & ∑ - > B ∑ - > ? - > ∑ ∑ ˙ # ˙ n w œ ™ œ J œ œ b œ ™ œ œ b œ ™ œ J œ Œ œ # œ # œ ™ œ œ # Œ œ # ˙ n w Ó Œ œ # w w w Ó Œ œ # w w w w w w w w w 121 ° ¢ ° ¢ © Julia Adolphe 2010 Violin I Violin II Viola Violoncello mf mf e = 192 q. = 64 mf f mf mf f mf sfz mf mf sfz mf p mf 9 p mf p mf mp sfz mp 3 8 3 8 3 8 3 8 & > > Between the Accidental Julia Adolphe for string quartet & > > > > > & > > > > > ? ∑ pizz. ∑ ∑ & > & > > & > > ? ∑ & œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ™ ‰ œ œ b b ™ ™ œ œ ‰ œ œ b b ‰ œ œ b b J ‰ ‰ œ œ n b œ œ b œ œ b b œ J œ J ‰ ‰ ‰ œ œ b b ™ ™ œ œ ‰ œ œ b b ‰ œ™ œ ‰ œ ‰ œ J ‰ ‰ œ œ œ œ œ b J œ œ J ‰ ‰ ‰ œ™ œ ‰ œ ‰ œ J ‰ ‰ œ J ‰ ‰ œ J ‰ ‰ œ™ œ ‰ œ J ‰ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ b b J ‰ ‰ œ œ n b œ œ b œ œ # ™ ™ œ œ J œ œ œ œ œ œ b b J œ œ™ ™ ‰ œ œ n b œ œ b ‰ œ œ b b ‰ œ J ‰ ‰ œ œ œ # ™ œ J œ # œ œ J œ™ ‰ œ œ ‰ œ œ œ # œ ‰ œ J ‰ ‰ œ J ‰ ‰ œ # œ œ # œ n Œ œ # œ œ # œ n œ ‰ ‰ œ J ‰ ‰ ≈ œ R‰ ° ¢ ° ¢ mp p p mf mf 17 mp p p mf mf mp mf mf mf p mf p mf mf f mp mp 24 f mp mp f mp mp f p mf mp & - > - - & > - > - - & ∑ B > - - & arco > > ∑ ? 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sul A sul D & sul pont. ∑ ” “ & ord. ∑ sul tasto 5 B ∑ sul tasto ? sul A sul tasto ‰ œ œ œ œ œ œ œ b œœ œ œ œ œ œ J œ J œ ‰ œ ˜ ™ œ # ™ œ œ # œ n œ ‰ œ # œ ‰ œ # œ œ œ ‰ œ ˜ ™ œ œ œ œ <#> ™ ™ ‰ œ œ œ œ j ‰ ‰ ‰ œ œ # œ œ n ‰ œ ™ ‰ œ # ‰ œ # œ œ # œ œ ™ œ ™ œ # ™ ‰ ‰ æ æ œ J æ æ œ J ‰ ‰ æ æ æ œ ‰ æ æ æ œ™ æ æ æ œ æ æ æ œ J æ æ æ œ # æ æ æ œ n J œ <˜> ™ œ œ œ # œ œ œ n J œ J ‰ ‰ œ b ™ œ œ b j œ œ j æ æ æ œ # ‰ ‰ œ # œ ™ œ ™ œ œ j œ œ # J œ <#> J œ œ # œ # ™ œ ‰ œ œ # n ™ ™ œ œ # ™ ™ œ œ œ œ n j œ œ œ œ j 8 ° ¢ ° ¢ 98 fmarc. 106 fmarc. fmarc. fmarc. fflegato 2 8 3 8 2 8 3 8 2 8 3 8 2 8 3 8 & “ < > ord. 5 & ord. B ord. ? ord. & 5 & > B > ? > 5 æ æ æ œ æ æ æ œ J æ æ æ œ # æ æ æ œ # J æ æ æ œ™ æ æ æ œ n ™ œ œ b œ b œ œ b œ œ™ œ œ œ œ œ # œ j œ™ œ j œ b œ ™ œ b ™ œ j œ b œ j œ b œ j œ n œ # ™ œ <#> ™ œ J œ œ™ œ # ™ œ J œ œ j œ œ j œ # œ # ™ œ œ ™ ™ œ œ j œ œ œ œ ™ ™ œ œ # ™ ™ œ œ j œ œ # œ œ J œ œ b œ œ J œ œ œ # ™ œ <#> ‰ œ œ œ œ œ # œ œ J œ J œ œ œ # J œ # œ # J œ J œ œ <#> œ œ j œ œ œ # œ ™ œ ™ œ œ J œ œ n J œ J œ b œ <#> œ # J œ œ # œ œ J œ J œ œ b œ b J œ œ n J œ J œ # œ <#> œ J œ œ # œ œ # J œ J œ # œ œ n J œ œ # J œ œ œ œ œ œ b J 9 ° ¢ ° ¢ mf legato non rit. 113 fflegato mf fflegato f f mf mp pp q = 42 slower E 118 pp mf mf mp mf 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 & & 5 B 5 5 ? 5 & sul tasto ord. & ∑ ∑ ∑ ord. B 3 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ # J œ œ n J œ J œ b œ œ # j œ œ œ œ n ™ œ b j œ œ œ œ œ œ™ œ b œ b j œ ‰ œ j œ œ œ n œ # œ # œ™ œ œ b œ œ n œ # œ j œ n œ b œ œ œ # œ œ <b> ™ œ n ™ œ b œ œ # œ œ œ j œ b œ œ # œ œ œ b œ j œ ˙™ Œ œ œ œ œ ˙ Œ ‰ O œ # # J O œ O œ O œ ™ ™ O ˙ Œ ‰ œ O # # j œ O œ O œ O ™ ™ ˙ O œ ™ œ ˙ Œ ˙ ™ œ ˙ œ œ œ œ œ # j œ œ œ œ <b> ™ 10 ° ¢ ° ¢ 123 p mf mp poco accel. 129 pp mf pp pp 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 & - 3 & - 3 B - 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & & B 3 3 5 ? ∑ B ? O œ O œ b b O ˙ O œ O œ b b ˙ O b œ O œ O ™ ™ ˙ O ˙ O ˙ O O œ œ O b O œ n O œ œ O œ O b b ˙ O œ O œ O b b ˙ O b b œ O œ O n n ™ ™ ˙ O ˙ O ˙ O b b œ O n œ O b b œ O œ O ˙™ ˙ œ œ œ œ # œ œ œ ˙ b ˙ ˙ œ œ O œ ˙ O b œ O O œ O œ O œ b b O ˙ O œ b b O œ O œ n n O ˙ œ O ˙ O b b œ O œ O b b œ O b b O œ b b O ˙ œ O b b œ O b b œ O b ˙ O n œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ # œ œ b œ b œ n œ b œ b œ b œ ˙ œ ™ ‰ Œ Œ Œ œ œ ˙ 11 ° ¢ ° ¢ mp a little faster faster still q = 52 q = 60 133 p mf mp f mp mp 137 mp f mp mp 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & & ∑ ∑ 3 B ∑ ord. 3 ? ord. > 3 3 & . - . - . - . - - ” “ 3 3 & . - . - . - . - - ∑ B 3 3 ? 3 3 3 O ˙™ ™ O ˙™ ™ O ˙™ ™ O œ œ œ œ œ # œ # œ # œ Œ œ b œ œ # œœ™ œ R œ œ # œ # œ r ˙ œ Œ Œ Œ Œ œ b ˙ œ œ b œ b ˙ œ œ œ œ œ # j œ œ œ ˙ ™ ˙ ˙ ™ ™ œ <#> J ‰ œ # œ ‰ œ J Œ ‰ œ J Œ ‰ œ J Œ œ # œ # œ œ # œ n œ J œ Œ œ œ b ‰ œ j Œ ‰ œ # j Œ ‰ œ j Œ œ n œ n œ œ œ # j œ œ œ ˙ b ˙ œ œ b œ œ œ b œ œ # j œ œ œ ˙ b ˙ œ # œ # œ œ b œ œ j œ # 12 ° ¢ ° ¢ p F 140 p mf mp mf p 144 mp p p mp 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & & ∑ ∑ ∑ B 3 - ? & 3 3 3 3 & - 5 3 & - - 3 B 3 3 3 & ∑ œ # œ œ b œ n œ ˙ # ™ œ J œ # œ J œ œ ˙ œ œ œ ™ œœ œ œ œ œ œ œ œ b Œ Ó Œ Œ ‰ œ œ œ œœ œ œ œ # œ # œ n œ œ # œ œ n œ n œ œ œ J œ œ j œ b œ # œ œ œ # œ # J ‰ Œ Œ œ ™ œ j œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ b œ œ œ J œ œ ˙ œ œ œ œ b œ b j œ œ j œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ # œ ˙ b ˙ œ b œ b œ n œ b œ œ J œ b œ b Ó Œ œ œ Œ Ó 13 ° ¢ ° ¢ mp 147 mf mp 149 mf mf 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 & 3 3 & 3 3 3 3 B 3 3 3 & ∑ ? & ∑ & 3 5 5 3 3 3 B - 5 ? 3 - 5 3 œ œ J œ J œ b œ b œ b œ œ œ b ™ œ b J œ œ <b> œ b œ œ n j œ œ b j œ j œ b œ j œ n œ œ œ œ b œ n œ n œ # œ œ n œ œ n œ œ # œ J œ œ j œ b œ œ # œ œ ™ œ b œ œ œ J œ # ™ ˙™ œ œ œ œ œ # œ b œ œ œ n œ b œ œ b œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ n œ œ œ œ b j œ œ j œ # ™ œ œ œ n œ b œ n œ œ œ n œ œ œ œ # œ ™ ‰ Ó œ # œ œ œ œ œœ œ J œ J œ ˙ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ 14 ° ¢ ° ¢ G. P . rit. q = 50 q = 72 faster 152 p G. P . G. P . pp G. P . pp mp mp mf f accel. G 156 pp mp mf f mp mf f f p mp mf mp f f 3 4 5 8 3 8 3 4 5 8 3 8 3 4 5 8 3 8 3 4 5 8 3 8 & ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ ? & ∑ 3 & ” “ 5 & ∑ B ∑ ∑ & ? œ œ b œ ˙ b ˙™ Œ œ <#> œ œ œ œ œ b œ b œ ˙ b ™ ˙™ Œ Œ ˙ # œ œ œ # œ œ n œ œ œ Œ ‰ œ b œ œ b ™ œ œ b ™ œ b ™ Œ ˙ O b b ™ ™ ‰ œ œ ‰ œ œ # œ œ ‰ œ œ # n ‰ œ # ‰ œ œ b œ œ ‰ œ œ b œ œ ‰ œ ‰ œ œ b w b ˙ Œ œ b ™ œ œ b ™ œ ‰ œ œ # # ‰ œ œ # 15 ° ¢ ° ¢ ff mf mf molto rit. 162 ff mf mf ff mf mf ff mf mf ff mp 169 ff mp ff mp ff mp & ∑ ” “ & ∑ ∑ B - - ∑ ? ∑ & “ < > & B ? œ b ™ œ œ b ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ™ ™ œ œ™ ™ fi œ j œ œ # # ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ fi œ j œ œ # # ™ ™ œ œ # ™ ™ œ œ b j œ œ œ œ n ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ n j œ œ # œ œ b n ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ b ™ ™ œ œ b b ™ ™ œ œ # J œ œ b œ œ™ ™ œ b ™ œ™ œ ™ œ ‰ œ œ # # j œ œ n œ œ ™ ™ œ œ b ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ‰ œ œ b j œ œ b œ œ ™ ™ œ œ b b ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ‰ œ œ n n j œ œ # œ œ ™ ™ œ œ n ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ ‰ 16 ° ¢ ° ¢ mp mf e = 160 freely 175 mp mf mf mp mf mp in tempo 180 mp mf mp p mf mp mp mf mp 2 8 3 8 3 8 2 8 3 8 3 8 2 8 3 8 3 8 2 8 3 8 3 8 & 3 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ? ∑ ∑ & 3 3 & ∑ > ∑ > B ∑ ∑ ∑ > > ? 3 3 3 œ œ œ œ œ # œ # œ # œ œ œ # œ n œ # ™ œ # œ œ n œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ b œ n œ b œ b œ œ b œ n œ # ≈ œ œ œ b œ b œ œ ‰ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ™ Œ œ j œ œ œ # œ n œ b œ b ‰ ‰ œ b J ≈ œ R œ œ b œ œ b œ œ b œ b ‰ œ b J ≈ œ R ‰ œ b œ™ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ b œ œ œ œ n œ n œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ œ n J œ œ b œ b œ 17 ° ¢ ° ¢ mf mp rit. e = 120 accel. 187 mf mp mf mf mp mf mf mp f fff e = 160 194 f fff f fff ff fff 5 8 5 8 5 8 5 8 3 8 5 8 3 8 5 8 3 8 5 8 3 8 5 8 & 3 3 3 3 & 3 B 3 ? B & (≥ ≤ ) & ( ≥ ≤ ) B ≥ ( ≤ ) B ∑ ? - - ∑ ≥ ( - ≤ ) œ j œ œ œ œ ™ ™ œ œ ‰ œ œ ™ ™ œ œ b ™ ™ œ # œ œ n œ J œ œ œ n œ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ n œ J œ # œ j œ œ ‰ œ # ™ œ™ œ™ œ J ‰ Œ œ œ œ œ <b> ™ œ™ œ ‰ œ b ™ œ ™ œ ™ œ J ‰ ‰ œ œ œ n ‰ œ b J œ n œ™ œ ‰ œ ™ œ™ œ™ œ J ‰ Œ ™ œ œ b b ™ ™ œ œ œ œ™ ™ œ œ b b œ œ™ ™ œ œ b n œ œ™ ™ œ œ™ ™ œ œ œ œ ™ ™ œ œ œ œ ™ ™ œ œ œ œ ™ ™ œ œ # œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ œ œ b ™ ™ œ œ œ œ™ ™ œ œ b œ œ™ ™ œ œ b œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ œ œ ™ ™ œ œ Œ œ œ ™ ™ œ œ ™ ™ œ œ 18 ° ¢ ° ¢ { ° ¢ ° ¢ { © Julia Adolphe 2011 Flute Oboe Bass Clarinet Soprano Mezzo-soprano Piano articulate flurry sotto voce p Mysterious, agitated q = 66 p articulate flurry sotto voce mp p articulate flurry sotto voce p p subf f mp Mysterious, agitated q = 66 p mp ° ø ø ø f mp Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. p mf mp mf f 4 mf p mf mp mf mf mf f f ø mf mf ø ø ff ° 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 & Score in C 7 7 3 Emily Dickinson Julia Adolphe I Felt a Cleaving & norm. - . . - . . 7 7 ? ∑ 7 7 & ∑ ∑ Slide freely from highest to lowest point of range on "ng." Pitch is approximate. & ∑ ∑ Slide freely from lowest to highest point of range on "ng." Pitch is approximate. & 3 ” “ ” “ & - - ? & - ? & norm. - 3 - . . . . . - 3 3 & ∑ ∑ . . . ? norm. . . . . . 7 3 & ∑ & ∑ & “ < > ? ∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏ & > > 3 ? & ? ∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏ . . & > 3 7 3 3 Ó œ b œ b œ b œ b œ b œ œ Œ Œ œ œ œ b œ b œ n œ œ Œ ‰ œ œ Œ Ó Ó œ œ # œ œ œ # œ œ Œ Œ œ œ # œ œ œ # œ œ Œ Œ ‰ œ n œ œ œ b œ œ b Œ Ó œ b œ b œ n œ b œ b œ œ Œ Œ œ œ b œ n œ œ b œ œ Œ Œ 1 - 1 Œ - 1 - ‰ œ œ œ # J ˙ ˙ ˙ ™ ™ ™ œ œ œ # J œ œ œ n # œ œ œ # œ œ œ n # œ œ œ n b œ œ œ œ œ œ b b b ≈ ‰ œ œ œ # n n J ˙ ˙ ˙ Œ œ œ œ # # ˙ ˙ œ n œ œ b œ b œ œ # œ œ # œ œ b œ n œ œ œ œ n b ˙ ˙ œ œ Ó œ b œ œ b œ œ j œ œ œ n œ # ≈ œ b œ n œ ‰ œ b œ b œ b œ ™ œ J ‰ œ n œ œ b œ b œ n œ b œ n œ Œ œ b œ b œ ‰ Ó Œ œ # œ # œ œ œ b œ b œ b œ ™ œ b œ œ b œ™ œ J œ b œ b œ b œ n œ R ≈ ‰ Œ œ n œ # œ ‰ Ó - 1 _ 1 Œ Ó 1 - ! - Œ Ó œ œ œ œ b œ œ œ b b œ b œ fi œ n œ n ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ b n b Œ ‰ ‰ œ œ œ b J œ œ œ œ n œœœœ œ œ b œ b œ œ œ n œ # œ œ b œ œ n # œ œ n œ œ ˙ ˙ ˙ b œ œ # ≈ œ n œ ‰ œ œ n ‰ ‰ œ œ # J œ œ Œ ° ¢ ° ¢ { ° ¢ ° ¢ { Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. mp mf p mp rit. 7 mp mf mp mf f mp mf mf mf f mp f mp f mp f mp mf p mp rit. ø mp ø pp mp ø ø mf ø ø ø Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. p mp Introspective q = 50 11 mf p mp mf p mp I mp felt mf a clea p - - I mp felt mf a clea p - - f ppp mp Introspective q = 50 ø ø ø p ø pp 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 & <n> Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . . . <n> Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ <n> 3 Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & . . . . 3 3 ? . . . . . . . . . . . . 3 3 3 3 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ & > > >> > > > ? <n> Ÿ ~~~~~ & 3 3 3 & ? & 3 3 & <n> Ÿ < >~~~~~~~~ - Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ? - - . 3 3 3 & ∑ ∑ strongly emphasize all starting consonants and elongate dipthongs (I = ahh - ee) - & ∑ ∑ strongly emphasize all starting consonants and elongate dipthongs (I = ahh - ee) - & ∑ 5 5 & & ? - & ∑ œ b œ œ # œ w w ‰ ≈ œ œ œ b œ™ ˙ ˙ b œ j œ™ ≈ œ œ b ‰ Œ ≈ œ b œ b ‰ fi œ b j œ b œ ™ ‰ Œ fi œ b j œ n ™ œ n œ j œ œ œ b œ fi œ œ b œ œ œ b œ Œ Ó ≈ œ œ b ‰ Œ ≈ œ œ n ‰ Œ ‰ œ œ # œ œ œ b ‰ Ó ‰ ≈ œ b œ b œ œ b ™ ˙ ˙ œ n œ œ œ b œ œ œ n œ R ≈ œ œ ‰ œ J œ b œ ≈ œ n œ œ # œ J ‰ œ n J ‰ ‰ œ n œ b œ œ œ n œ œ œ j ≈ œ n R œ œ œ ™ ™ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ # # œ œ œ n # œ œ œ n ‰ œ œ # œ œ b œ œ b œ j ‰ ‰ œ œ b j ˙ ˙ œ œ # n œ # Œ ≈ œ b œ œ # œ œ ™ ˙ œ œ # n œ œ # œ œ # œ œ œ œ n œ œ n œ œ b œ œ # œ j œ ™ œ œ œ™ j ≈ Œ Œ Ó Œ œ œ b œ œ b œ œ J œ œ b œ ™ œ b ™ œ b œ œ b œ n J œ J œ œ n J œ œ n ˙ œ œ b œ œ b œ J œ œ J œ n œ œ b œ ‰ ˙ b œ ™ œ j œ œ™ ˙ b œ J œ œ j œ œ ™ œ œ œ b n œ œ n œ œ œ œ œ œ n œ œ œ™ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ # œ œ œ n œ œ b œ œ œ œ # œ œ n ™ ™ œ œ b n œ œ œ œ œ œ œ Œ 2 ° ¢ ° ¢ { ° ¢ ° ¢ { Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. p mf p mf p mf 15 mf p mf p mf mp mp ving, a pp clea ving - in my mind, mf my mind. As mp if my ving, a pp clea ving - in my mind, mf my mind. As mp if my mf mp mf p mf subp ° ø mf ø p Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. p pp f mf f 21 mf f mp f brain, as if my brain had split, f split, split, brain, brain had split, f split, f mp p mf p mp ø mf ° 2 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 2 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 2 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 2 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 2 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 2 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 2 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 & ∑ <n> Ÿ ~~~ - 6 & ∑ ∑ ∑ - 7 ? ∑ ∑ . . 3 & - & - & ∑ ∑ - - Æ Æ Æ ” “ 6 3 & ∑ ? & ? 3 & ∑ 7 & . . . 3 ∑ ∑ 7 ? ∑ ∑ 3 7 & (as if overanalyzing every sound) - 3 3 & (as if overanalyzing every sound) - 3 & - - - b . . 3 3 ? & - - - ? 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My brain! my p mind had split. My subf brain! My brain! My brain! My mf brain! Brain! mp ø Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. mf p mp pp Tempo I Determined q = 66 29 mf p mp mf p mp p mp p I mf tried to match it seam by seam, by seam, seam mp by I mf tried to match it seam by seam, by seam, by seam, seam mp by mf f p Tempo I Determined q = 66 p f ° 3 4 3 8 3 4 3 4 3 8 3 4 3 4 3 8 3 4 3 4 3 8 3 4 3 4 3 8 3 4 3 4 3 8 3 4 3 4 3 8 3 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & ∑ ∑ & . 6 3 3 6 6 ? ∑ 3 & - 3 3 & 3 . 3 3 3 5 3 & ? ? ' ' ' ' & . ∑ & . <n> Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 ? . & ord. . - . - & ord. . - . - ? ' 3 3 3 ? . 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Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. p pp 33 p pp pp mp pp mp pp mp seam. p But p could not make them fit mp seam, p But p could not make them fit mp pp mp ø ø f Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. pp mp 39 pp mp p mp p mf pp pp p mf ° ø ø ø ø ø ø ø 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 & ∑ ∑ 3 & 3 ? ∑ ∑ ∑ & - & - 3 ? & ∑ ∑ ∑ ? “ < > & - - - ∑ ∑ ∑ 3 & ∑ ∑ ∑ & 3 3 ? ∑ 5 & ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ # ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ b ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ # 5 # # n & ∑ ? b & ? & ? Ó œ œ # œ œ w ˙ œ™ œ ˙ ™ œ <#> œ œ œ œ œ w b œ Œ Œ œ b ˙ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ‰ œ b J œ n œ œ œ # œ n œ œ # œ # œ œ ˙ Ó œ # ™ œ j œ œ # œ Œ Ó Ó Œ ‰ œ n J œ ™ œ # ™ œ™ œ™ w b w b œ Œ Ó Ó Œ ‰ œ J œ ™ œ # ™ œ™ œ™ œ b œ œ œ ˙ ˙™ ‰ œ œ J ˙ ˙™ ™ ‰ œ œ J Œ œ œ Ó w <b> œ Œ Œ ≈ œ œ œ b ‰ œ œ ˙ ˙ b Œ ˙ ˙ w œ œ # ™ œ # j œ œ # ™ œ œ ˙ œ œ J œ ™ œ œ n œ ™ œ r œ œ œ ˙ b w œ ™ œ # J ˙ œ™ œ b J ˙ b œ b œ n œ # œ # œ ˙ ™ œ b œ <b> J ‰ Œ Ó œ J ‰ Œ Ó ˙ œ™ œ j ˙ ˙ œ ™ ˙ œ # j œ ˙ œ n œ œ # œ # œ œ œ # ˙ # ™ œ œ œ œ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ n œ ˙ œ b œ œ # œ # œ n œ œ # œ # œ œ # œ œ œ # œ œ n 5 ° ¢ ° ¢ { ° ¢ ° ¢ { Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. p mf pp mp suddenly fast q = 108 44 p mf pp pp The mf thought be hind, f - be p hind - I strove to join un - The mf thought be - hind, f be p hind - I strove to join un - mf f p sf p suddenly fast q = 108 mf f p sf p sf p p sf p Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. pp mf mp mp 50 p mf mp mp p to mf the thought be fore, - be fore, - the thought f to mf the thought be fore, - be fore, - the thought f sf p sf sf sf p sf p sf p p mp mf 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 3 4 3 8 4 4 & 3 . . . Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~ . ∑ 5 & 3 ∑ ∑ . . . . ? ∑ . . . . . . . . & ∑ & ∑ & <#> <#> ? . > . . > . & . . . . ? ? . . . . > . . > . ‘ “ . > . . . . . > . . ‘ “ & . . . . < " > Ÿ ~~~~~~~~~~~~~ & . ∑ ? . . . . . ∑ ∑ & & 3 ? . > . . > . . & . > ? . . ∑ . œ n . œ ? . > . “ < > . . > . . . > . . . . . . . . . . ‘ “ œ œ # œ œ œ Œ œ œ b ‰ œ j œ # ™ œ œ b œ b œ b œ b œ n J ‰ Œ œ œ œ b œ œ Œ ‰ œ j œ j ‰ œ J ‰ œ # J ‰ œ <b> ™ ‰ Œ œ b œ ‰ œ J œ J ‰ Œ ‰ œ b J œ b J ‰ œ J ‰ œ b J ‰ Œ ‰ ≈ œ r œ œ œ b œ œ œ # œ # œ œ n ‰ œ j œ n œ b œ œ n œ # œ Œ ‰ ≈ œ # r œ # œ œ œ n œ œ œ ‰ œ # j œ # œ œ n œ œ b œ ˙ ™ ˙ ˙ ˙™ ™™ Œ ‰ œ œ b j œ œ n œ b ‰ œ œ n j œ b j ‰ ‰ œ œ œ # J œ œ œ œ n # # # J ‰ ‰ œ œ œ œ # # J œ œ œ # n J ‰ Œ ˙ ˙ ™ ™ ‰ œ # j œ b œ b œ œ œ n b j ‰ œ œ œ # # ‰ œ b j œ œ œ b œ ‰ œ œ œ n j œ b œ b ‰ œ œ œ b j œ b œ Œ ‰ œ b J œ j ‰ œ œ # ˙ œ œ b œ ˙ b ‰ œ œ n J ‰ Œ Œ œ # œ œ œ ˙ b ‰ œ b œ b J ‰ ‰ œ J œ # J ‰ œ œ b Œ œ b ˙ œ b œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ ‰ œ J œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ™ œ œ n œ œ œ œ # œ œ œ b œ ‰ œ J œ œ n œ # œ œ ˙ œ œ b œ b œ œ b ™ Œ ‰ œ œ # # j œ J ‰ ‰ œ œ œ n # J œ œ b j ≈ œ b j ‰ œ œ œ n # J ‰ Œ œ n j ≈ œ b j ‰ Œ œ œ œ n œ œ b œ œ b ‰ œ # j œ œ œ b œ œ # œ Œ ‰ œ b j œ j ‰ œ œ œ n Œ Œ ‰ œ œ b 6 ° ¢ ° ¢ { ° ¢ ° ¢ { Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. p pp 56 p pp pp I mf strove to join I strove to join un to - the thought be - I mf strove to join I strove to join un to - the thought be - mf ff mp p mf mf mp f ° ø ø Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. mp f subpp sotto voce pp 61 mp f sotto voce pp mp mp f sotto voce pp mp pp fore But hushed p se quence, - se- se - quence ra velled - ss ss ss se quence, - fore But hushed p se quence - se - se quence - ra velled - ss ss se quence, - mp mf ff mf 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & <n> Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . ∑ 5 & . . <n> Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~ . ∑ ∑ . . . . . . ? ∑ ∑ ∑ ∑ & > & 3 > 5 ? . . . > . & ” “ ? . . . . . > . . . . œ . œ . œ # . œ œ # ? . . . . . . . . . > . > “ < > & ? . . . . ‘ “ . > & ∑ ∑ norm. . . & ∑ ∑ . ? ∑ ∑ . norm. ? . . 5 & ∑ & ∑ ? & n # b # ” “ ∑ . > . . ” “ . . 5 ” “ ? & b ? ∑ & . > . . . fi œ œ œ™ œ b j œ j œ ™ œ œ œ # œ œ n œ j ‰ ‰ œ j w œ ™ œ J œ œ # œ <b> ™ œ j œ œ b ‰ œ J œ ™ œ J Œ ‰ œ b J ‰ œ n J œ œ œ J ‰ œ # J ‰ w # ‰ œ J œ œ b œ b œ œ ™ œ J œ œ b ˙ œ œ œ œ b œ œ n ™ œ # j œ œ # ‰ œ J œ œ œ n œ # ™ œ œ œ # œ œ œ n J œ b œ J œ œ œ # œ œ œ ™ œ j ˙ ™ œ œ # œ™ œ j œ œ # ‰ œ j œ # œ # œ ™ œœ œ œ œ œ # œ œ j ‰ ‰ œ œ # j Œ ≈ Œ ‰ œ œ œ œ n J œ œ œ œ J œ œ œ b ™ ™ ™ œ œ # ™ ™ œ œ œ # J œ œ œ J œ œ n ™ ™ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # n # J ‰ ≈ œ œ œ b œ œ b œ œ # œ b œ œ ‰ œ j œ œ n j ‰ ‰ œ j Œ ≈ œ n œ b œ ‰ œ œ # J œ œ J œ œ b ™ ™ ˙ ˙ b œ œ J œ œ b ™ ™ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ # j ‰ Œ œ œ œ J œ ™ œ Œ œ œ œ b œ b œ œ ‰ Ó œ œ b œ b œ Œ Ó Œ œ b œ œ œ b œ J œ œ j Œ Œ œ œ # œ œ œ # œ ‰ Ó œ # œ œ œ # Œ Œ æ æ æ œ æ æ æ œ b Œ œ b œ n œ # œ # œ œ™ œ n J Œ Œ œ œ b œ n œ œ b œ ‰ Ó œ œ b œ œ Œ æ æ æ ˙ æ æ æ œ b œ œ b œ ™ œ # j ˙ Ó Œ ‰ œ J œ ™ œ j ‰ œ J ‰ œ J œ ™ œ J ‰ ≈ œ R œ œ b ¿ ¿ ¿ œ œ b œ w # Ó Œ ‰ œ J œ ™ œ j ‰ œ J ‰ œ J œ ™ œ J ‰ ≈ œ R œ œ b ¿ n ¿ œ œ œ b œ œ b ™ œ J w w # œ œ ™ œ œ œ œ œ œ ™ œ # œ œ œ n œ œ # œ # œ œ œ # œ # ™ œ œ œ œ # n J ‰ œ œ œ œ # œ œ œ Œ œ œ b Ó œ b J ‰ ‰ œ œ œ n b J Ó w œ œ b œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ b œ œ # œ # œ n œ œ # n œ # œ # œ œ n ‰ œ œ œ œ œ b Œ Ó Œ ‰ œ œ J Ó 7 ° ¢ ° ¢ { ° ¢ ° ¢ { Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. mf p mf 67 mp mf mp mf mf p se mp - quen ce - qu ss qu se p - se quence - se mp quen - ce qu ss qu se- se quence - f mp Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. p mf mf f f ff fff mf 71 p mf f ff fff mf mf mf f f ff fff mf ra velled - - out of sound, ff out fff of ra velled - - out of sound, ff out fff of f fff ° ø ø ø ø ø 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 2 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 & . 9 9 5 & ∑ ∑ norm. . . . . . 5 ? ∑ ∑ 5 & 3 3 & & . . . . . ∑ . . 3 “ < > . . . . . . . . . . . . 6 & ∑ ∑ . . . . ? . . . . . œ œ # . œ œ # . œ . œ . œ & . . . 7 6 & . . 7 6 ? . . 7 3 3 & & & # ? & 6 6 ? ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ? ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ‘ “ œ œ # œ œ œ n # œ b œ œ J ‰ Œ Ó œ œ # œ n œ b œ b œ b œ b œ œ b œ n œ b œ n œ œ b œ œ n œ b œ n œ n Œ Œ œ b œ J œ œ b œ œ b œ œ J œ J ‰ Œ ‰ œ J œ b J ‰ œ b œ œ œ œ j œ œ # œ n œ n œ # œ J œ J ‰ Œ œ b œ œ b œ b œ n æ æ æ œ æ æ æ œ Œ æ æ æ œ b æ æ æ œ b œ œ œ œ b J œ œ b œ ¿ ¿ ‰ ¿ J ‰ ¿ J 1 - - 1 œ™ œ # J œ™ ‰ œ™ œ j œ ¿ ¿ ‰ ¿ J ‰ ¿ J - 1 1 - œ b ™ œ j œ™ ‰ œ œ œ # œ œ œ Œ œ œ b œ b Œ Œ œ œ œ # œ œ œ n # ‰ œ œ œ # œ œ œ n # œ œ œ n b ≈ œ œ œ b b b R ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ b n œ œ b œ œ b b œ œ œ # œ œ œ n Œ Œ œ œ œ # # œ œ # œ œ # œ œ # n œ œ œ œ n œ œ n b œ œ # n œ œ n œ œ œ b œ b œ œ ‰ œ œ b œ b œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ œ œ œ n œ # œ # œ œ œ J ‰ Œ œ b J ‰ œ œ # œ œ œ # œ ‰ Ó Œ œ œ # œ œ œ # œ œ Œ Œ œ # œ # œ œ n œ n œ n œ n œ J ‰ Œ Œ œ œ b œ n œ œ b œ œ œ œ b œ n œ œ b œ œ b Œ œ œ b œ n œ œ œ n œ Œ œ b œ b œ b œ b œ ∫ œ b œ b œ J ‰ Œ œ œ n œ œ œ œ ˙ ˙ b ˙ Œ œ™ œ ™ œ b œ œ œ ˙ ˙ b ˙ Œ œ™ œ ™ ˙ œ œ œ œ n œ n œ œ b œ n œ œ œ œ # ™ ™ ™ ™ œ œ œ # # j ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ # œ n œ # Œ ˙ ˙ ˙ ˙ b n # ™ ™ ™ ™ œ n œ # œ n œ œ # œ œ œ œ n b ™ ™ ™ ™ œ œ œ b b j ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # n # # # n ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ 8 ° ¢ ° ¢ { ° ¢ ° ¢ { Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. mp pp rit. molto rit. 75 mp pp mp sound sound mf sound mf rit. molto rit. Fl. Ob. B. Cl. S. M-S. Pno. mp pp p Reflective q = 50 81 pp mp p Out mp of sound But p se quence - ra velled - out mp of sound Like mp pp mp ° Reflective q = 50 p ø pp mf 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ U & ∑ ∑ ∑ U ? . . . . . ∑ ∑ ∑ U & ∑ ∑ U & ∑ ∑ U & hold until chord is almost inaudible U ? 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I p felt a clea mp ving - in my mind p ø ø 5 4 3 4 5 4 3 4 5 4 3 4 5 4 3 4 5 4 3 4 5 4 3 4 5 4 3 4 & ∑ ∑ & ∑ ∑ - 3 3 ? ∑ ∑ & ∑ ∑ & & ” “ 5 ? - & ? 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ 3 & ∑ ∑ 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ˙ œ™ œ œ œ œ n œ Œ ‰ œ b ™ œ J œ œ j œ œ œ œ œ J œ œ ˙ ™ ‰ œ b J ˙ b Ó Œ ‰ œ j œ # œ œ ˙ Ó œ œ œ œ œ ™ œ b j ˙ b ™ Œ Ó ‰ œ b j œ œ ˙™ Œ Œ œ œ œ # n œ œ œ J œ œ œ ™ ™ ™ Œ œ œ œ # œ œ œ J œ œ œ n b œ n œ œ œ # œ n ˙ ˙ b n ˙ ˙ ˙ œ œ b ™ ™ œ œ j œ œ œ # # œ œ J œ œ™ ™ ‰ œ œ n j œ œ # # œ œ J œ œ b n œ n œ # œ # ˙ ˙ ˙ b b n ˙ ˙ ˙ n b ˙ ˙ ˙ ˙ b b n ˙ ˙ # w œ Ó Ó ‰ œ œ œ œ œ J ‰ œ œ ˙ Œ œ™ œ ™ ˙ Œ ‰ œ œ œ œ œ™ œ j œ œ œ j ‰ œ œ ˙ b Œ œ œ j œ œ œ J ˙ ˙ ˙ b œ œ <#> J œ œ œ b b ™ ™ ™ ˙ ˙ ˙ b b Ó ™ Ó 10
Abstract (if available)
Abstract
Composition portfolio submitted for degree. Sylia: a chamber opera with words by the composer (2012), Between the accidental (1 movement) for string quartet (2010), I felt a cleaving (1 movement) for flute, oboe, bass clarinet, soprano, mezzo-soprano and piano with words by Emily Dickinson (2011).
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Asset Metadata
Creator
Adolphe, Julia
(author)
Core Title
Three musical compositions: Sylia, Between the accidental, I felt a cleaving
School
Thornton School of Music
Degree
Master of Music
Degree Program
Composition
Publication Date
05/10/2012
Defense Date
05/01/2012
Publisher
University of Southern California
(original),
University of Southern California. Libraries
(digital)
Tag
OAI-PMH Harvest,opera,quartet,voice
Language
English
Contributor
Electronically uploaded by the author
(provenance)
Advisor
Hartke, Stephen P. (
committee chair
), Crockett, Donald (
committee member
), Lesemann, Frederick (
committee member
)
Creator Email
adolphe@usc.edu,adolphejulia@trash.edu
Permanent Link (DOI)
https://doi.org/10.25549/usctheses-c3-40509
Unique identifier
UC11289097
Identifier
usctheses-c3-40509 (legacy record id)
Legacy Identifier
etd-AdolpheJul-846.pdf
Dmrecord
40509
Document Type
Dissertation
Rights
Adolphe, Julia
Type
texts
Source
University of Southern California
(contributing entity),
University of Southern California Dissertations and Theses
(collection)
Access Conditions
The author retains rights to his/her dissertation, thesis or other graduate work according to U.S. copyright law. Electronic access is being provided by the USC Libraries in agreement with the a...
Repository Name
University of Southern California Digital Library
Repository Location
USC Digital Library, University of Southern California, University Park Campus MC 2810, 3434 South Grand Avenue, 2nd Floor, Los Angeles, California 90089-2810, USA
Tags
quartet
voice