University of Southern California Dissertations and Theses

In the world: for string quartet and soprano

(USC Thesis Other)

In the world: for string quartet and soprano

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Content IN THE WORLD for string quartet and soprano by Jeffrey Parola A Dissertation Presented to the FACULTY OF THE THORNTON SCHOOL OF MUSIC UNIVERSITY OF SOUTHERN CALIFORNIA In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree DOCTOR OF MUSICAL ARTS (COMPOSITION) May 2017 Copyright 2017 Jeffrey Parola The National Park Service celebrated its 100 th birthday on 25 August 2016, and this work serves to be a loving tribute to its efforts and overall mission. Table of Contents Program Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . i Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii Commission . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii I. Joshua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 II. Zion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 III. Muir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Bibliography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Program Notes Most people are on the world, not in it – have no conscious sympathy or relationship to anything about them – undiffused, separate, and rigidly alone like marbles of polished stone, touching but separate. 1 In the World is a collection of three meditations on nature, filtered through the lens of my experiences in national parks in 2016. I visited three beautiful parks: Joshua Tree, Pinnacles, and Zion. I was so inspired by the parks that I decided to compose a piece about my experience of them. While writing, I found myself stumbling upon a serendipitous coincidence: 2016 marked the National Park Service’s 100 year anniversary, as it was formed on August 25, 1916. For texts, I turned to John Muir, as he is considered the “Father of the National Parks." His preservation efforts helped to form Yosemite, Sequoia, Grand Canyon, and Mount Rainier National Parks, and the NPS was formed two years after his death. The quote above inspired the title, as a reminder that we should appreciate nature by delving deeply into it, instead of observing it at a distance. The first two movements are entitled ‘Joshua’ and ‘Zion,’ each functioning as spiritual reflections of my experiences in those parks. Both movements are entirely instrumental, and they are quite atmospheric in an attempt to be “in the world” and its surroundings. The third movement, entitled ‘Muir,’ is an ethereal song for soprano, set to two texts by John Muir. His prose is vivid and poetic, expressing both his zeal for nature, and a profound understanding of humanity and our connection to the natural world. The work is approximately 16' in duration. — Jeffrey Parola 1 John Muir, John of the Mountains: The Unpublished Journals of John Muir, ed. Linnie March Wolfe (Boston, MA: Houghton Mifflin Company, 1938), 320. Text The third movement, 'Zion,' is the only movement which includes the soprano voice, and the texts featured in this movement are derived from a combination of writings from two sources, both written by John Muir (1838-1914). As the texts in this work have been altered and adapted, the brackets below indicate words excluded from this musical setting, and bolded elements indicate additions. Everything is flowing – going somewhere, animals and [so-called] 'lifeless' rocks [as well as] and water. Thus the snow flows fast or slow in grand [beauty- making] glaciers and avalanches; the air in majestic floods carrying [minerals, plant] leaves, seeds, spores, with streams of music and fragrance; [water streams carrying rocks...] While the stars go streaming through space pulsed on and on forever like blood...in Nature's warm heart. 2 We all flow from one fountain Soul. All are expressions of one Love. God does not appear, and flow out, only from narrow chinks and round bored wells here and there in favored races and places, but He flows in grand undivided currents, shoreless and boundless over creeds and forms and all kinds of [civilizations and] peoples and beasts, saturating all and fountainizing all. 3 2 John Muir, My First Summer in the Sierra (Boston, MA: Houghton Mifflin Company, 1911), ch. 10. 3 William Frederic Badè, The Life and Letters of John Muir (Boston, MA: Houghton Mifflin Company, 1924), ch. 9. Commission Commissioned by the 2016 Hoefer Prize for the San Francisco Conservatory of Music, In the World received its world premiere performance on Sunday, 4 December 2016 at the San Francisco Conservatory of Music, performed by the Thalea String Quartet and Marnie Breckenridge, soprano. ° ¢ ° ¢ C o p y r i g h t © 2 0 1 7 J e f f r e y P a r o l a Violin I Violin II Viola Violoncello * s.t. . . . pp ord. fp pp s.t., non vib. Ethereal, mysterious (q = 60) * s.t. . . . pp ord. f pp p n * s.t. . . . pp ord. f pp p n * pp s.t. . . . ord. fp pp s.t., non vib. n pp (s.t.) . . . 5 pp pp pp pp * Ellipses indicate gradual change of bow placement n (s.t.) . . . pp 4 4 4 4 4 4 4 4 & ≤ - I N T H E W O R L D f o r s t r i n g q u a r t e t a n d s o p r a n o 1 . J o s h u a J e f f r e y P a r o l a ( b . 1 9 7 9 ) & ≤ - B ≤ - ? ≤ - & & B ? ˙™ œ™ œ œ ˙ ™ w w ˙™ œ ˙™ œ b ˙ ˙ n ˙ b ˙ ˙ b b ™ ™ Œ ˙™ œ ˙™ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b ™ ™ Œ ˙™ œ™ œ œ # ˙ ™ w w w w w ˙ ‰ œ j œ™ œ ‰ œ j œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙ b œ œ # œ œ ˙ ˙ n ™ ™ œ œ ˙ œ™ œ ‰ œ n J ˙™ œ ˙ ˙ œ œ b œ œ ˙ ˙ b ™ ™ œ œ n ˙ œ™ œ w <#> w w ˙ ‰ œ J œ™ œ 1 ° ¢ ° ¢ f ord. mf (ord.) . . . p s.t. 9 f drammatico p f drammatico p f ord. mf (ord.) . . . p s.t. pp 13 pp p pp p p pp p pp & - & - - - - - - - - B - - - - - - ? - & & ≤ B ≤ ? œ ˙ ˙ œ œ w w ˙ ˙ œ œ œ œ w œ ˙ œ œ ˙ b œ b œ ˙ œ n œ ˙ b œ j ‰ ˙ # ˙ # ˙ ˙ ˙ # ˙ # ˙ n œ™ ‰ œ # ˙ ˙ # œ œ w w ˙ ˙ œ œ œ œ w w w w w Œ ˙ œ b ˙ ˙ n ˙ b œ œ n Œ Œ ‰ œ b J ˙ ˙ ˙ b Œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ œ œ b Œ Œ ‰ œ J ˙ ˙ b ˙ ˙ w <#> w w w 2 ° ¢ ° ¢ (s.t.) . . . fp ord. fp f s.t. 17 pp f f f ord . . . pp legatissimo, inarticulate pp f f f ord . . . pp s.t. legatissimo, inarticulate (s.t.) . . . fp ord. fp f p 20 p & - - - > & ≥ > > > B > ≥ > > 3 3 3 ? - - - > & & B 3 3 3 3 3 3 3 3 ? w ˙ œ ™ œ J œ œ J ‰ Ó ˙ ˙ b ™ ™ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ ˙ ˙ b ™ ™ œ n œ œ œ b œ œ œ n œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b w <#> ˙ # œ ™ œ j œ œ j ‰ Ó Ó ‰ œ J œ œ œ œ # œ œ # œ j ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ œ # œ # œ œ J ‰ Œ 3 ° ¢ ° ¢ 22 (s.t.) . . . p poco s.t. (s.t.) . . . poco s.t. p mp mf 24 mp ord. mp ord. mp mf & 3 & 5 B 3 3 3 3 3 3 3 3 ? & & 5 5 5 5 5 5 5 5 B 3 3 3 3 3 ? Ó ‰ œ b J œ œ n œ œ b œ œ J œ J ‰ Œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # Ó Œ œ œ œ b œ b J ‰ Œ ‰ œ # J œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ b œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ # œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ # œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n Œ œ b œ n œ # œ œ œ œ œ b œ b 4 ° ¢ ° ¢ mf 26 (ord.) . . . poco agitato poco s.p. poco agitato (ord.) . . . poco s.p. mf mf 27 mf & & 5 6 6 6 B & 5 5 ? & & 6 6 7 7 & 5 5 5 5 ? Œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ # œ œ œ b œ b œ b œ n œ œ œ œ œ œ Œ œ œ n œ # œ # œ œ b œ n œ œ œ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ n œ œ œ œ œ œ n œ n œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ <#> œ n œ œ œ n œ b œ œ b œ œ b œ n 5 ° ¢ ° ¢ 28 (poco s.p.) . . . s.p. (poco s.p.) . . . s.p. mf 29 mf & - & 7 7 7 & 6 6 6 6 ? - & - - - & & 6 6 6 6 ? - - - œ b œ œ n œ <b> œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n ™ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ n œ n œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 ° ¢ ° ¢ mf f moving forward (q = 88) 30 (s.p.) . . . molto agitato molto s.p faster, senza misura non legato mf begin on beat 3 poco accel. begin on 'and' of beat 3 poco s.p. (s.p.) . . . molto s.p molto agitato mf faster, senza misura non legato begin on beat 3 poco accel. begin on 'and' of beat 3 poco s.p. mf f 32 poco accel. begin on 'and' of beat 3 poco accel. begin on beat 2 ord. poco accel. begin on 'and' of beat 3 poco accel. ord. begin on beat 2 & - - - > > & & 6 6 ? - - - > > & > > > ≤ > ≥ > ≥ & & B ? > > > ≤ ≥ > ≥ > œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ ‰ œ J œ œ œ b J ‰ œ œ œ n n œ # J ‰ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ b œ b œ n œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ n œ n œ œ œ b œ b œ œ œ n œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b œ b œ n œ œ œ œ n œ n œ # œ # œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ n ‰ œ J œ n œ # œ J ‰ œ œ b œ n j ‰ œ # J ‰ œ œ # œ œ œ n n œ J ‰ œ œ J ‰ œ œ ‰ œ œ J ‰ œ J œ œ œ œ J ‰ ‰ œ œ J Œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ b œ n œ œ # œ j ‰ œ j ‰ œ # œ ‰ œ j ‰ œ j œ # œ œ # j ‰ ‰ œ j Œ 7 ° ¢ ° ¢ ff a tempo (q = 60) 35 slowing transforming to measured 32nd notes, returning to legato articulation on beat 1 mp 32nd notes played in time, beginning on beat 1 p s.t. hushed p in time, beginning on beat 1 ff 37 n p n & - o ≤ > o ∑ & B - ? ≤ - > ∑ & ∑ ∑ & B - ? ∑ ∑ ˙ œ J ‰ Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ ˙ ˙ # # œ œ j ‰ Œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ œ œ œ œ œ œ 8 ° ¢ ° ¢ 39 p n p n pp n pp n airy, molto vib. p misterioso 41 pp pp pp sim. & ∑ ∑ & B - - ? ∑ ∑ & & ∑ B ? œ œ # œ œ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ # œ œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ Ó Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ # ™ j œ r ‰ ™ ≈ œ # ™ j œ r ‰ ™ ≈ œ # ™ j œ r ‰ ™ ≈ œ ™ j œ r ‰ ™ 9 ° ¢ ° ¢ n 43 n pp n n pp 45 pp n pp n sul D ppp stoic pizz. p & & B ? & ≤ & B ? œ <#> J ‰ Œ ‰ œ b J œ œ n ™ œ b J œ™ œ J œ œ œ œ ‰ Œ Ó Ó Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó ≈ œ b ™ j ‰ ™ œ b r œ j ‰ ≈ œ b ™ j œ r ‰ ™ ≈ œ™ j œ Œ Œ ≈ œ™ J œ œ # ™ œ™ œœ œ™ œ œ J ≈ œ b R œ œ œ b ™ Œ ‰ œ # œ œ œ Œ œ œ œ œ ‰ Œ w w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r‰ ™ Œ Œ ‰ œ b j ‰ œ b j Œ œ b j ‰ Œ œ b j ‰ œ J ‰ ‰ œ J Œ 10 ° ¢ ° ¢ 48 (pp) 51 n arco (pp) 21 October 2016 Los Angeles, CA & & B ? & ∑ U & ∑ ∑ U B ∑ U ? ∑ U ≈ œ b ™ J œ R ‰ ™ ‰ ™ œ b R œ ™ J ≈ ≈ œ b ™ J œ ™ œ œ ™ j ≈ ‰ ™ œ R œ Œ ≈ œ ™ j œ r ‰ ™ w w ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ J Œ Œ œ J ‰ ‰ œ J Œ œ J ‰ Œ œ J ‰ Œ Œ œ J ‰ ≈ œ j ≈ Œ ‰ ™ œ r œ r ‰ ™ Ó ≈ œ j ≈ ‰ ™ œ r œ j ‰ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ # J ≈ Œ ‰ ™ œ R œ R ‰ ™ Ó ≈ œ # J ≈ ‰ ™ œ R 11 ° ¢ ° ¢ Violin I Violin II Viola Violoncello s.p. pp Delicate, spacious 4" 6" 6" s.p. pp s.t. pp (s.p.) - may vary the texture with occasional pizz. (s.p.) - may vary the texture with occasional pizz. Notes in boxes may be played in any order. The parenthetical notes are optional, but when played, they are couplets. When it's time to shift to a new box, move on right away, even if not finished with the notes of the previous box. slowly, freely, chant-like, singing in the fore p The ensemble follows the 'cello line throughout ! = catch-breath = full breath & . - . - . - . - . - . - . - . - 2 . Z i o n Locus iste a Deo factus est, inaestimabile sacramentum, irreprehensibilis est. & . - . - . - . - . - B ? & - . - , - . - , - . - , - . - , - . - , - . - , - . - , A & - . - , - . - , - . - , - . - , - . - , - . - , - , . - B ? , , œ # œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ # œ b œ w w w œ œ b œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ # w O œ J O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ b J O ˙ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ 12 ° ¢ ° ¢ p p p mp & - . - - . - - B & - . - - . - B ? à U U U , & . - - . - - . - - . - - . - & - . - - . - - . - - . - - . - B ? œ œ œ b œ œ œ œ # œ œ œ œ ˙ ˙ O œ O œ O œ O œ O œ <n> O œ O œ O œ O œ O œ J O œ J O œ J O ˙ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ # O œ J O œ O œ O œ O œ O œ J O œ O œ O œ J O œ O œ b O œ b O œ O œ J O œ 13 ° ¢ ° ¢ increasing use of pizz., but still more arco than pizz. increasing use of pizz., but still more arco than pizz. mp mp mp mf & - . - , - . - , - . - , - . - , - . - , - . - , - . - , C & - . - , - . - , - . - , - . - , - , . - - , . - - , . - B ? à , & - . - - . - - . - - . - - . - - D & - . - - . - - . - - . - - . - B ? œ œ b œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ # ˙ O œ O œ J O œ O œ O œ O œ J O œ J O œ O œ b O œ O œ O œ O ˙ œ O œ O b b œ O n œ O œ O œ O n # œ O œ O œ O œ O n œ O n # œ # œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ w w O œ J O œ J O œ O œ O œ J O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ <n> # O œ J O œ 14 ° ¢ ° ¢ gradually increasing in agitation, poco a poco cresc. gradually increasing in agitation, more pizz., poco a poco cresc. (s.t.) . . . ord. beginning with slow tremolo mf f tremolo may be simultanous and/or oscillating notes & . - - . - E & - . - - . - - . - - . - - . - - . - - . - - . - - . - B ? , - ≤ - - - & & B ? , U U U , œ O œ O œ O n œ œ œ b œ œ œ # œ O n # œ O œ O œ O œ O b b œ O n œ O n œ O œ O b b œ O œ O œ O b b œ O n œ O n # w w b œ œ b œ œ b O œ <n> J O œ O œ O œ O œ O œ O ˙ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ b b œ œ b œ œ œ œ b œ œ b O œ O œ O œ O œ J O œ O œ J O œ O œ O œ J O œ J O œ J O œ O œ O œ J O œ 15 ° ¢ ° ¢ quasi flautando . . . molto vib. mp ord. growing in intensity drammatico f pitches played wildly and without accuracy with an increasingly scratchy tone and snap pizz. tremolo growing in speed and intensity f growing in intensity 2" 2" molto accel. (V2 only) ord., molto rapido ff ff trem. as fast as possible ff trem. as fast as possible & à - U - U - U F & B & - - ? à - U - U - U & - > U - > U - > U G & & - - - - - - > - > - > > > ? - > U - > U - > U & > œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ # œ œ œ œ œ # J œ œ œ œ J œ J œ J œ œ b œ œ b œ œ b œ œ b œ œ n œ œ n œ œ œ œ œ œ b œ œ b b œ œ b O œ O œ O œ O œ O œ <n> O œ O œ O œ J O œ O œ # O œ O œ O œ O œ O œ n # J O œ O œ O œ O œ J O œ J O œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ # œ # æ æ æ ˙ b æ æ æ ˙ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O ˙ æ æ æ ˙ 16 ° ¢ ° ¢ 2" 2" 2" 2" fff f 2" 2" 4" 2" 2" fff f slowing the trem. fff f n slowing the trem. fff n & & & > > > > & > > > > & > > & > > & > > > > > , & > > > > , ˙ ˙ œ œ # œ œ œ œ œ # œ <n> œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ b œ œ œ œ n œ # œ œ œ # œ <n> œ œ æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ b æ æ æ ˙ b æ æ æ ˙ n æ æ æ ˙ # œ # œ # œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ ˙ # ˙ # œ # œ œ # œ œ # œ œ œ œ # œ œ ˙ # ˙ # æ æ æ ˙ # æ æ æ ˙ # æ æ æ ˙ # ˙ # ˙ # æ æ æ ˙ # æ æ æ ˙ æ æ æ ˙ ˙ # 17 ° ¢ ° ¢ mf p n rhythmically aligned with the 'cello p 2" 4" mf n s.p. pp pp s.t. slowly changing pitches (not in alignment with the 'cello) p & > > , H & > , , , , , , , , , , , , & B & ? , & à , & , , , , , , , , B ? à , ˙ # ˙ # œ O œ O œ O ˙ # œ # œ œ œ œ b œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ b œ # œ œ œ ˙ œ œ œ œ b œ œ œ O œ <n> J O œ O œ O œ O œ O œ J O œ O œ # O ˙ O œ O œ O œ œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O j œ O j œ O # œ O œ O œ O œ O # ˙ O œ œ œ œ # œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ # œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ J O œ J O œ O œ # O œ O œ O œ O ˙ 18 ° ¢ ° ¢ grad. slowing and fading pp n & & , , B ? , & , & B ? , , œ O # # j œ O # # j O œ # # O œ O œ J œ O œ O # # œ O œ O # œ O œ O # # O œ # O œ O œ # # O œ # # O œ J œ O # # œ O n j œ O # œ O œ O # œ O œ O œ O n n œ b œ œ # œ O œ J O œ J O œ O œ O œ J O œ O œ O œ <n> O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ # O œ J O œ O œ n J O œ O œ O œ O œ O œ O œ w ~ O œ J O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ 19 ° ¢ 8" now playing couplets very slowly with luxurious space in between n lunga n n 28 October 2016 Los Angeles, CA & & , B U ? , ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ~ w 20 ° ¢ Soprano Violin I Violin II Viola Violoncello Ev p 'ry with little-to-no vibrato - thing - is flow ing, - go ing - some where, - a - Slow and contemplative (q = 52) pp con sord., non vib. (poco cresc. into each note change) pp con sord., non vib. (poco cresc. into each note change) pp con sord., non vib. (poco cresc. into each note change) pp con sord., non vib. (poco cresc. into each note change) 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & Text: John Muir (1838-1914) 3 . M u i r & - - & - - B - - - B - Ó œ b œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ b J œ ™ œ Œ Œ œ w # ˙™ œ w w w w w w ˙ ˙ b w w ˙ ˙ # w ˙ ˙ # ˙ ˙ n w 21 ° ¢ ° ¢ ni - mals - and'life less' - rocks and wa ter. - Thus the snow flows 5 fast or slow in mp grand gla ciers - and 9 p p p p & & - - - - & - - - B - - B - - - - - - & & - - - & - - B - - - - - B - - œ œ œ ‰ œ b j œ œ œ ™ œ j œ # œ œ Œ œ # œ œ # ˙ # ™ œ ˙ ˙ b ˙ ˙ # w ˙ ˙ # w # w # w w w <#> w w b w ˙ b ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ # ˙ b ™ œ w b Ó œ œ œ ˙ œ # ˙ <#> ˙ ˙ ˙ w w w ˙ ˙ w w b w <b> ˙ b ˙ w # ˙ # ˙ # w <#> w n w w # 22 ° ¢ ° ¢ a va - lanch - es; - the mf air in ma jes - tic - floods 13 mp mp mp mp car rying - leaves, seeds, spores, with mp streams of 17 p p p p & & - - - & - - - B - - - - - - - B - - - & - - & - - - - - & - - - - B - - - - - - B - - - - - œ # ™ œ J œ œ ˙ Œ œ # ˙ # œ œ œ # œ n ™ œ J ˙ w # w w # w n w b w n w <n> w ˙ <#> ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ n w <#> w n w w # œ ˙ œ # ˙ Œ œ n ˙ ˙ b Œ œ b œ œ w # ˙ ˙ w b w b w w w b w b ˙ ˙ # ˙ # ˙ n w n w w # ˙ ˙ ˙ n ™ œ w b 23 ° ¢ ° ¢ mu sic - and fra grance; - While p the stars go 21 pp pp pp pp stream ing - through space pulsed mp on and on for - 25 p p p p & & - - & - - - B - - - - B - - - - & & - - - - - & - - - B - - - - - - B - - - - - œ ˙ œ ˙ # ˙ œ j ‰ Œ Œ œ # œ # ˙ # ˙ w w # w w w w w w ˙ ˙ w # ˙ ˙ b w w ˙ # ˙ # ˙ ˙ w œ b ˙ œ w b Œ œ œ™ œ J ˙™ œ ˙ # ˙ w b w w w w w w ˙ b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w b w # w n ˙ # ˙ n ˙ ˙ b 24 ° ¢ ° ¢ ev mf er - like blood ...in mp Na ture's - warm 29 mp p mp p mp p mp p heart. p We mf all declamatory, with vibrato flow from one foun tain - Soul. Moving forward a bit (q = 104) 33 pp mf warmly mf pp mf warmly mf pp mf warmly mf pp mf warmly mf 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 & & - - - - & - - B - - - B - - - - - & & - & - B B - ? œ b ˙ œ b w Ó Œ œ b œ b œ œ œ w b w w w w w b w w w <b> ˙ ˙ w # w w b w ˙ # ˙ w w œ Œ œ œ œ œ œ # œ œ œ ™ ‰ w ˙ Œ œ # œ # Œ œ # œ # w # ˙ Œ œ œ Œ œ œ w ˙ Œ œ œ # Œ œ œ # w # ˙ Œ œ œ # œ œ # # Œ œ œ # œ œ # # 25 ° ¢ ° ¢ All are ex pres - sions - of one Love. God f does 37 mf mf mf mf mf mf mf mf not ap pear, - and flow out, on mp ly - from nar row - chinks 40 mf mf f p sub. mf mf f p sub. mf mf f p sub. mf mf f p sub. 6 8 4 4 5 8 6 8 4 4 5 8 6 8 4 4 5 8 6 8 4 4 5 8 6 8 4 4 5 8 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 5 8 2 4 3 4 4 4 & & ∑ & ∑ B ∑ ? ∑ & 3 & & B ? œ œ œ œ œ # œ œ œ J ˙ Œ œ œ œ # ™ œ ‰ Œ œ # œ # Œ œ™ œ # ‰ Œ œ œ Œ œ™ œ # ‰ Œ œ œ Œ œ œ # ™ ™ œ œ # # ‰ Œ œ œ n œ œ n # Œ œ œ œ œ j œ œ # œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ‰ ‰ œ # J œ œ œ œ ˙ œ œ œ ‰ ‰ œ J œ œ œ œ # ˙ œ b œ # œ b ‰ ‰ œ # J œ œ œ œ ˙ n œ œ œ # œ œ b ‰ ‰ œ œ # J œ œ œ œ œ œ # n œ œ # ˙ ˙ b œ œ 26 ° ¢ ° ¢ and round bored wells here mf and there in fa vored - ra f ces - and pla - 44 mf f mf f mf f mf f ces, - but ff He flows, He 48 ff ff ff ff 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 3 4 & - & & B ? & - & - - > > > & - - > > > B - - > > > ? - - > > > ‰ œ J œ œ ˙ ‰ œ # œ J œ # Œ œ # œ # œ œ J œ œ J œ ˙ ™ œ ˙ b œ b ˙ b œ b œ œ n Œ ˙™ œ b ˙ œ b ˙ œ œ œ Œ ˙™ œ ˙ # œ b ˙ # œ b œ n œ Œ ˙ ˙ b ™ ™ œ œ ˙ ˙ n # œ œ b ˙ ˙ # œ œ b œ œ # n œ œ n Œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ œ Œ œ œ œ J ‰ œ ˙ œ œ œ œ Œ œ œ œ j ‰ œ ˙ œ œ œ œ Œ œ œ œ J ‰ œ ˙ # œ œ # œ œ # œ œ n Œ œ œ # œ œ n œ œ j ‰ œ œ # ˙ ˙ # # œ œ # œ œ # # 27 ° ¢ ° ¢ flows, He mf flows in grand un di - vi - ded - cur rents, - 52 f mf mp p f mf mp p f mf mp p f mf mp p shore p less - a tempo, fragile (q = 52) rit. 56 pp non vib. p pp pp non vib. p pp pp non vib. p pp non vib. pp p pp 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & & > - - & > - - B > - - ? > - - & ∑ ∑ & & ∑ B ∑ - ? ∑ B œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ œ œ œ œ œ # œ œ # ˙ œ œ œ œ œ Œ œ # œ Œ œ # œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ # Œ œ œ # Œ œ œ n œ œ n # œ œ b œ œ n œ œ # Œ œ œ # œ œ # # Œ œ œ # œ œ # # Œ ˙ <#> Œ Ó œ b œ Œ ˙ # ˙™ ˙™ w Œ ˙ ˙™ w Œ ˙ ˙ # ™ Ó ˙ # Œ ˙ ˙ # ˙ ˙ # # ™ ™ w 28 ° ¢ ° ¢ and bound less - o ver - creeds and 60 n pp p p n pp p p n pp n n pp n forms mp and p all kinds of 64 pp p pp n pp p pp n pp p pp n p n 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & & & - - B - B ∑ - & & - - & - ∑ B - - B ∑ ∑ ∑ - - œ <b> œ ˙ ˙ Ó œ # œ # ˙ # ™ œ ˙ <#> Ó Ó Œ ˙ # ™ w ˙ ˙ œ Œ w w ˙ <#> ˙ œ Œ Ó ˙ # ˙ Ó ˙ Ó w ˙ œ # Œ w b œ Œ Œ ˙ œ # ˙ # ™ œ n Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # ™ Œ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ Ó Œ œ b ˙ ˙ # ˙ ˙™ Œ ˙ b œ <n> Œ 29 ° ¢ ° ¢ peo ples - and beasts, sa p tur - a - ting - all 68 pp n n pp n n pp n n n ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ and p foun tain - i - zing - all pp 73 pp n pp n pp n pp n 1 November 2016 Los Angeles, CA 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & & - - & - - B - - - B ∑ ∑ - & Only instruments repeat to fade. Once individual instruments cannot be heard in dim., stop playing. The order in which players stop is indeterminate. & & - B - B - œ n ˙ œ w # œ j ‰ Œ œ b œ œ n œ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ # Ó w # ˙ ˙ œ Œ Ó ˙ ˙ Ó w w œ Œ Ó ˙ ˙ # Ó ˙ ˙ b ˙ ˙ œ Œ w w # œ Œ œ j ‰ œ œ # œ # ˙ # ™ œ w # w w # ˙ œ Œ w # ˙ ˙ w ˙™ Œ w w ˙ ˙ b ˙ œ Œ ˙ n ˙ b ˙ ˙ w ˙ # ™ Œ w w # 30 Bibliography Badè, William Frederic. The Life and Letters of John Muir. Boston, MA: Houghton Mifflin Company, 1924. Muir, John. My First Summer in the Sierra. Boston, MA: Houghton Mifflin Company, 1911. Wolfe, Linnie March, ed. John of the Mountains: The Unpublished Journals of John Muir. Boston, MA: Houghton Mifflin Company, 1938.

Abstract (if available)

Abstract ""Most people are on the world, not in it—have no conscious sympathy or relationship to anything about them—undiffused, separate, and rigidly alone like marbles of polished stone, touching but separate.""—John Muir ❧ In the World is a collection of three meditations on nature, filtered through the lens of my experiences in national parks in 2016. I visited three beautiful parks: Joshua Tree, Pinnacles, and Zion. I was so inspired by the parks that I decided to compose a piece about my experience of them. While writing, I found myself stumbling upon a serendipitous coincidence: 2016 marked the National Park Service’s 100 year anniversary, as it was formed on August 25, 1916. For texts, I turned to John Muir, as he is considered the “Father of the National Parks."" His preservation efforts helped to form Yosemite, Sequoia, Grand Canyon, and Mount Rainier National Parks, and the NPS was formed two years after his death. The quote above inspired the title, as a reminder that we should appreciate nature by delving deeply into it, instead of observing it at a distance. ❧ The first two movements are entitled ‘Joshua’ and ‘Zion,’ each functioning as spiritual reflections of my experiences in those parks. Both movements are entirely instrumental, and they are quite atmospheric in an attempt to be “in the world” and its surroundings. The third movement, entitled ‘Muir,’ is an ethereal song for soprano, set to two texts by John Muir. His prose is vivid and poetic, expressing both his zeal for nature, and a profound understanding of humanity and our connection to the natural world. ❧ The work is approximately 16' in duration.— Jeffrey Parola

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Asset Metadata

Creator Parola, Jeffrey (author)

Core Title In the world: for string quartet and soprano

School Thornton School of Music

Degree Doctor of Musical Arts

Degree Program Composition

Publication Date 02/10/2017

Defense Date 01/20/2017

Publisher University of Southern California (original), University of Southern California. Libraries (digital)

Tag California,composition,John Muir,Joshua tree,Music,Nature,OAI-PMH Harvest,soprano,string quartet,Utah,voice,Zion

Language English

Contributor Electronically uploaded by the author (provenance)

Advisor Crockett, Donald (committee chair), Friar, Sean (committee member), Norman, Andrew (committee member)

Creator Email jeffrey@parola.org,jparola@usc.edu

Permanent Link (DOI) https://doi.org/10.25549/usctheses-c40-331634

Unique identifier UC11255847

Identifier etd-ParolaJeff-5018.pdf (filename),usctheses-c40-331634 (legacy record id)

Legacy Identifier etd-ParolaJeff-5018.pdf

Dmrecord 331634

Document Type Score

Rights Parola, Jeffrey

Type texts

Source University of Southern California (contributing entity), University of Southern California Dissertations and Theses (collection)

Access Conditions The author retains rights to his/her dissertation, thesis or other graduate work according to U.S. copyright law. Electronic access is being provided by the USC Libraries in agreement with the a...

Repository Name University of Southern California Digital Library

Repository Location USC Digital Library, University of Southern California, University Park Campus MC 2810, 3434 South Grand Avenue, 2nd Floor, Los Angeles, California 90089-2810, USA