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University of Southern California Dissertations and Theses
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7 musical compositions: My bones, This city is a stepping stone, Angeles, There's a glitch in the séance, Zarathustra mixtape, Extract & jingle, Slanted frame
(USC Thesis Other)
7 musical compositions: My bones, This city is a stepping stone, Angeles, There's a glitch in the séance, Zarathustra mixtape, Extract & jingle, Slanted frame
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Content
My Bones
for Oboe & Fixed Electronics
Tyler Eschendal
(2017)
7.5 min.
Performance Notes:
Reed Vibrato:
Top of staff indicates close to tip of the reed, bottom of staff indicates close to bark of the
reed—producing slight changes in timbre and tuning of held pitches. Waves do not need be
explicitly followed, however when reed vibrato is indicated there should be fluctuation in
pitch/timbre.
Trills/Tremolos:
= always indicates timbre trill—alternate between enharmonic fingerings of
specified pitch, performers preference for multiple enharmonic fingerings
= always indicates tremolo between two pitches greater than whole step
apart
Multiphonics:
All multiphonics are notated with both fingered and sounding pitches, as well
as the fingering/reed placement indicated below the staff
Misc. Notes:
Both fingered and lip glissandos can be used depending on indicated
pitchs
Electronics Notes:
There are two separate audio files (four total) attached to the purchase of My Bones, two
electronics only and two click track only files. The first click can be used for mm.1-77, the
second can be used for mm.132-End. Measures 77-132 (II. Shuffle) should be performed
freely without click track, as there are no electronics.
The addition of amplification and reverb is highly recommended.
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My Bones
for Theodosia Roussos
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
timbral trill
lip gliss.
gradually slow
trill + tremolo
grad. slow
grad. slow
Reed
Vibrato:
Reed
Vibrato:
timb. trill
timb. trill
timb. trill
timb. trill
timb. trill
I. Enter
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6
6
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Oboe
Reed
Vibrato
lip gliss. lip gliss.
Tip
Bark
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My Bones
for Theodosia Roussos
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
timbral trill
lip gliss.
gradually slow
trill + tremolo
grad. slow
grad. slow
Reed
Vibrato:
Reed
Vibrato:
timb. trill
timb. trill
timb. trill
timb. trill
timb. trill
I. Enter
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Reed
Vibrato
lip gliss. lip gliss.
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My Bones
for Theodosia Roussos
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
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gradually slow
trill + tremolo grad. slow
grad. slow
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Vibrato:
Reed
Vibrato:
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timb. trill
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My Bones Key and notes
Tyler Eschendal
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Score
timbre trill
timbre trill
Program Notes:
My Bones is a work for oboe and electronics centered around a single zourna sample and
it’s relationship to the modern oboe. The zourna or zurna is a double reed woodwind
instrument native to much of the Middle East and Greece, and is most often used in folk
music or religious/martial ceremonies. It is also thought to be the immediate predecessor
to the shawm. The original source file belongs to a record of Greek folk arrangements, with
the title Kemiklerim – translating to My Bones from Turkish.
The piece can be broken down into three sections: Enter—Shuffle—Moan. Enter opens with
a monstrously augmented Zourna canon, Shuffle moves into a cadenza comprised of
gestures from the previous section, and Moan uses pitch manipulation to create a collective
chorus of calls and moans.
My Bones was written in the spring of 2017 for oboist Theodosia Roussos and is dedicated
to Theodosia and her loved ones.
2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
more music at www.tyler-eschendal.com
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©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
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3
My Bones
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Vibrato:
BEGIN CLICK TRACK
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5
My Bones
molto vib.
This City is a Stepping Stone
Guitar Solo
Tyler Eschendal
(2017)
7 min.
Performance Notes
Non-Pitched Notehead Key:
Pitched Notehead Key:
Articulations & Gestures:
Preparation & Tools:
o paper placement: weave medium thick paper (folded cardstock, large postcard, etc.)
perpendicular to the neck under strings 1&6 and over strings 2-5; creating a stable
and stationary position over frets I-III for flicking; heavily dampening the outer
strings and muting the inner. The paper should be long enough to flick from both
sides of the neck; creating a short/snappy accent.
o plastic card: standard plastic rectangular card (3x2’')
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
paper flick
bridge
grab/touch
cover
sound hole
body knock
(knuckles)
high low
body tap
(fingers)
high low
ord.
pitch half-muted
muted/light
pressure
(always specifed)
muted
ponticello
behind
the nut
plastic
card
natural
harmonic
open roll
shake
card
wobble
card
o = string number
o XII = fret number
o (XII) = approximated fret number
o + = tap
o = glissando
o = change in articulation
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
paper flick
bridge
grab/touch
cover
sound hole
body knock
(knuckles)
high low
body tap
(fingers)
high low
ord.
pitch half-muted
muted/light
pressure
(always specifed)
muted
ponticello
behind
the nut
plastic
card
natural
harmonic
open roll
shake
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
paper flick
bridge
grab/touch
cover
sound hole
body knock
(knuckles)
high low
body tap
(fingers)
high low
ord.
pitch half-muted
muted/light
pressure
(always specifed)
muted
ponticello
behind
the nut
plastic
card
natural
harmonic
open roll
shake
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
paper flick
neck
grab
cover
sound hole
body knock
(knuckles)
high low
body tap
(fingers)
high low
ord./card strum
(always specified)
muted/light
pressure
(always specifed)
muted
ponticello
behind
the nut
plastic
card
natural
harmonic
open roll
shake
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
paper flick
neck
grab
cover
sound hole
body knock
(knuckles)
high low
body tap
(fingers)
high low
ord./card strum
(always specified)
muted/light
pressure
(always specifed)
muted
ponticello
behind
the nut
plastic
card
natural
harmonic
open roll
shake
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
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27
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
paper flick: use index fingernail & thumb to flick excess paper perpendicular to
neck, producing a thick snap. Quick maneuvers may only allow for fingernail flick.
neck grab/touch: depending on the passage, grab or touch anywhere on the neck,
audibly dampening the strings and producing a clamping sound.
sound hole: cover sound hole by striking flattened palm over strings and hole,
audibly dampening the strings and producing a thud.
body knock: knock with knuckles on two differing areas on the soundboard, the low knock
near the base and below the bridge, and the high knock closest to the neck, producing two
distinct thump tones—very percussive.
body tap: tap with fingertips on both sides of the soundboard perpendicular to the neck,
producing two preferably distinct wood tones—very percussive.
High Low
High Low
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
paper flick
bridge
grab/touch
cover
sound hole
body knock
(knuckles)
high low
body tap
(fingers)
high low
ord.
pitch half-muted
muted/light
pressure
(always specifed)
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the nut
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harmonic
open roll
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Stepping Stone Key
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
paper flick
bridge
grab/touch
cover
sound hole
body knock
(knuckles)
high low
body tap
(fingers)
high low
ord.
pitch half-muted
muted/light
pressure
(always specifed)
muted
ponticello
behind
the nut
plastic
card
natural
harmonic
open roll
shake
card
wobble
card
open roll
shake: shake plastic card back and forth
perpendicular to all strings--sawing motion
wobble: wobble card on strings 1&6, rotating on an axis
perpendicular to strings--middle strings may sound
Other Notes:
o Stemming: When both pitched and non-pitched (body+) staves are present, stem
direction always indicates hand. up=r.h. | down=l.h.
In many cases, stems switch between staves.
o Amplification: close-mic amplification is recommended.
Program Notes:
This City is a Stepping Stone explores the relationships between pitched and non-pitched
sounds produced on the guitar, exposing all of the subtle timbres in-between with tight
rhythmic grids filled with knocks and flicks that move towards more stretched or sustained
tones. The guitar is prepared with a piece of paper weaved through the outer strings and
also features scraping, swiping, and tapping motions from a plastic card. This piece was
written for guitarist Neil Beckmann in the spring of 2017.
2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
more music at www.tyler-eschendal.com
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This City is a Stepping Stone
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
for Neil Beckmann
robotic;
machine like
*muted
strum
l.h.
r.h.
(l.h.)
tap
off neck
(strings)
(body+)
Guitar
Pitched
Non-Pitched
*soft strum, cut strings with palm--staccato
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This City is a Stepping Stone
*tremolo
muted with l.h.
muted (III)
gradually mute while gliss.
(XIX)
(III)
sim.
sim.
gradually unmute open strings,
add pressure to chromatic pitch on
(XIX)
ord.
gradually unmute while gliss.
muted ord.
muted ord. muted ord.
*percussive tremolo on body with fingers tips,
perpendicular to neck
(XIX)
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(III)
ord. gliss. (XIX)
(XIX)
constant gliss.--keep rhythm
move to muted ponticello
muted ponticello
move to
unmuted pont. pont.
snap pizz.
pluck indicated string behind nut
light pressure--faint pitch ord.
snap pizz. sim.
sim.
ord. position
sim.
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(XV)
15sec. 5sec.
(IV)
(IV)
sim.
(VIII)
(XV)
(VIII)
(X)
(XII) (XV)
1sec.
2sec.
1sec.
3sec.
**shake
*scrape plastic card perpendicular to all strings with r.h.--use heavy pressure to sustain crunch
***wobble
**shake card back and forth perpendicular to all strings--sawing motion
***wobble card on strings 1&6, rotating on an axis perpendicular to strings--middle strings may sound
(XII) sim.
tap card vertically on all strings
(XII)
(XIX)
gliss while tapping
sim.
strum
with
card!
any part
of the body
snap pizz. off neck
to plastic card
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(XII)
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(XIX)
(XV)
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(XII)
sim. gesture
wonky!
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(XIV)
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XII
sim.
sim.
Angeles
2 piano, 2 percussion
Tyler Eschendal
(2017)
6 min.
Instrumentation
o Piano 1: E4-E5 muted with pressured towel
o Piano 2
o Percussion 1: table set-up (metal, 2 glass bottles, wood, stainless steel bottle half-filled with water), 4 crotales,
vibraphone
o Percussion 2: table set-up (metal, 2 glass bottles, guiro, stainless steel bottle half-filled with water), bongos, tom-tom,
bass drum
Piano Notation
Node/finger placement:
rub finger across indicated distance (Hammer to Keypin)
of specified pitch (string) using light pressure to produce overtones
When a perpendicular line appears, release finger from string, letting pitch ring normally.
When the line begins again, resume harmonic placement on string.
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Tilt bottle to alter pitch upwards—follow arrow for rate of pitch alteration.
More music at
www.tyler-eschendal.com
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15
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Angeles
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
for the
2017 nief-norf Music Festival
heavily muted;
no pitch
(sounding pitch)
heavily muted;
no pitch
r.h.
l.h.
r.h.
l.h.
table set-up,
crotales,
vibraphone
table set-up,
bongos, tom-tom,
bass drum
E4 - E5
muted with
pressured
towel
glass bottle 1: neck
glass bottle 1: neck
glass bottle 1: neck
glass bottle 1: neck
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l.v.
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Angeles
lightly muted;
faint pitch
Keypin
Hammer
*node/finger placement on string
E4-E5 muted with pressured towel
ad lib.
*rub finger across indicated distance (hammer to keypin)
of specified pitch (string) using light pressure to produce overtones
wood
metal
steel
bottle
metal
steel
bottle
(glass bottle 1: neck)
(glass bottle 1: neck)
glass bottle 2: neck
glass bottle 2: neck
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Angeles
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14
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15
Angeles
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no pitch
*pitch bend gauge
*pitch bend gauge
steel bottle -- tilt bottle to alter pitch
steel bottle -- tilt bottle to alter pitch
*arrows indicate when to bend pitch of bottle upwards
open palm
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16
Angeles
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There’s a Glitch in the Séance
Percussion Quartet & Fixed Electronics
Tyler Eschendal
(2017)
10 min.
Instrumentation
o Percussion 1: 23” timpani (soft mallets, wood stick(s), superball, paper), slide whistle, groan tube, gurio, wood slate (wood sticks)
o Percussion 2: 26” timpani (soft mallets, wood stick(s), superball, paper), slide whistle, shared vibraphone (thin wood sticks)
o Percussion 3: 28” timpani (soft mallets, wood stick(s), superball, paper), slide whistle, shared vibraphone (thin wood sticks)
o Percussion 4: 32” timpani (soft mallets, wood stick(s), superball, paper), slide whistle, groan tube, ratchet, tin can (thin wood sticks)
Format
Each system (with the exception of pg.2) is equal to one minute of music. Large time stamps above the Electronics staff indicate the minute,
while the smaller stamps indicate event times. Dashed lines indicate when two or more players simultaneously start or stop a gesture.
Performers are encouraged to use digital timers. Begin audio track precisely with timers.
Noteheads
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Tyler Eschendal
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Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
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Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
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Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
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Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
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Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
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Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
Specified or relative pitch (with exception of wood slate and tin can)
Highest pitch possible (timpani and slide whistle)
Lowest pitch possible (timpani and slide whistle)
Finger roll on timpani head (tapping, pitch specified
Rubbing paper on timpani head, pitch specified
Whistle indefinite pitch into timpani head
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
“shhh” vocalization
Ratchet
Stacked accidentals performed by laying sticks horizontally
over vibraphone bars
Articulations/Gestures/Notation
Timpani + Slide Whistle + Vibraphone
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There's a Glitch in the Séance
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
for the
Los Angeles Percussion Quartet
Electronics
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
32" timpani,
slide whistle,
groan tube,
ratchet, tin can
28" timpani,
slide whistle,
vibraphone (shared)
26" timpani,
slide whistle,
vibraphone (shared)
23" timpani,
slide whistle,
groan tube,
guiro, wood
soft mallets
quiet, but assertive--like faint motor reving slightly more aggressive
solo superball mallet
*finger pressure gliss
*finger pressure gliss
*finger pressure gliss
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Elctrs.
*add slight pressure to head,
strike near rim, immediately release and gliss
soft mallets
soft mallets
soft mallets
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
Glissando is always indicated with straight lines (timpani, slide whistle, groan tube)
Boxed gestures or gestures followed by an arrow are to be repeated until another event
is indicated OR is followed by an eighth rest. Eighth rests always indicate the stopping or
muting of sound.
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
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There's a Glitch in the Séance
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
for the
Los Angeles Percussion Quartet
Electronics
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
32" timpani,
slide whistle,
groan tube,
ratchet, tin can
28" timpani,
slide whistle,
vibraphone (shared)
26" timpani,
slide whistle,
vibraphone (shared)
23" timpani,
slide whistle,
groan tube,
guiro, wood
soft mallets
quiet, but assertive--like faint motor reving slightly more aggressive
solo superball mallet
*finger pressure gliss
*finger pressure gliss
*finger pressure gliss
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Elctrs.
*add slight pressure to head,
strike near rim, immediately release and gliss
soft mallets
soft mallets
soft mallets
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
&
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
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3
There's a Glitch in the Séance
rub paper on head
figure eight pattern
rub paper on head
figure eight pattern
whistle into head
whistle into head
whistle into head
whistle into head
rub paper on head
figure eight pattern
rub paper on head
figure eight pattern
scrubbing motion
scrubbing motion
scrubbing motion
scrubbing motion
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
to slide whistle
to slide whistle
to slide whistle
to slide whistle
Slide Whistle
highest pitch--mostly air
Slide Whistle
highest pitch--mostly air
Slide Whistle
highest pitch--mostly air
slide whistle
highest pitch--mostly air
immitate audio
lowest slide position
little puffs of air
lowest slide position
little puffs of air
lowest slide position
little puffs of air
lowest slide position
little puffs of air pitch
pitch
pitch
pitch
immitate audio
immitate audio
immitate audio
fltz
fltz
fltz
fltz
random
attacks
random
attacks
Elctrs.
Elctrs.
Perc. 1
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 4
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add paper
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
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Seance Glitch Key
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music 2017 (ASCAP)
Score
Drag superball mallet across outer
edge of timpani head, letting
friction create quick bounces to
imitate skipping/looping in audio.
Add slight pressure to head with
finger, strike near the rim,
immediately releasing pressure,
glissando with foot pedal
Rub paper in figure eight pattern
on timpani head, imitating
reverb/breathe in audio
Scrubbing motion with paper,
back and forth
Staff indicates high, medium, and
low relative pitch of whistle
Imitate audio, matching pitch as
best as possible
Flutter tongue (fltz)
Groan tube: tilt tube back and
forth to produce high and low
“groan”
Wobble glissando fluctuating in
pitch for indicated direction and
duration
Percussion 2
Percussion 3
Set-up
The suggested set-up is pictured below
Program Notes
There’s a Glitch in the Séance is scored for percussion quartet and fixed electronics, connecting music of the past with
contemporary percussion instrumentation. Samples of madrigals, recorder, and harpsichord are conjured through the
narrative of a séance, which the performers initiate, control, manipulate, and react to. The séance acts as a bridge
between sounds and instruments that could never have interacted with one other due their place in time. The quartet
was written for the Los Angeles Percussion Quartet (LAPQ) as a part of the 2017 LAPQ Composer Initiative at Chapman
University.
2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
more music at www.tyler-eschendal.com
Tyler Eschendal
11/10/17
LAPQ Instrumentation List
Section 1: Madrigal
- 4 timpani: 32’’, 28’’, 26’’, 23’’ (each player has a timp)
- mallets: soft timp, hard timp, superball (each player has one)
Section 2: Recorder
- Slide whistle (each player has one)
- *Kids toys (kazoo, train whistle, groaning noise stick)
o *still sorting this out, but more than likely each player will have one of the
kids toys
Section 3: Harpsichord
- vibraphone (shared)
- ratchet (2 players)
- **possible glockenspiel (shared)
//
Set-up (subject to change)
Timpani
Sld. Whistle
& Toys
Vibe +
Ratchets
Timpani
Slide whistles, groan tubes
Vibraphone, ratchet + tin can,
Guiro + wood slate
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There's a Glitch in the Séance
Tyler Eschendal
©2017 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
for the
Los Angeles Percussion Quartet
Electronics
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
32" timpani,
slide whistle,
groan tube,
ratchet, tin can
28" timpani,
slide whistle,
vibraphone (shared)
26" timpani,
slide whistle,
vibraphone (shared)
23" timpani,
slide whistle,
groan tube,
guiro, wood
soft mallets
quiet, but assertive--like faint motor reving slightly more aggressive
solo superball mallet
*finger pressure gliss
*finger pressure gliss
*finger pressure gliss
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Elctrs.
*add slight pressure to head,
strike near rim, immediately release and gliss
soft mallets
soft mallets
soft mallets
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2:51
2:57
2:58
F
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p
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F
2
There's a Glitch in the Séance
superball mallet
superball mallet
wood stick
wood stick
superball mallet
wood stick s.b. mallet
s.b. mallet
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Elctrs.
soft mallets
fingers on head
fingers on head
wood stick
wood stick
wood stick
s.b. mallet
s.b. mallet
woodsticks
s.b. mallet
Elctrs.
Perc. 4
Perc. 3
Perc. 2
Perc. 1
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add paper
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3
There's a Glitch in the Séance
rub paper on head
figure eight pattern
rub paper on head
figure eight pattern
whistle into head
whistle into head
whistle into head
whistle into head
rub paper on head
figure eight pattern
rub paper on head
figure eight pattern
scrubbing motion
scrubbing motion
scrubbing motion
scrubbing motion
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
to slide whistle
to slide whistle
to slide whistle
to slide whistle
Slide Whistle
highest pitch--mostly air
Slide Whistle
highest pitch--mostly air
Slide Whistle
highest pitch--mostly air
slide whistle
highest pitch--mostly air
immitate audio
lowest slide position
little puffs of air
lowest slide position
little puffs of air
lowest slide position
little puffs of air
lowest slide position
little puffs of air pitch
pitch
pitch
pitch
immitate audio
immitate audio
immitate audio
fltz
fltz
fltz
fltz
random
attacks
random
attacks
Elctrs.
Elctrs.
Perc. 1
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 4
add paper
add paper
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6:58
f
4
There's a Glitch in the Séance
to groan tube
to groan tube
groan tube--tilt back and forth little puffs of air
little puffs of air
little puffs of air
little puffs of air
Slide Whistle
wobble gliss.
match pitch if possible
wobble gliss.
match pitch if possible
wobble gliss.
match pitch if possible
Slide Whistle
wobble gliss.
match pitch if possible
immitate audio
groan tube--tilt back and forth
to ratchet/tin can
Elctrs.
Elctrs.
Perc. 1
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 4
to slide whistle
to slide whistle
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f
5
There's a Glitch in the Séance
immitate audio
Ratchet--rotation speed indicated
like a sputtering engine
to guiro/wood
Guiro
swipe speeds
indicated
to vibraphone--low position
to vibraphone--high position
Vibraphone
soft timpani mallets--muffled
Vibraphone
soft timpani mallets--muffled
add thin wood sticks
alternate mallet/stick--immitate filter
add thin wood sticks
alternate mallet/stick--immitate filter
wood sticks only
wood sticks only
(release timp. mlts)
(release timp. mlts)
thin wood sticks
thin wood sticks
slowly
stiffen roll
slowly
stiffen roll
to wood
to tin can
Elctrs.
Elctrs.
Perc. 1
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 4
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f
6
There's a Glitch in the Séance
*cluster
*cluster
*cluster: lay sticks horizontally over accidents (within the indicated regiester) and quickly alternate sticking,
moving down in range and repeating the gesture.
Tin Can
thin wood sticks
Wood
thin wood sticks
Elctrs.
Elctrs.
Perc. 1
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 4
sim.
sim.
Zarathustra Mixtape
for Orchestra
Tyler Eschendal
(2018)
7 min.
Program Notes:
Zarathustra Mixtape is exactly how it sounds: taking fragments of Richard Strauss’s masterful tone poem
Also Sprach Zarathustra from 1896 and splicing, stretching, shifting, layering, reorganizing, and most
importantly recontextualizing the remains into a condensed form similar to that of a broken playlist.
The intent was to rediscover a dirtied and scratched recording of an extremely influential piece—
reminiscent of a now defunct disk that was spun too times as a teenager—and further alter the source
by means of contemporary sampling techniques. The objective was to toy with memory and
assemblance, paying homage to Strauss’s uniquely dense orchestration and form.
First performance: USC Thornton Symphony, Conducted by Donald Crockett, Bovard Auditorium,
February 2018
Score in C
* * *
Instrumentation
3 Flutes (3
rd
doubles piccolo)
3 Oboes
English Horn
Eb Clarinet
3 Bb Clarinets
Bass Clarinet
3 Bassoons
Contrabassoon
4 Horns in F
3 Trumpets in C
3 Trombones
Tuba
Timpani
Percussion 1*
Percussion 2**
Percussion 3***
Piano
Harp
Strings*
*Percussion 1: slapstick, wood block, guiro, sus. cymbal (shared with Perc. 3), kick drum, splash cymbal on snare drum
**Percussion 2: bass drum, ceramic tile, ratchet, sus. cymbal (unshared), metal plate
***Percussion 3: sus. cymbal (shared with Perc. 1), glockenspiel
*Strings: all parts divided into 1 & 2, with the exception of Double Bass
* * *
Notation & Articulations
Winds
Percussion
Strings
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Zarathustra Mixtape
Tyler Eschendal
©2018 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score in C
Flute
1,2
3
Oboe
1,2
3
English Horn
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb
1,2
3
Bass Clarinet
Bassoon
1,2
3
Contrabassoon
Horn in F
1,3
2,4
Trumpet in C
1,2
3
Trombone
1,2
3
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Piano
Harp
Violin I
1
2
Violin II
1
2
Viola
1
2
Cello
1
2
Double Bass
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.t.
m.s.t.
m.s.t.
increase vib.
increase vib.
increase vib.
increase vib.
increase vib.
increase vib.
increase vib.
increase vib.
increase vib.
piccolo
(piccolo)
quick fingered gliss
plunger mute
plunger mute
bass drum--like distant subwoofer
soft mallets--like distant subwoofer
straight mute
con sord.
quick fingered gliss
full pitch
half air/half pitch
a2
a2
a2
a2
a2
a2
I
div.
a2 quick fingered gliss
sus. cymbal choke!
div.
div.
div.
div.
con sord.
con sord.
circles indicate full pitch, while half filled circles indicate an airy
tone with half air, half pitch
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25
4
Zarathustra Mixtape
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1,2
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1,2
1
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Fl.
Ob.
E. Hn.
Eb Cl.
Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
C Bsn.
C Tpt.
Hn. in F
Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Pno.
Hp.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
a2
flute 3
a2
a2
a2
a2
a2
"shhh" "tsss" "shhh"
air through instrument--unspeficied pitch
filter effect
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"tsss"
"tsss"
"tsss"
"tsss"
"tsss"
high wood block(s):
rub metal on surface
m.s.t.
flautando
con sord.
IV
m.s.t.
flautando
con sord.
IV
move to m.s.p.
m.s.p.
s.t.
m.s.p. s.t.
move to m.s.p.
m.s.p.
move to m.s.p.
m.s.p.
diamond note heads indicate blowing air through mouthpiece of the instrument. pitch
is always unspecified, vocal inflections (“shhh” or “tsss”) are always specified
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17
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19
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Zarathustra Mixtape
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m.s.t.
con sord.
m.s.t.
(con sord.)
1,2
1,2
1,2
1,2
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1,2
1,2
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Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
C Bsn.
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Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Pno.
Hp.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
ord.
s.t.
unis.
m.s.t.
m.s.p.
slapstick
ceramic tile--rub triangle beater
on surface of tile
a2
I
II
II
I
II
I
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
a2
jeté
jeté
(piccolo)
a2
a2
a2
unis.
m.s.p.
III
II non muted
non muted
circular arrows indicate rubbing the specified utensil on the surface of the specified
instrument in a circular pattern, increasing or decreasing in speed for dynamic control
s.p. = sul ponticello
m.s.p. = molto sul ponticello
s.t. = sul tasto
m.s.t. = molto sul tasto
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accel.
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8
Zarathustra Mixtape
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1,2
1,2
1,2
1,3
1,2
1,2
2
1
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3
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Fl.
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Pno.
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Vln. I
Vln. II
Vla.
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D.B.
(piccolo)
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a2
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II
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guiro
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D.B.
sus. cymbal
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towel OR hand, creating an extremely deadened and chalky thump with no pitch
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Zarathustra Mixtape
1,2
Fl.
3
1,2
1,2
1,2
3
Ob.
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Bb Cl.
Eb Cl.
3
B Cl.
3
Bsn.
C Bsn.
1,3
2,4
Hn in F
1,2
3
C Tpt.
Tbn.
1,2
3
Tuba
Timp.
Perc. 3
Perc. 1
Perc. 2
Pno.
Hrp.
Vln I
Vln II
Vla.
Vc.
1
1
2
2
D.B.
sus. cymbal
flute 3
plunger mute--quick wah
plunger mute--quick wah
depress pedal, let ring until rest
sim.
sim.
sim.
sim.
sim.
sim.
sim.
sim.
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sim.
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non muted
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Zarathustra Mixtape
Tyler Eschendal
©2018 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score in C
Flute
1,2
3
Oboe
1,2
3
English Horn
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb
1,2
3
Bass Clarinet
Bassoon
1,2
3
Contrabassoon
Horn in F
1,3
2,4
Trumpet in C
1,2
3
Trombone
1,2
3
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Piano
Harp
Violin I
1
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Violin II
1
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Viola
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Cello
1
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Double Bass
m.s.p.
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increase vib.
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increase vib.
increase vib.
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increase vib.
increase vib.
increase vib.
piccolo
(piccolo)
quick fingered gliss
plunger mute
plunger mute
bass drum--like distant subwoofer
soft mallets--like distant subwoofer
straight mute
con sord.
quick fingered gliss
full pitch
half air/half pitch
a2
a2
a2
a2
a2
a2
I
div.
a2 quick fingered gliss
sus. cymbal choke!
div.
div.
div.
div.
con sord.
con sord.
square note heads indicate heavy bow pressure (over pressure),
creating a crunchy tone with little pitch
jagged squiggly lines indicate either molto vibrato OR
wide vibrato, always specified
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Score
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Zarathustra Mixtape
Tyler Eschendal
©2018 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score in C
Flute
1,2
3
Oboe
1,2
3
English Horn
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb
1,2
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Bass Clarinet
Bassoon
1,2
3
Contrabassoon
Horn in F
1,3
2,4
Trumpet in C
1,2
3
Trombone
1,2
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Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Piano
Harp
Violin I
1
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Violin II
1
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Viola
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Cello
1
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Double Bass
m.s.p.
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piccolo
(piccolo)
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Zarathustra Mixtape
1,2
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Fl.
1,2
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Ob.
E. Hn.
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Bb Cl.
1,2
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B. Cl.
Bsn.
1,2
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C Bsn.
Hn. in F
1,3
2,4
C Tpt.
1,2
3
Tbn.
1,2
3
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Pno.
Hp.
Vln. I
1
2
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1
2
Vla.
1
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1
2
D.B.
harmon mute
stem OUT
muted
(muted)
cup mute
(muted)
a2
II
I
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harmon mute
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II
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con sord.
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17
q = 150 bubbling; skeletal
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19
3
Zarathustra Mixtape
unis.
m.s.t.
m.s.t.
(con sord.)
1,2
1,2
1,2
1,2
1,3
1,2
1,2
1
2
1
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1
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3
3
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Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
C Bsn.
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C Tpt.
Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Pno.
Hp.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
ord. s.t.
unis.
m.s.t.
m.s.p.
slapstick
ceramic tile--rub triangle beater
on surface of tile
a2
I
II
II
I
II
I
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
m.s.p.
a2
jeté
jeté
(piccolo)
a2
a2
a2
unis.
m.s.p.
III
II non muted
non muted
(cup mute)
drum sticks--literal five stroke roll near rim
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20
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21
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∑
25
4
Zarathustra Mixtape
1,2
1,2
1,2
1,2
1,3
1,2
1,2
1
2
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Ob.
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Bb Cl.
B. Cl.
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C Bsn.
C Tpt.
Hn. in F
Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Pno.
Hp.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
a2
flute 3
a2
a2
a2
a2
a2
"shhh" "tsss" "shhh"
air through instrument--unspecified pitch
filter effect
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"shhh"
"tsss"
"tsss"
"tsss"
"tsss"
"tsss"
high wood block(s):
rub metal on surface
m.s.t.
flautando
con sord.
IV
m.s.t.
flautando
con sord.
IV
move to m.s.p.
m.s.p.
s.t.
m.s.p. s.t.
move to m.s.p.
m.s.p.
move to m.s.p.
m.s.p.
con sord.
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Zarathustra Mixtape
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Tuba
Timp.
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a2
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m.s.p. s.t.
move to m.s.p.
m.s.p.
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Vln. I
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(piccolo)
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I
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alternate fingerings
alternate fingerings
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Harmon Mute
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I
II
Harmon Mute
Stem IN
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m.s.p.
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Zarathustra Mixtape
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108
20
Zarathustra Mixtape
kick drum
splash cymbal
on snare drum
a2
constant gliss.
1,2
1,2
1,2
1,2
1,2
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1,3
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Tuba
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Zarathustra Mixtape
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Zarathustra Mixtape
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174
32
Zarathustra Mixtape
1,2
1,2
1,2
1,2
1,3
1,2
1,2
2,4
3
3
3
3
3
3
Fl
Ob.
E Hn.
Eb Cl.
Bb Cl.
B Cl.
Bsn.
C Bsn
Hn. in F
C Tpt.
Tbn
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc 2
Perc 3
Pno.
Hp.
Vln. I
Vln. II
Vla
Vc.
D.B
1
1
1
1
2
2
2
2
mute!
ord.
ord.
ord.
a2
ord.
ord.
ord.
ord.
ord.
ord.
Extract & Jingle
For
flute, bass clarinet, trumpet, violin, viola, cello
Tyler Eschendal
(2018)
5 min.
Instrumentation
Flute
Bass Clarinet
Trumpet in C
Violin
Viola
Cello
Notation & Articulations
Winds
Strings
2018 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
more music at www.tyler-eschendal.com
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©
Score
articulate vocalized sound,
always specified
airtone through instrument with
slight pitch
slap tongue
flutter tongue (flz)
multiphonic of players preference, root pitch
always specified
Fingered glissando in descending
motion: starting pitch is specified,
descending pitches non specified
over pressure: heavy bow pressure
creating crunchy tone with little pitch
glissandos are often represented with note values, this is to
ensure accuracy in length/pacing and DOES NOT indicate
bowing. Full noteheads indicate bowing.
Arrows indicate to ‘move to’ specified bow placement or
pressure
s.t. = sul tasto
s.p. = sul ponticello
m.s.p. = molto sul ponticello
ord. = ordinary bowing
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Extract & Jingle
Tyler Eschendal
©2018 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
Score
in collaboration with
ymusic & USC Kaufman School of Dance
sempre staccato
sempre staccato
over pressure ord.
over pressure
over pressure
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ord.
scratch!
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21
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flz.
fingered gliss.
fingered gliss.
Back to the Slanted Frame
Four violins and speaker
Tyler Eschendal
(2018)
10 min.
Notation
Noteheads:
Bowing:
Articulations:
Performance Notes
All tempos are marked in parentheses for flexibility with speaker’s deliverance. Arrows indicate the
starting point of text, however pacing and delivery is up to speaker’s discretion. Any underlined text
should be in unison with cellos. Mm.184–199 should be spoken in the approximate notated rhythm.
2018 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
more music at www.tyler-eschendal.com
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Score
ord. = ordinary bowing
m.s.p. = molto sul pont.
s.t. = sul tasto
Jeté: throw bow, naturally let bounce, catch string and continue
sustained pitch.
Vertical bowing: mute strings, vertically shake bow in specified
rhythm on specified strings, no pitch with fuzzy/airy tone
Glissandos are notated with connecting lines. Empty parentheses
indicate estimated pitch, filled parentheses indicate approximate pitch
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Back to the Slanted Frame
Tyler Eschendal
©2018 Tyler Eschendal Music (ASCAP)
for 4 violins & speaker
non vib.
non vib.
(non vib.)
(non vib.)
(non vib.)
non vib.
non vib.
harmonic tremolo
harmonic tremolo
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
Vln. IV
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2
Back to the Slanted Frame
ord. vib
jeté: throw bow, catch string
II
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jeté: throw bow, catch string
jeté: throw bow, catch string
jeté: throw bow, catch string
ord. vib
ord. vib
ord. vib
speaker: Young people
popping cherries, blowing fairy dust
bust out like burt runs to Ernie
full swing flirt, her spray tan deters me
smells like dirt, looks like a cooked turkey
sim.
sim.
harmonic tremolo
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
Vln. IV
24 .
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3
Back to the Slanted Frame
sim.
sim.
Shit vexes my brain, slanted frame
splattered crevasse hidden deep within moss
worms squirm in the soil, bass turns at brisk boil
feature film presented by black butane oil
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4
Back to the Slanted Frame
III
non vib.
non vib.
non vib.
non vib.
ord. vib.
ord. vib.
ord. vib.
ord. vib.
I turn heads in the crowd -
and yet I'm anonymous
Enter rap hell, bust out dark spell like I'm Severus
sever this five-headed snake that denies artistic rape
go blow smoke out your nose from a mixtape vape
&
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
Vln. IV
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5
Back to the Slanted Frame
Shapeshifting--two-faced flat--brim wearing--shitheads make--backbeats with--no heat give--more head than co-eds. you like -
sandwiches? I like flatbreads
Subway joke, Jared's choke, use a shitty emoji
3-D glasses to decode me
the word in front of the verb Jesus is Holy--
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6
Back to the Slanted Frame
articulate; individual bows
articulate; individual bows
articulate; individual bows
articulate; individual bows
(ord.)
(ord.)
(ord.)
(ord.)
Shit!
Mood swing, I'll shoot up with recluse behavior
flip me over, like pancake breakfast is savory
unconscious bravery, from well-versed young whaler
II/III
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7
Back to the Slanted Frame
who knows that all seas come from lakes and streams
like screams from backache of loud neighbor
sounds like: Shoo-by-do-Shree-Shraw look up Shooby Taylor
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
Vln. IV
69
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Back to the Slanted Frame
IV
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III
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*
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*
*slowly move from ord. finger pressure
to harmonic finger pressure
I
I
improvisatory--follow contour
improvisatory--follow contour
Living in the city with a plethora of angles
spray gold amongst the death aura and sprained ankles
on the sharp angles, overpass left in mangles
Spiccato
ord.
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
Vln. IV
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9
Back to the Slanted Frame
ord. pitch
ord. pitch
can this subtropical soothsayer read my palm--tree?
roots cut deeper than scraped knee plus nicotine plea
Rubber marks in the street lead straight to city flea
feels like eight time zones as apposed to three
without withholding this entry level fee
you wanna help him?
shit, help ME!
Yea, I'll take a #3
with no cheese...hold the
ord.
raspy; growls
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10
Back to the Slanted Frame
ord.
ord.
ord.
ord.
flautando
flautando
flautando
flautando
ord.
ord.
ord.
ord.
flautando
mayo, tomato, lettuce
let-us conceive this dream
of routine checks, elegant unrest
flautando
flautando
flautando
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
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3 3 3 3
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p
p
11
Back to the Slanted Frame
bullet proof vest, disabled to death
weed compared to meth,
birth with stacked deck
double fake breast, social blame fest
take your last breath *inhale*
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
Vln. IV
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12
Back to the Slanted Frame
you're gonna need it
jeté
Because a diet that consists of bent smile and red wrist
does not exist without cist shaped dollar signs
that's stamped across that circular design
it rests upon the neck, it's above the spine?
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
Vln. IV
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13
Back to the Slanted Frame
oh yea, the face
sorry, didn't recognize you without a filter...
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Vln. I
Vln. II
Vln. III
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129
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15
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# 16
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17
Back to the Slanted Frame
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147
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153
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19
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22
Back to the Slanted Frame
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23
Back to the Slanted Frame
ord.
I wouldn't know never heard of her
doesn't really seem that
important to me
Now back to the slanted frame
that gives gazed upon chains the wrong name
soup kitchen Janes that get blamed
for street spikes and long nights, with shame?
speaker:
m.s.p.
ord.
ord.
ord.
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Vln. I
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(q = 80) strong pulse
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bread with white tusk look who flo ted in the room white
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24
Back to the Slanted Frame
let her go T,
is more than signed lease
or hairpiece on head bust
"We" is a strange way
to talk about "Us"
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Vln. II
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Vln. IV
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3 3 3 3 3
dark thoughts in quiet tomb yet eg os pop like burnt toast in ghost cos tume
187
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3 3 3 3
trick or treat for me just an xi et y thick ened heat for
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25
Back to the Slanted Frame
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Vln. II
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Vln. IV
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long stor y get past it
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27
Back to the Slanted Frame
m.s.p.
ord. ord.
ord.
Rotocraft chops above my head
lift, thrust, and trust that blades
won't shred through brain
leave dead cells in the way they came
*
*
*vertical bowing: mute strings, vertically shake bow
in specifed rhythm on specified strings, no pitch
m.s.p.
ord. ord.
ord.
sul. G
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s.t.
ord.
sul. G
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28
Back to the Slanted Frame
the record skips, cement chips strike the needle
alliteration swells put position back to -
the record skips, cement chips
strike the needle
alliteration swells put position back to -
Slightly Slower
jeté
(II)
this long strain is repetitious example
of how -
m.s.p. ord.
ord.
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Vln. II
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29
Back to the Slanted Frame
meta-romantics from quasi-medieval
pedaGODical teachings of logical people
Slightly Faster
metal tongue flung words like
robot building nerds that construct these evil
heards of semantic data retrieval
-fetal
back pedal, dung beetle
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Vln. II
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223
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30
Back to the Slanted Frame
yells crack cooking women
with more hearts than the grinch
rinses dishes with overlooked cayenne
bet she'd do it in a pinch
bet she'd do it without a reason
committing third degree treason,
sweatshop hiring season
S - O - R - R - E - L
I've got this ginger ale
called Sorrel
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Vln. I
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31
Back to the Slanted Frame
teasing mispronounced transmittable diseases
while pleasing underage hedge fund sleazes
II
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Vln. II
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32
Back to the Slanted Frame
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33
Back to the Slanted Frame
One thousand,
two hundred, thirty-six dots on the page
sends more rage than stage divers,
blood eaters,tattoo survivors
and empty parking meters
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Vln. I
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arco
34
Back to the Slanted Frame
piñata beaters filled with vodka
and short but sweaty songs
long walk back to Franklin, but drop me off at Oak and Palm--Grove
drove away down fenced-in alley, waves back at me
too tired, too thirsty
&
&
&
&
Vln. I
Vln. II
Vln. III
Vln. IV
266
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Back to the Slanted Frame
gasping for company in a friendless oasis
shapes within graffiti for decades remain nameless
stepping over cracks to prove my superstition
type in 'how to get famous' to pay this tuition
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Back to the Slanted Frame
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more than curse words are profanity
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Back to the Slanted Frame
land on me,
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jet stream like fog machine controlled by old technology
follow me on social mislead-ia
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must not fit the criteria
dedicated to those who feel the same
regulated yarn woven aim to shoot through the slanted frame
Abstract (if available)
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Asset Metadata
Creator
Eschendal, Tyler Victor
(author)
Core Title
7 musical compositions: My bones, This city is a stepping stone, Angeles, There's a glitch in the séance, Zarathustra mixtape, Extract & jingle, Slanted frame
School
Thornton School of Music
Degree
Master of Music
Degree Program
Composition
Publication Date
05/07/2018
Defense Date
05/04/2018
Publisher
University of Southern California
(original),
University of Southern California. Libraries
(digital)
Tag
Composition,electroacoustic,Music,OAI-PMH Harvest,percussion
Format
application/pdf
(imt)
Language
English
Contributor
Electronically uploaded by the author
(provenance)
Advisor
Crockett, Donald (
committee member
), Friar, Sean (
committee member
), Ticheli, Frank (
committee member
)
Creator Email
eschenda@usc.edu,teschendal@gmail.com
Permanent Link (DOI)
https://doi.org/10.25549/usctheses-c40-501407
Unique identifier
UC11266508
Identifier
etd-EschendalT-6313.pdf (filename),usctheses-c40-501407 (legacy record id)
Legacy Identifier
etd-EschendalT-6313.pdf
Dmrecord
501407
Document Type
Portfolio
Format
application/pdf (imt)
Rights
Eschendal, Tyler Victor
Type
texts
Source
University of Southern California
(contributing entity),
University of Southern California Dissertations and Theses
(collection)
Access Conditions
The author retains rights to his/her dissertation, thesis or other graduate work according to U.S. copyright law. Electronic access is being provided by the USC Libraries in agreement with the a...
Repository Name
University of Southern California Digital Library
Repository Location
USC Digital Library, University of Southern California, University Park Campus MC 2810, 3434 South Grand Avenue, 2nd Floor, Los Angeles, California 90089-2810, USA
Tags
electroacoustic